藏獒多吉：一场注定失败的“洋务运动”
（文：酸果）
这部动画自从在土豆上可以看了以后，我就下载到了电脑里面，一直没有时间看，昨天晚上终于腾出时间，把这部影片看了一遍。
看这个片子的时候，除了影片的故事内容部分之外，我连同把前面和后面的字幕都认认真真的看了一遍，当结尾字幕滚动完毕后。一些伴随着观看途中的想法和感受，一直到结尾。感觉许多话如鲠在喉，不得不说。
另外，写这篇文前，上了豆瓣看了一下藏獒多吉的评分以及一些简单的评论，看见一篇题目为《藏獒多吉：延续中国动漫“洋务运动”的光荣与梦想》的影评，内容大抵和题目是相呼应的，整篇文章中充满赞誉之词，当然，从他写的那个角度来说，本片确实有太多值得肯定的地方了。
是的，我写的这篇文章的题目，便借用了上面这篇文章的题目中用得相当精妙的一个词——洋务运动，看我的题目便知，对于这个片子，这篇文将不会有太多赞美之词。如果说这个片子制作上可圈可点的地方，那么赞美的文章已经足够多。在这里，我并非是刻意要唱反调，而是站在一个从业者的角度，根据我这几年来工作经验，来说说我的看法。
先说些题外话，说起来我和这个片子还算有些缘分，早在2008年，在我们贵州AYACC一个产业论坛会上，刚好请到了来自日本MADHOUSE公司的两位著名的动画制作人，一位是著名制片人丸山正雄，一位是著名导演小岛正幸。当时，我是个初入动漫行业的动画编剧（当然，现在仍然是），能参加那样的会议非常激动和高兴。那次论坛会，丸山正雄这个小个子精干老头子，给我们带来了一个他们MADHOUSE公司作品的剪辑宣传片，在会场上播放。当片子播放的时候，一下子就把我震撼了：全是一些如雷贯耳制作精良抑或是人气极高的作品，如电影动画《千年女优》、《红辣椒》、《高地人复仇之旅》、《钢琴之森》等等……电视动画《死亡笔记》、《NANA》、《花田少年史》等等……在这之前，我之所以会义无反顾的加入动漫行业，将理想变成职业，其实说来，基本全是因为日本动画的魅力深深吸引了我，当时正是热血小青年血气方刚理想无边的年纪，怀着一股发誓要做一些我们中国自己的动画的抱负和决心，就草草入行了。所以，看见这些片子剪辑成的华丽的短片的时候，给我的震撼可想而知，心中除了佩服就是热爱，甚至心想若是能加入MADHOUSE学习，将会是一件多么幸福的事情。当时那个会议，主要是谈一些关于动漫产业的方面的问题，在场的大多数是一些动画公司的老板，他们的提问也主要是在动漫产品如何赚钱上，丸山正雄一一礼貌的做了回答，并把一些他们公司的经营中经验传授了一些，其中我记得最清楚的一句就是“如果是做商业动画，我们确定了针对的观众群，不管外界对片子的批评有多少，我们都会义无反顾的坚持做下去。比如奥特曼是给低龄小孩看的，七龙珠是给少年看的。”丸山正雄下场后，导演小岛正幸接着上场了，他由于导演的电视动画《花田少年史》在日本感动了千万的观众，又由于动画电影《钢琴之森》获奖无数，在日本属于新崛起的动画导演之一，他擅长将漫画故事改编成动画故事，并且以擅长温情感人类催泪系动画著名。小岛正幸导演给我们讲了一些他创作上的经验，让我受益匪浅。在接下来的提问时间，我当时还向小岛正幸提问了一个问题：“你觉得一个好的剧本，需要些什么样的元素？”可能由于翻译的原因，对我的问题小岛正幸好像并不是听得很明白，他是这样回答我的：“我所导演的动画一般都是由漫画改编的，所谓好的故事，我觉得应该是在漫画阶段就能打动我的。我觉得好的剧本，也是如此吧。”
