从电影本身到政治立场，我都觉得值得一看

没看简介只是随便下来看看，没想到却被震撼到了

首先， 我也想先跳出政治立场，去聊一聊我为什么喜欢这部电影。

无论是《至暗时刻》还是这部，通过侧面通过某一角度去描写战争，而不是直接正面描写血肉模糊的战场，更让我能深刻体会到残酷战争本身。

这是一部关于二战时期对日本本土居民生活的描写，关于人间地狱里一家人日常生活中的喜怒哀乐。虽然之前看过《萤火虫之墓》，但与之前两兄妹穿梭于枪林弹雨无家可归的描写角度完全不一样，《在这世界的角落》而是从一些最日常最生活，甚至带一些轻松的语气，去从一个最普通的日本天真小女孩成长到嫁人的故事线去描写整一个战争背景，它有着日本电影特有的波澜不惊，即使是战争这样沉重的话题。

另外，大家都知道，在日本“隐忍”性格伴随着也是各种“细腻”，“细腻”背后也就是各种“内心戏”；“喜欢在对白里讲大段道理”，也是无论日剧还是电影的通病，但这部电影就好在没有用力过猛，跟《你的名字》一样，各种心理活动和细节，让我感动不已。

一个是女主在失去了右手感觉自己是一个累赘，又背负上外甥女幼小的生命（虽然并不是她的错）的自责的时候的一系列的行动。比如冒死去扑灭了火苗，比如不顾轰炸去驱赶远处的飞鸟。这是一个无助的女人的静默的爆发。更让我感动的是周作奋不顾身的把她扑倒在水沟里躲避轰炸的时候，她言不由衷的说自己要回广岛，周作伤心的说好那你就走吧，我们夫妇原来是这样没有情义，她默不言语。但即使是这样，就在那下一秒，周作却又立刻紧紧地把她扑倒，用自己的身体来为她作掩护躲避轰炸，她也默默的抱紧了周作。被这两个小小的动作直戳内心，这或许就是真正的爱情吧，纵然有各种言不由衷的争吵，却至死不渝。

虽然故事就只是这么坦坦的铺开，但却有几处细节让我很受打动。

你没受伤真是太好了

退烧了真是太好了

没有爆炸真是太好了

火扑灭了真是太好了

恢复得很快真是太好了

太好了太好了太好了

到底哪里太好了呢

我完全无从所知

6月 牵着晴美的右手 5月 画着周作的睡颜的右手 4月 握着阿照的胭脂的右手 2月 拾起哥哥的脑子的右手 去年11月 缝错姐姐和服的右手 去年8月 为凛画西瓜的右手 去年5月 被楠公饭惊得筷子都滑落的右手 去年3月 在画纸上描绘出故乡的右手 前年年末 最喜欢滤海苔的右手 7年前的2月 花了双兔子的右手

一个是女主在失去了右手感觉自己是一个累赘，又背负上外甥女幼小的生命（虽然并不是她的错）的自责的时候的一系列的行动。比如冒死去扑灭了火苗，比如不顾轰炸去驱赶远处的飞鸟。这是一个无助的女人的静默的爆发。更让我感动的是周作奋不顾身的把她扑倒在水沟里躲避轰炸的时候，她言不由衷的说自己要回广岛，周作伤心的说好那你就走吧，我们夫妇原来是这样没有情义，她默不言语。但即使是这样，就在那下一秒，周作却又立刻紧紧地把她扑倒，用自己的身体来为她作掩护躲避轰炸，她也默默的抱紧了周作。被这两个小小的动作直戳内心，这或许就是真正的爱情吧，纵然有各种言不由衷的争吵，却至死不渝。

电影中还有很多处理的很好的地方，比如女主曾经喜欢的男孩儿成了水兵来她家拜访时周作的大度，比如对于リンさん的刻画，比如炮弹在天空中炸成了水彩，比如望着自己被夷为平地的家却不落一滴眼泪的农妇。

“真怀念过去因为一点小事就愁破头脑的日子呀”

从过去因为一点小事大吵，到现在亲人罹难却面不改色隐忍继续坚强生活，电影还经常插叙一些过去的生活琐碎，这种强烈的反差对比，更让人印象深刻。还有电影中一个穿插始终的要素是“家”这个概念。因为战争，国不为国，家不是家，而女主也仿佛一直没有真的成为这个家的一部分，一直一直，女主读「吴」的时候都是用的自己的乡音，读作「くれ①」；而当战争终于结束，她与周作从广岛回吴的时候，她的口音第一次变成了「くれ◎」，变成了吴的口音，这也是在告诉我们，她终于成为了这个家的一部分。 这些细小的地方，都让我非常的被触动。

回到政治立场，我还是给了高分

就像我一直认为的，能引发争议的电影是好电影，最有意义和价值的不是电影明确带给我们一个怎样的思考结果或政治立场，而是引发了一场广泛的思考和讨论。这部电影就是，重新引发了对那场战争的思考和讨论，无论你的政治立场是什么。

日本的这类片都可以化成一句话：我们才是战争最大的受害者。

这是我很喜欢的网友短评。这也是我看完电影最大的遗憾，尤其是第一次看到女主在听到投降广播之后的爆发，这里其实很容易被我们中国人误解。但细想一下，换一个角度想，此时的女主自然是不甘的，但是她的不甘与其说是因为日本军输了，倒不如是说对于战争本身的一次爆发。她因为战争落下了残疾，失去了亲人，每天担惊受怕，而这一切的最后就只是换来天皇的一句投降，请国民坚忍，她自然是不甘的。

另外，从电影一开始的叙述，就讲述着日本群众们老实生活，貌似对日本侵略者在外面做了什么事情都不知道，这是电影故意避开历史真相不谈？还是当时日本民众真的不知道或是被隐瞒欺骗？一切罪恶都怪罪于日本政府？那这样子日本民众当然是一个无辜的形象。

但后面也引发了关于“乌合之众”，“盲从的危害”说当时的日本群众也是活该的讨论。确实，为了一个错的事牺牲的再多，也不高尚。

日本作为一个侵略国，内部的人民必然也是战争的受害者。无论是战胜国还是战败国，内部人民还是战争的受害者，就像中国。 这是个事实。 事实这东西，只有真伪之分，只有你能不能识别出来，能不能面对的问题。 如果一个人不能面对事实，那他就是在盲从，是在制造偏见，无论他是哪国人，无论他何种立场，他都必然是恶的。

到底是什么挑起了一场又一场的战争？ 只强调“果”，而没有追溯到“因”，这是我认为这一部作为反战片，最大的遗憾，所以只给了四星。