很难想象这是04年的动画，我竟然时隔八年才看到。大友克洋我不了解，第一次看他的作品，事实上，我是出于对于机械的迷恋才把这部耳闻久矣的动画下决心看完。没想到竟是如此精致、充满个人风格的一部佳作——目前我只能找出这两个烂俗的字来形容这部片子，迫不及待地想要说点什么。
片子一开始的色调就体现出与众不同的风格，陈旧甚至有些晦暗。这种色调配上蒸汽机械却是天衣无缝，有虚有实的上世纪初工业革命的时代背景如古铜一般缓缓呈现在眼前。工笔一样精致的画风把小至一颗螺丝的运转都细腻地体现出来。充满缜密奇巧的机械美感而不失粗犷。在这样一个背景下，祖孙三代的碰撞就像一部机器里的齿轮那样律动而又自然。
有人说这部片的人物毫无魅力、不讨喜。我恰恰觉得每个人物都极富个性，尚未开蒙的科技小青年，科学态度相左的爷与父，刁蛮任性却藏着颗好心眼的女主，都很有趣，出人意表。至于不讨喜，我想还是因为这部片没有个界限分明的反派的缘故。观众大多喜爱代入感强、善恶分明的那种角色：女主清新、男主hero，再加上可以憎恨的大反派。才能令他们的喜好有的放矢。而这样一部纠葛在祖孙三代，又没有爱憎分明的善恶线的片子，当然会让很多人无从发力，找不到G点。然而恰恰是这样的设定，才使得本片的故事更耐看更有风格。
如同片中对科学的阐述，没有绝对的善恶，只有相对的分歧。我们通常都被灌输的观点是：我们所谓的善，那么对立面一定是恶。非彼即此。但是就像爷爷与父亲对于科学的态度一样，他们每个人的观念都对社会进步与科技发展做出了贡献。即使父亲的价值观更像个战争狂，可正是战争才使得科技飞跃，我们今天所享受的物质，无一不是历史的战争遗产。所以这部片子，争论的根本就不是善恶对错，而是人们对于价值观的辨析与取向。甚至其中还有许多黑色的，如同讽刺的符号跃跃而出。
其中有几幕，当蒸汽士兵开战之时，一个在天桥上的男子对于此景无动于衷，似乎熟视无睹；而一个死掉的蒸汽士兵躯壳中，竟是活生生的人类；两个帝国就把世界博览会当成了战场——我们傲娇的女主在震愕了一刹后说：不能输给他们哦。这些近乎荒诞而又不合理的情景设置，我想是不需要“合理”的解释的。这只是导演的个人意愿并把它付诸行动而已。它们并不一定具有某种含义，却又看似在影射什么，作为一部商业动画片，这些符号只需让观者留下印象，那么关于辨析与取向的动机就已经构成了。即使没有留下印象，也不会对影片的观赏造成任何影响。我想，这或许正是导演的匠心之处。
当看到蒸汽城堡拔地而升，我不免联想起宫崎骏的“城堡”。两座城堡都是我喜欢的类型，只是大友克洋的城堡看上去更加严谨与缜密，会令你信服真有那种蒸汽的力量驱动整个城堡。哈尔的移动城堡就像宫崎骏大部分作品一样，都有个“魔法心脏”，驱动不了的东西，一律用魔法来解释。宫崎骏更加崇尚自然与人的和谐，作品也更加天马行空，但至少在关于机械上，魔法似乎还是要落伍于科技，哪怕是蒸汽科技。不过两位导演我都喜爱的一点是，他们的片子都少有那种日式说教。那种“为了XXXX，不惜赌上性命”或“真正的男子，是不会XXXX”诸如此类的日式句式，一向是日本导演填补浅薄的万金油。如果本片的爷或父对男主来上一番那种说教，我想，片子的结尾一定是另一个样子了吧。
片子一开始的色调就体现出与众不同的风格，陈旧甚至有些晦暗。这种色调配上蒸汽机械却是天衣无缝，有虚有实的上世纪初工业革命的时代背景如古铜一般缓缓呈现在眼前。工笔一样精致的画风把小至一颗螺丝的运转都细腻地体现出来。充满缜密奇巧的机械美感而不失粗犷。在这样一个背景下，祖孙三代的碰撞就像一部机器里的齿轮那样律动而又自然。
有人说这部片的人物毫无魅力、不讨喜。我恰恰觉得每个人物都极富个性，尚未开蒙的科技小青年，科学态度相左的爷与父，刁蛮任性却藏着颗好心眼的女主，都很有趣，出人意表。至于不讨喜，我想还是因为这部片没有个界限分明的反派的缘故。观众大多喜爱代入感强、善恶分明的那种角色：女主清新、男主hero，再加上可以憎恨的大反派。才能令他们的喜好有的放矢。而这样一部纠葛在祖孙三代，又没有爱憎分明的善恶线的片子，当然会让很多人无从发力，找不到G点。然而恰恰是这样的设定，才使得本片的故事更耐看更有风格。
如同片中对科学的阐述，没有绝对的善恶，只有相对的分歧。我们通常都被灌输的观点是：我们所谓的善，那么对立面一定是恶。非彼即此。但是就像爷爷与父亲对于科学的态度一样，他们每个人的观念都对社会进步与科技发展做出了贡献。即使父亲的价值观更像个战争狂，可正是战争才使得科技飞跃，我们今天所享受的物质，无一不是历史的战争遗产。所以这部片子，争论的根本就不是善恶对错，而是人们对于价值观的辨析与取向。甚至其中还有许多黑色的，如同讽刺的符号跃跃而出。
其中有几幕，当蒸汽士兵开战之时，一个在天桥上的男子对于此景无动于衷，似乎熟视无睹；而一个死掉的蒸汽士兵躯壳中，竟是活生生的人类；两个帝国就把世界博览会当成了战场——我们傲娇的女主在震愕了一刹后说：不能输给他们哦。这些近乎荒诞而又不合理的情景设置，我想是不需要“合理”的解释的。这只是导演的个人意愿并把它付诸行动而已。它们并不一定具有某种含义，却又看似在影射什么，作为一部商业动画片，这些符号只需让观者留下印象，那么关于辨析与取向的动机就已经构成了。即使没有留下印象，也不会对影片的观赏造成任何影响。我想，这或许正是导演的匠心之处。
当看到蒸汽城堡拔地而升，我不免联想起宫崎骏的“城堡”。两座城堡都是我喜欢的类型，只是大友克洋的城堡看上去更加严谨与缜密，会令你信服真有那种蒸汽的力量驱动整个城堡。哈尔的移动城堡就像宫崎骏大部分作品一样，都有个“魔法心脏”，驱动不了的东西，一律用魔法来解释。宫崎骏更加崇尚自然与人的和谐，作品也更加天马行空，但至少在关于机械上，魔法似乎还是要落伍于科技，哪怕是蒸汽科技。不过两位导演我都喜爱的一点是，他们的片子都少有那种日式说教。那种“为了XXXX，不惜赌上性命”或“真正的男子，是不会XXXX”诸如此类的日式句式，一向是日本导演填补浅薄的万金油。如果本片的爷或父对男主来上一番那种说教，我想，片子的结尾一定是另一个样子了吧。