那时，怀着对动漫的无限热爱，我记清楚了过程中的每一个细节。那时，国家2006年由国务院下发的几个部委联名支持中国动漫的文件作用开始显现，各地政府积极响应，各种动漫基地、学校、园区纷纷落成或在建，各种优惠补助政策层出不穷，各种动漫展会开展如火如荼；那时，动漫行业为朝阳行业的理念提了出来，许多热爱动漫的热血青年积极进入各类动漫学校学习，越来越多的人加入动漫行业；那时，我们公司的老总斗志满满，欲一展拳脚一副积极扩张之势，在本省和周边几省以及一些沿海城市大量笼络人才，很快一举成为本地最大的动漫公司；那时，我刚刚入行，每天如饥似渴的学习，从零开始，除学习本职的动画编剧知识外，积极认识业内的朋友，努力学习市场知识理论，甚至努力学习绘画知识天天画画，什么都不愿意落下，每一天都排得满满的，希望一天可以变成两天用……
这是4年前的事。
再说些题外话，去年，早在《藏獒多吉》上映的半年前，我到湖南长沙学习，参加一个国家文化部举办的高研班学习，当时同班同学中，有个约摸四五十岁的可爱大叔，是来自于慈文紫光公司的一个制片人，名叫朱进，大家都叫亲切的称他为朱进老师。在新同学见面会的时候，朱进老师简单的介绍了一下自己，我记住了两句话，一句是“我一直从事动画制作方面的工作，经常在日本出差，公司和日本方面的许多公司联系密切。”另一句是“非常惭愧，在这个行业呆了二十多年，仍然没有什么成绩。”朱进老师也许在日本待的时间比较久，可能是受到日本人严肃的工作作风影响，虽然接触时间不算长对他的了解不是太深，不过从他说话方面来说，我感觉他是个比较认真一板一眼的人。所以，他说的后一句话，我并不认为是谦辞，我觉得至少有80%出于真心的吧。后来，在一次交流会上，朱进老师播放了一段片长为十分钟左右打了码的电影片花，他所放的片子，就是《藏獒多吉》。制作的水准，就是看过此片的人后来在屏幕上看到的那样。
去年，我国的动画制作产量为22万分钟，一举越为动画产量世界第一的大国，喜羊羊二部电影票房均过亿，社会对动漫行业的关注持续升温，全国动漫基地、学校、园区仍然是不断增加之势，各地的各种动漫展会、论坛、交易会基本可以达到天天都有的地步；去年，一些学者和专家开始警告我国动漫行业“正在畸形发展、虚火过旺”，同时，动漫院校毕业生的低就业率一举成为各类行业之最，许多学子毕业之后立刻从事其他行业的工作；去年，曾在在央视播放的几部动画纷纷爆出抄袭门：《大耳朵嘟嘟》、《晶码战士》、《神厨小福贵》、《恐龙宝贝》、《心灵之窗》……另外，几部由个人独立制作或小团队协力制作的网络动画短片，持续受网友追捧：《打，打个大西瓜》、《李献计历险记》、《红领巾侠》、《视线之外》、《我叫MT》、《茗记》系列动画……；去年，我们省的动画制作机构人数锐减，我们公司也是其中之一，迫于生存压力以及为了更好的发展前景，许多本地的动漫人才纷纷外流。老板也开始渐渐冷静了下来，几年来惨痛的经历，让他开始重新思考这个行业的发展和机会；去年，为了和女友在一起，我从上海回到了最初入行所呆的公司，回来之前的一年半，我在上海两个动画公司待过，为了理想为了生活颠沛流离在所不惜，认识了更多的在这个行业中的从业者，学习到了很多东西，也明白要振兴动漫行业是一个多么庞大多么困难的问题。回公司后，负责剧本编审和制片的工作。心中有个隐隐的希望，希望可以冷静下来，运用这几年学习的东西，找到公司的出路，让公司生存下去，让大家都活下去。是的，活下去，而已……
这是去年的事。
今年7月15号，中日合拍的国产动画《藏獒多吉》打着感动牌、制作精良牌、著名动画公司牌、著名导演牌在全国上映。
同期，另外一部由北京青青树动画公司制作的纯国产动画《魁拔》，打着国产牌、热血牌和“向中国动画的‘原罪’宣战！”牌，也在全国上映。
由于个人喜好的原因，我选择两次进入电影院，看的都是《魁拔》。第一遍是和一个朋友去看的，第二遍是组织全公司的人一起去看的。
我最终没有去电影院看《藏獒多吉》，是因为并不是个人喜欢的题材，另外之前已经看过了一些片花了，对我来说吸引力不是很大。
