玲，只是看透了生活罢了。

在所有的影评中，难免看到两种极端。一是歌颂导演静如流水一般的叙事，把炸裂耳膜的战争沉淀在时间的静默里。另一类则是打着爱国主义的旗号，写着坚决反日的四个大字，带着强烈的愤慨在这里勉勉强强地留下了一颗星。虽然我不能准确的说出电影的每一首插曲，我也不懂日语的每一种乡音，但我能隐隐感受到，这部作品的温度，起码比冰凉的战争二字，更有人性的温度。

人性，从来不分好与坏。至少我是这么认为的，好与坏的定义是后人为了端正的三观，为了能够清晰辨别，为了能够维护社会的有序，而主观判定的。人，人性，从来只有真与不真。都说战争是不人道主义的，是冷漠的，但好像战争底下，每一个人，大大小小的平民百姓，都还有自己的小情绪。我给这部电影打高分，不是要歌颂战争，也不是出于纯粹艺术的角度（虽然，确实喜欢这样的画）而是出于故事本身：在平静中诉说着一件无比沉重的事情。并非云淡风轻，相反，正是痛悟了生活，终将归于日常，明天，后天，还有明年。

真与不真，难辨。但也不重要了。当天皇的玉音暂停之后，玲情绪爆发的那一幕深深触动了我。日本的百姓，不是无知，也不是无耻，更不是无辜。他们是小我。他们与大河舰，各种军舰巡洋舰的距离，在于纸和笔之间。在于玲失去了的右手和画纸之间。太遥远了。他们根本不知道国家在做什么，他们连期盼家人平安的小心思都不够用，连自己的白日梦都不够用。在连绵不断的警报声中，唯有疲惫和倦怠。日本的女人是传统持家的类型，他们对国事的发生，知之甚少，不接受教育的他们，对战争的认识停留在了，信息的传播。没有思考，只有等待。视野局限在九座大山围绕的地方，你又能看到多完整的大海呢。

在人物形象的塑造上，玲，周作，哲，都是不完美却足够真实的。比如，无论什么年代，人起初都是单纯的可爱，ps雨伞的梗我大概可以做半年。渐渐地她们就被时间驯化成了，秒针的奴隶。但婚姻家庭的绵绵不息，全部融化在水沟里的那一幕。你看，争吵过后，以后拥抱。我想起实习医生格蕾里面mer的结婚誓言。如出一辙的感动。

深夜的思绪混乱，不知道要写什么。只想说，宏大的历史，渺小的人物，就像清明上河图里，每个人都有自己的忙碌。

但要明白玲只是一个人，或者一群人，肯定不是所有人。

电影里几次提到，普普通通的日子，是哲的期许，还是玲的现实。

一切的一切，都将化为云烟。玲，终于看透了生活，可惜她也只是看透了生活。