其实一边看我就一边困惑这是藏獒么？怎么看怎么像松狮啊
抛开狗的品种问题，总体看来这片还算是中规中矩，没什么太多新颖之处，所以我感觉也没太多的惊喜
看完这片我心中有这么几个困惑
1、 导演为什么选个日本人
这是我最大的困惑，整部动画的制作多为中国人，而导演却是个日本人。不是说有什么不好，像是动画电影《恶童》也是日本制造选了个外国导演。可能说这个导演有经验而果然欠缺，可是看到动画电影《魁拔》，就会惊呼中国人也能做好动画，虽说风格有点不够鲜明，可是起码算是个好东西。
之前动画史课的老师就中国与日本动画的发展给我们做了不小的讲述，中国动画曾经很是辉煌随后暗淡下来，日本动画曾经暗淡如今辉煌。可是仔细思考为什么中国动画暗淡，虽不能透彻的剖析但起码我知道这跟发展有关，做动画的不少可是做好动画的不多，在美日动画的过分影响下中国动画失去了特有的风格，曾经的《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》等选择水墨、剪纸等中国特有的风格，而如今的《梁祝》或是这部《藏獒多吉》，怎么看怎么感觉风格不对劲，有点美国动画的感觉又像日本动画，除了故事背景、语言感觉其他的都不想中国的。我想这与一个日本导演领导有很大的关系，就算是最纯粹的中国人也不能很准确的掌握中国这五千年积攒下来的最纯粹的艺术特点，更不要说一个日本人。
我想中国动画的再度辉煌需要我们自己去掌控，所以需要更多的动画人去主动的肩负起这个责任，虽说可能会走不少弯路，不过哪有随随便便成功呢。
2、 恶魔到底是个什么东西？
我还想说这恶魔到底是个什么玩意儿？纵观整部电影，不论从人物设计还是故事背景全部都是很现实的很真实的，可是最后的这个恶魔却始终没有交代其物种特性，我就疑惑完全扎根于现实的一部动画却把最终的boss架设为很虚幻的东西，有种四不像的感觉。虽说动画需要夸张，动画的特性与优势也在夸张，可是最起码的一部动画的一致性是要有的。
动画里不停的交代这boss是恶魔，当地人叫它什么什么，可是我依旧囫囵的不知其本来面目，我困惑是否主创团队为了要这么个最终结局而凭空架设这么个角色却无法给其定位呢还是欲盖弥彰。
3、 主旋律
故事整个主旋律就是小孩遇到小狗，小狗遇到小怪，小怪与小狗同归于尽。故事取材于西藏文化与藏獒，片子多次提到“酥油茶”什么的我知道这是对西藏文化的一种宣传同样从政治角度也是对西藏方面的一种示好，可是总感觉不够彻底差点火候。虽说如果过分示好会让人反感，可是差了火候也难给人留下深刻的印象。
最近一种在看蒂姆伯顿的电影，最大的感觉就是风格的独特性。看到一部如此风格的电影，第一时间就会想到蒂姆伯顿，这就很好的将自己的风格与符号化表达的恰到好处。虽说这也是一种风投，很多人会不喜欢甚至反感，不过我以为这相当优于没有风格。所以我觉得不论是做电影还是做动画，找准自己的风格格外重要。其实风格这种东西很虚无缥缈，看不见摸不着，有时你觉得这是风格别人却不这么看，也挺难说。
虽说从我的角度有些毒舌，把这部动画贬的有点不好，其实整部电影中规中矩，说它好他不好、说它不好它不坏。
只是少了几分惊喜与新鲜感
抛开狗的品种问题，总体看来这片还算是中规中矩，没什么太多新颖之处，所以我感觉也没太多的惊喜
看完这片我心中有这么几个困惑
1、 导演为什么选个日本人
这是我最大的困惑，整部动画的制作多为中国人，而导演却是个日本人。不是说有什么不好，像是动画电影《恶童》也是日本制造选了个外国导演。可能说这个导演有经验而果然欠缺，可是看到动画电影《魁拔》，就会惊呼中国人也能做好动画，虽说风格有点不够鲜明，可是起码算是个好东西。
之前动画史课的老师就中国与日本动画的发展给我们做了不小的讲述，中国动画曾经很是辉煌随后暗淡下来，日本动画曾经暗淡如今辉煌。可是仔细思考为什么中国动画暗淡，虽不能透彻的剖析但起码我知道这跟发展有关，做动画的不少可是做好动画的不多，在美日动画的过分影响下中国动画失去了特有的风格，曾经的《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》等选择水墨、剪纸等中国特有的风格，而如今的《梁祝》或是这部《藏獒多吉》，怎么看怎么感觉风格不对劲，有点美国动画的感觉又像日本动画，除了故事背景、语言感觉其他的都不想中国的。我想这与一个日本导演领导有很大的关系，就算是最纯粹的中国人也不能很准确的掌握中国这五千年积攒下来的最纯粹的艺术特点，更不要说一个日本人。
我想中国动画的再度辉煌需要我们自己去掌控，所以需要更多的动画人去主动的肩负起这个责任，虽说可能会走不少弯路，不过哪有随随便便成功呢。
2、 恶魔到底是个什么东西？
我还想说这恶魔到底是个什么玩意儿？纵观整部电影，不论从人物设计还是故事背景全部都是很现实的很真实的，可是最后的这个恶魔却始终没有交代其物种特性，我就疑惑完全扎根于现实的一部动画却把最终的boss架设为很虚幻的东西，有种四不像的感觉。虽说动画需要夸张，动画的特性与优势也在夸张，可是最起码的一部动画的一致性是要有的。
动画里不停的交代这boss是恶魔，当地人叫它什么什么，可是我依旧囫囵的不知其本来面目，我困惑是否主创团队为了要这么个最终结局而凭空架设这么个角色却无法给其定位呢还是欲盖弥彰。
3、 主旋律
故事整个主旋律就是小孩遇到小狗，小狗遇到小怪，小怪与小狗同归于尽。故事取材于西藏文化与藏獒，片子多次提到“酥油茶”什么的我知道这是对西藏文化的一种宣传同样从政治角度也是对西藏方面的一种示好，可是总感觉不够彻底差点火候。虽说如果过分示好会让人反感，可是差了火候也难给人留下深刻的印象。
最近一种在看蒂姆伯顿的电影，最大的感觉就是风格的独特性。看到一部如此风格的电影，第一时间就会想到蒂姆伯顿，这就很好的将自己的风格与符号化表达的恰到好处。虽说这也是一种风投，很多人会不喜欢甚至反感，不过我以为这相当优于没有风格。所以我觉得不论是做电影还是做动画，找准自己的风格格外重要。其实风格这种东西很虚无缥缈，看不见摸不着，有时你觉得这是风格别人却不这么看，也挺难说。
虽说从我的角度有些毒舌，把这部动画贬的有点不好，其实整部电影中规中矩，说它好他不好、说它不好它不坏。
只是少了几分惊喜与新鲜感