这场没有硝烟的战争最终的结果是：
而总投资6000万的《藏獒多吉》，最终票房为135万；
而总投资5500万的《魁拔》，最终票房为350万元；
另外，在我们对国产动画报以强烈期待的时候，最终脸上的表情，由期望变成失望的时候。和这两部国产动画电影同期上映的，籍籍无名的德国3D动画电影《动物总动员》却在闷声发大财，轻轻松松就卷去了6335万票房。
说到这里，还是不得不多嘴说一句：做这样的票房比较肯定有人会说这个比较不够全面，要拿出喜羊羊这样动辄过亿票房和赛尔号轻松过4000万票房这样的儿童动画电影票房来说事了。对此，我不想展开讨论电影的商业性和艺术性这样无聊的问题，成王败寇这些道理也无须再说，从商业角度来说，喜羊羊这类片子一直给了我不小的希望和惊喜。但是，我只是想说，作为动漫这样的一个电影门类，如果一个国家生产的这类电影全是低劣低幼低智的高票房儿童片，这是一件很耻辱的事情。
就面向正常观众群的电影而言，虽然低票房并不代表一个影片很差，但是高票房的影片一般都不会太烂，这是常理。
并且，有个常识是：有票房，对于从业者来说，代表着未来可以有饭吃，还可以继续做动画。而不是像意马国际这样财大气粗的公司那样，在制作完成3D电影《阿童木》并在全球上映之后，香港的动画制作部基本完全解散，制作动画的人员们，一人抱着一个小纸箱整理工作物品，最后不舍的离开奋斗了很久的公司，甚至从此不得不离开这个从事了很久的行业。
世道残酷，毫无定数，现实如此，哪管你个人怀有如何大的理想和抱负？
一切尘埃落定，所谓乱世，便是如此。
不管是由国人独立原创、在制作上精益求精、发挥浑身解数制作、充满绝对诚意的《魁拔》，还是由中影集团这样的富爸爸牵头撑腰，联合像MADHOUSE这样老牌日本动漫公司稳扎稳打制作的《藏獒多吉》，都基本只是在业内狂欢，在大众的视野中悄悄的来，然后又毫无声息的走，不带走一片云彩。
不禁让人发问，这一切到底是怎么了？
我们败了，这是事实。问题是，我们败在那里？
难道如青青树公司宣传魁拔时所说的那样，我们输在了中国动漫的“原罪”上，即国人对中国生产的“国字号”动漫的偏见上？
我认为不是。
联系之前我说的一些个人经历的故事，如果把现在的中国动漫市场形容成一个乱世，那么就太贴切不过了。这个乱世，似乎一切坏到了骨子里面，盲目追求利益、腐败滋生、毫无道德下限、集权者侵吞真正的从业者生存的资源、无原则破坏规则、漠视人才……
然而在这其中，任生存环境如何黑暗，无数真正热爱这个行业的人前仆后继加入，身体力行寻找出路，寻找解决的办法，发出正义的呼声，和黑暗的力量抗争、偶尔闪现出微光，许多围观的爱好者也积极支持，积极奔走相告、社会上许多人也报以殷切的目光……
这一切，并不夸张。
正所谓，一花一草一世界，一沙一石一天堂。
作为一个开放多元的世界，一个国家，不管是政治还是文化，落后就要被入侵，这是一个铁定的事实。不管是国家文化振兴战略性政策的提出，还是国家对动漫行业的重视和扶持，主要都是因为受到日本美国为主的西方国家的影响。
“动漫”这个概念严格意义上来说是从日本的舶来词，而“动漫行业”更是在日本才得到了发展，在日本进行了从行业到了产业化的转变，成为日本国民经济支柱收入之一，也成为日本国民的精神文化组成的一大部分，这些也都是铁定的事实。不管是因为日式画风为人所诟病的《魁拔》，还是中方人员直接和日本人合作的《魁拔》，无论是有意还是无意，我们都是在向日本学习、发展。
这正是，师夷长技以自强。
这一切，仿佛是历史的重演，像极了清末的那场洋务运动。
那么，这场运动，到目前为止，我们学到了什么？
现在，让我们把眼光回到《藏獒多吉》这部片子上。
