日本人说它是本世纪最佳动画，我不能答应！

不久前2016年日本电影旬报最佳影片《在这世界的角落》出了资源，很多热爱动画电影的朋友小小的激动了一下。

作为一部动画电影能够获得日本电影旬报榜首实属不易，它是近三十年来获得此殊荣的第二部动漫电影，上一部是宫崎骏的《龙猫》（1988）。

日本作家小森健太朗甚至说“如果《你的名字》是年度最佳，那么《在这世界的角落》则是本世纪最佳”，此话一出更是引起更大范围的关注，然而，随之而来的批评也是铺天盖地，它们大多都来自中国韩国等曾受日本侵略国家。

无论是称赞还是批评都与影片中的一个片段有重要的关系，那就是当日本民众听到天皇宣布无条件投降时，女主角绫大声叫喊着“怎么能就这样结束呢？为什么不拼到最后一个人呢？我还有一只手和一双脚……”，这就是引起了争议的导火索。

一些称赞影片的人认为《在这世界的角落》呈现了普通日本民众面临战败最真挚的情感状态，那是一种不甘心和非常委屈的情感体验。

其背后的理由是日本民众为了支持战争可谓是老少妇幼齐上阵，他们经受了艰苦的资源困乏时期饿肚子不说，到了后期还要每天遭受空袭，这样的日子对他们来说真的是苦不堪言。

到最后亲友们死的死伤的伤，他们的老大天皇却突然说不打了投降了，愤怒、委屈、不甘心的情绪自然会迸发出来。

而电影《在这世界的角落》能够通过一个柔弱的小女子把这种状态表现出来，并在那种极端的环境下积极乐观的生活着，还收获了难得的爱情，因此称它为本世纪最佳动画电影。

对此种评价我们先不做讨论，且往下看。

与此相反，批评电影人则认为《在这世界的角落》是在为日本侵略他国的事实进行洗白，电影企图通过展现同样是受害者的日本民众的疾苦来博取同情，从而掩盖侵略者的身份。

他们背后的理由是所谓的同样是受害者无辜者的日本民众，实际上从事着的是助纣为虐的勾当。说什么日本人民最能隐忍，其实就是纵容。说什么他们也是被本政府的宣传蒙蔽了双眼，其实是掩耳盗铃。

一句话有什么样的人民就有什么样的政府，虽然侵略他国是日本政府所为，但是日本人民也是逃不了干系的。

想用一部貌似人畜无害的影片，来讲述战争时期的普通人的疾苦，还附带讲述一段美丽的爱情故事，真的是有点滑天下之大稽。

看争议两端，我倾向于批评的说法。

首先从民族感情层面上来说，日本侵略者对我们的伤害是永远都无法消除的，它就像一个悬在我头顶的达摩克利斯之剑，永远成了恐惧的梦靥。

虽然电影《在这世界的角落》聚焦日本普通民众的悲惨经历，但是这不能成为否认历史事实的借口。

你不承认犯下的过错也就罢了，这些年日本政府做的类似的事情也不少了，现在还在企图美化历史，而且是非政府行为。

这真是彻彻底底的当婊子又立牌坊，从政府到民众的如此卑鄙的行径是令全世界全宇宙人所不齿的。

日本民众可以在当战争失败了的时候，自身受到伤害了的时候，喊出不甘心叫出太委屈，那都是你们感情的自然流露的自由，但是当侵略事实已经发生，你们到现在还死不承认，最后又拍出了这样一部电影，真的太令人类所不解了。

再次，如果抛开民族情感，单从技术上说《在这世界的角落》是一部优秀的动画电影，不比吉卜力工作室优秀作品差多少。

然而它差就差在不该有一开始我们提到的那句台词，毫不客气的说这句台词是该片最大的败笔，因为它不可避免的与敏感的政治挂上了钩。

台词是一部电影的有机组成部分，能否作为整体的一部分服务好整部电影，是我们评判电影很重要的一个方面，很显然《在这世界的角落》是一失足成千古恨。

假如没有那句台词，面对人们的非议，尚且可以做“鸳鸯蝴蝶派”避免引火烧身，现在真的是偷鸡不成蚀把米，从事实上说这部影片一定程度上激化民族仇恨。从某种程度上说这部影片欠缺了一点自我反省的勇气。

有人会说国产抗日剧一直在加深民族仇恨，对此我不想否认什么，只想说这不能成为日本人也这样做的借口。

现在世界各国都在讲政治正确，在敏感的时期还这样不避嫌真的是不应该。现在想想影片主人公绫的“呆”，还真是愚昧的最好表达。

看《在这世界的角落》人们总会想起《萤火虫之墓》，同样是以二战为背景，这部影片就看起来就舒服多了。同样是表达普通人的真感情，就没有引起那么多的歧义，而且其表达的无论是政治倾向还是民族态度，都是在被侵略国能接受的范围之内。

所以当日本人说电影《在这世界的角落》是本世纪最佳动画，作为一个中国人我是不能答应的，至少从民族感情上不能答应，不是我狭隘，是我对那段历史难以忘怀，更难以释怀。