在这无所谓边界的世界的角落里（附剧情梗概）

真正坐进影院看这部片之前，心路历程就已经拐了两次弯。
       最先看到片名《在这世界的角落里》时，莫名地心生好感，也不管内容，便决定要刷。后来偶然窥悉故事背景设定在二战时期，热情顿时进了冰柜，也许是工作的关系，对日本几乎年年要见的反战题材多少有点累觉不爱。再后来，有个朋友转了日本电影旬报年度十佳的帖子给我，此片居然雄霸榜首，遂决定还是去看一看。
       坦白说，银幕上打出成串的片尾字幕时，心绪略有些杂乱。不能说无感，但又说不出究竟是何感。
       影片没有脱出日本人惯用、且驾轻就熟的平民反战叙事法，讲述了一个爱画画、天然呆、神经就是一个大写的“粗”字的女孩一步一步被时代挟裹，从战前善良无忧的少女时代，走到战时后知后觉仿佛生活并未改变的婚嫁时期，继而坠入战末失去亲人、失去右手的绝望深渊。
       而影片讨巧的地方在于：制片方将其拍成了一部动画，而且制片方非常清楚自己拍的是一部动画。片中对动画叙事的运用巧妙而到位，不得不承认，已经许久没有碰到过一部动画可以把画画这件事描绘得如此美好而动人。
       平心而论，如果影片的背景设定不是二战而换成另一场战争，或者干脆全部虚构直指战争本身，或许我会看得更加投入。对于日本人总是习惯借艺术抨击战争、然后以此来将日本国民描写成受害者的表现手法，我确实有一种近乎本能的抵触。
       在从理智上撇开这层抵触之后，我愿意承认这是一部相当不错的反战动画。
       影片极其彻底地站在了女孩的立场，以至于在战争开始后的相当长的岁月里，观众就和片中的女孩一样，只会感觉到食物不再充裕、生活稍稍受限，除此以外再无其他变化。就连女孩的兄长在前线战死，骨灰被送回到女孩家中的时候，粗线条的女孩都不怎么觉得悲伤，反而用手从骨灰盒里夹出一块，傻傻自问：“难不成，这就是脑子？”
       我没有经历过战争，也没怎么听家里的老人说起过战争，除了当年决定学日语时，听母亲咕哝过一句，说奶奶似乎对我的决定有些异议。看完此片，最直观的感受便是：和平与战争或许连一线都不曾相隔。就好比是在画水彩，只要另一种色迹尚未干透，抹上的下一笔便会渗进去，色彩随纸张的纹理张牙舞爪地侵入另一片领地，和先前的颜色交融在一起，再也分不开彼此。
       片中的女孩稀里糊涂便嫁了人，稀里糊涂又开了战，稀里糊涂支援了国家，后来又稀里糊涂地躲过了空袭。直到最后，因为丧失的东西太过锥心刺骨，方才转过头，回望了一眼来时的路，终觉一切尽是虚无。
       和平年代的人回看历史，总是习惯于把和平与战争切割成两个泾渭分明的时期，就好像两者之间隔着一道不可逾越的鸿沟。但事实如何呢？历史真的是一条长河，不曾断流，也不会停滞。任何看似可怕的事情、看似恐怖的时期，其实就交织在每一个平凡的日子里。渺渺众生所能获知的，不过就是媒体上的只言片语罢了。
       片中有一个场景一直印在脑中：应该是敌军第一次来轰炸，女孩在田间看着蜂拥而至的敌机掠过头顶，投下一枚枚炮弹，在空中炸出一块块云彩。那一刻，在女孩眼里，天空成了一方无边的幕布，而炮弹炸出的烟云则是一笔笔浅墨淡彩的色块，融于天幕，美丽无边。
       或许，有了爱，战争即和平；没有爱，和平亦战争。


故事梗概（编译自官网）
       小铃（音译）18岁那年，有人上门提亲，就在她左思右想举棋不定的时候，两家人已把亲事谈妥。1944年（昭和19年）2月，小铃嫁到了广岛县“吴”地区。那时，吴已是一座繁华的军港小镇，也是当时世界第一大战舰“大和”号的母港。就这样，小铃踏上了一片完全陌生的土地，成了海军文官北条周作的妻子。
       小铃的公婆温良敦厚，丈夫的姐姐率性泼辣，外甥女晴美乖巧可人。来到新家，小铃结识了不少个性迥异的街坊。随着战事日盛，各家各户拿到的配给越来越少，小铃使出浑身解数做饭、缝衣，偶尔还会画几幅喜欢的画。
       有一次，小铃迷路误闯青楼街区，结识了风尘女子阿琳（音译）。还有一次，和小铃青梅竹马、后来参军当了水兵的小学同学水原哲突然出现，搅乱了小铃和周作平静的生活。
       1945年（昭和20年）3月，大批敌机遮云蔽日，对吴发动了大规模空袭，小铃失去了挚爱的亲人和最珍视的东西。之后不久，1945年的夏天来临了……

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