昨晚在看这部片子的时候，开始的名单字幕一出，我就看到了几个眼熟的名字：日本出品人丸山正雄，中方制片人朱进，日本导演小岛正幸。
另外，还有一个在无数中国大片一开始必会见到的名字：中方出品人韩三平。
先说韩三平，他代表了这部片子的养父：中影集团。这个名字同时还代表着大制作、大投入、雄厚的资金、不差钱、和不差钱、以及不差钱，而这一点，正是国内许多动画公司最头疼的一点，也是许多国内的动画公司做不出好作品、常常向政府伸手和抱怨的的理由之一。
然后说一下丸山正雄。这个有过一面之缘，被称为“日本动画界第一人”的动画制作人。MADHOUSE的负责人之一，制作人、策划，丸山正雄曾和许多著名导演如今敏、川尻善昭、小岛正幸等合作，参与制作策划的大量世界级的优秀动画作品，如《红辣椒》《森林钢琴师》《穿越时空的少女》《花田少年史》《甜甜私房猫》《大都会》《东京教父》《千年女优》《NANA》《死亡笔记》《夏日大作战》等……同时，他曾与日本动漫之父手冢治虫先生共同制作动画，40年来支撑着日本动漫业界，是公认的日本动画界金牌监制。丸山正雄代表了在动画项目策划和制作上，深厚的经验，也代表了拥有多年的动画制作经验的老牌动画公司MADHOUSE的世界一流制作团队和制作水平。
再说一下朱进，跟前面后面的人比起来，他也许不是很有名。和朱进老师在一起学习，一共相处交流了十天。在这里，我想矫情的说一下，我认为朱进老师代表了无数默默在中国动画界耕耘了很多年的中国动画人，他们对这个行业勤勤恳恳，认认真真，有所希望，但是始终觉得无可奈何。希望之门，一直未曾向他们打开。
最后说一下小岛正幸，一个老牌的动画制作人，一个新锐的日本动画导演，一个经过无数项目磨练终于破茧而出的导演，专业认真，水平极高，经验丰富。代表作：动画电视《花田少年史》、《怪物》、《MASTERKEATON危险调查员》等，动画电影《钢琴之森》、《小豆》等，全都受到很高的评价。若说他代表了什么，那么就是一句废话：他代表了一个非常优秀的动画导演，一定程度代表了一部动画电影的高品质。
好，这些数据考据流的东西总结完毕，我们继续。
下面请看一个公式：
雄厚的资金投入（中方） + 勤恳的动画工作人员（中方） + 一流的动画制作团队（日方） + 一流的动画导演（日方） = ？
我想，在这样的公式下，想做出一部质量差的片子，都很难。
正如《藏獒多吉》这样。因此片子一出来，赞誉无数，大家都高呼，创造出了一种新的合作模式。
然而，我想说，我们投入了大量的人力物力以及资金，这就是我们所期待的结果？《藏獒多吉》，这就足够了吗？
因为和这部片子的种种小渊源，在看完无数赞誉之后，我差不多是带着欣赏并全身心的享受这部片子的心情，来看这个片子的。因为我并不反对中国联系国外的优秀团队，来合拍制作属于中国的作品的，好的作品没有国界，好的艺术也没有国界。总比把钱投给一些披着羊皮卖狗肉的动漫基地和动漫公司，做《雷锋》和《高铁侠》这样的片子强。
然而，也许是期望越大，失望越大。看完《藏獒多吉》之后，我却是一阵又一阵的失落感，甚至可以毫不夸张的说，到了揪心的地步。
好吧，我知道你要理由了。
已故的著名导演今敏，在遗书中不止一次的感谢丸山正雄，感谢丸山正雄对自己的动画事业做出的种种支持，称之为“在动画导演方面的再造父母”。前面说过，丸山正雄代表了MADHOUSE一流的动画制作能力，单从制作方面来说，看今敏的《红辣椒》、《千年女优》……你便会知道，这部今年上映的《藏獒多吉》在制作上，输掉了多少分。
因为或也许题材的原因，《藏獒多吉》这部动画电影，是写实动画动画风格，不管是人物、场景，基本没有幻想的成分（除了那个怪兽），制作起来只需要按图索骥就可以了。另外，场景大多数是草原，除了几个在室内的场景之外，基本没有难度可言。这些，相对于MADHOUSE这样的老牌动画制作公司，只是小菜一碟。
