反战电影如何冒犯观众，以及对反战电影的一点想法

这部动画实在是温情过了头，以至于丧失了真实感。电影给人以一种日本才是受害国，美国是打破日本人平静生活的侵略者的感觉。让人诟病的那句女主的话的确是反映了当时很多日本人（当然也有很多战后出生者也有这种想法）的心理，这让我想到了冯提尔那部著名的《欧洲特快车》中战败后的德国人大多还是支持纳粹并发起人狼计划的情节，被洗脑后的人总是不愿面对自己失败的结果。而这反映的是历史事实，似乎不足以以此指责导演没有丝毫的反思，可是这种真实与前面的非真实感造成了极度的不和谐感，正是这种感觉使得这部电影丧失了批判力度，那句台词也就挑拨了观众的神经。电影内人物的执迷不悟造就了把观众激怒的后果，而执迷不悟是否必然激怒观众呢？当然不是，冒犯观众不是大问题，关键在如何消解它。德国电影《桥》中的德国青年不甘心德国战败，疯狂抵抗，但是观众并没有觉得被冒犯。这和该电影最后的幻灭情节关系很大，德国青年的“英勇”行为被消解在最后的幻灭之中，给人一种幼稚和命中注定的感觉，通过这点，电影也就达到了一定的批判力度。反观本片，作为反战电影可谓十分失败。

谈及意识形态问题，有人说电影是艺术，不应以意识形态来衡量，实际，与战争有关的电影必然反映一定的意识形态，战争也离不开意识形态。拍一部与战争有关的电影必然涉及意识形态与倾向问题。《从海底出击》最后的结尾改动就说明了问题，电影以德国潜艇的"英勇行动"为主要情节，观众观看过程中会产生一种代入感，他们会和潜艇上的德国人站在一起，随着各种危机及其化解，观众也感到紧张刺激以及感到如释重负，但是纳粹最后取得良好战果是有的人不能接受的，所以就有了这么个解决方案-——那就是最后的盟军轰炸情节。另外，对于有的导演来说，拍电影就是在搞政治，奥利弗斯通拍的《野战排》和《生于七月四日》都是很好的反战电影，它们也都反映了导演的政治态度，这是毋庸置疑的。以意识形态考量战争电影也是正当之举，而批评的方法也不止一种。

最后，反战电影大致有几种类型：煽情的反战电影，写实的反战电影和荒诞的反战电影等。煽情的很多，比如《钢琴师》，《萤火虫之墓》，《美丽人生》，这种电影容易显得很廉价；写实的也有，比如《自己去看》，这种电影往往易于滑向暴力；荒诞的，比如《全金属外壳》，《鬼子来了》，这种电影往往比较癫狂。当然，这种分类十分不科学，电影风格也多种多样，兼而有之的情况也不少。另外，还有一种更高级反战电影，那是一种更深的真实，只是目前还没有人拍出来。

这只是本人的一点想法，并不成熟，也没有什么理论依据，作为“影评”显然是不合格的。本来是写短评，可是短评装不下，就凑合弄成影评了，写的不好还望谅解