作为一个经验丰富的制作人，丸山正雄是否不知道这些呢？
接下来说一下内容，本片的故事取材于中国作家杨志军的小说《藏獒》，但是是经过日本编剧井上尚登改编的，由于没有看过杨志军的小说，我去查对核实了一下自己的想法，果然，后面罗刹出现等幻想性的情节是后来改编的时候添加的。也就是说，这个作品，还是具有一定的改编权的。另外，导演小岛正幸成名作之一《花田少年史》，和此类题材比较接近，统一来说都是感人类的作品，是他最擅长的一类作品。《花田少年史》是动画电视，故事简单，但是角色刻画细腻，笑点鲜明，基本每一个故事都能深入打动人心，令人感动或是流泪。
而《藏獒多吉》，其实这个故事的主线简单说来，就是主角田劲和藏獒多吉相识，然后消灭罗刹，最后多吉壮烈牺牲的故事。是的，肯定有人要说本片已经做到了。然而，这个故事的叙述方式，就像流水账一样，主要故事矛盾迟迟不出现，人物交代混乱，就像一个大杂烩一样，什么都要交代，什么都交代不好。东拉西扯，在后面解决主要矛盾的时候，竟然以时不时出现新的角色的方式来侧面口述向观众解释。你一开始以为，故事的主要矛盾点在父子情上，你错了；然后，你以为故事的矛盾点在田劲克服草原上的各种困难慢慢成长上，你又错了；接着，你以为矛盾点之一在多吉和獒王的地位争斗上，你还是错了；一些角色走马观花式的走过场，叫噶旺的云游者、小时候抱过田劲的索拉姆、藏獒群、卖假药的老太婆、欺负田劲的小孩群、田劲爸爸的美女徒弟、长老、盗贼群、盗贼首领、盗贼首领的弟弟和他女朋友、另外的山边来的除魔队……这些角色一个接一个的打酱油，每当你以为要剧情出现点什么的时候，它总是给你意外的惊喜。尤其是在结尾时，那只罗刹的任务，简直就是清除之前设置的一个又一个的没有解开的剧情BUG，并且还用了异常极端的方式，比如被清除的盗贼首领弟弟的夫妇、被清除的山边来的除魔队、被秒杀解决的藏獒群、被秒杀的盗贼队长……整个故事极其不稳定。而且单看故事主线，仅仅停留在80年代的老电影的结构和内容上，基本毫无新意可言。唯一的新意，便是那只莫名其妙毫无意义，只是为了让多吉壮烈牺牲的罗刹。看后，我除了失望之外，并没有一点感动。
作为一个经验丰富的动画导演，小岛正幸是否不知道这些呢？
说到这里，我想有人肯定要开始反对了，反对我的阴谋论，反对我对制作动画的日本的制作人的类似于臆想出来的主观性的横加指责。
好，那么，再来说点别的吧。
日本制作方已经说完了，现在我们说一下我们自己吧。首先说一下，中国的题材浩如烟海，为什么中影集团偏偏选择选择投资《藏獒多吉》这部动画？这么大的投资，他们究竟想要什么？
作为公司的策划和编剧，我策划编写的各种动画也不少了。我想说一下我们公司操作的方式，如果是老板安排下来的任务，通常都是有限制条件的，比如“联系环保主题以便获得环保部门的支持”、“突出某个地区的旅游特色便于旅游资源的开发”、“正面宣传某些特别的地方，宣传和平，以获得政府支持”、“联系某种商品添加一些软广告，同时贩卖一些周边”“某些敏感的问题要必须回避”“某些东西不能出现”……等等。
这绝对不是臆测。
于是就像大家所看到的那样，一部主旋律的、正面宣传藏獒忠诚、正面宣传西藏的风土人情的电影出现在屏幕上。同时，见证者中日文化友好的交流，以及中日动画电影史上第一部合拍片诞生。
所谓上有所好，下必附焉。
在这里我没有怪任何一方的意思，我宁愿相信中日两方所有的导演和制作人员都尽力了，一如我所看到的那样。只是我想说的是，若是戴着沉重的镣铐和枷锁，即便让世界上最好的舞蹈家来舞蹈，那也是差强人意的。
在某些大前提下，不管之前我列举的那个运算公式看起来是如何的强大，但是结果都是显而易见的。
倘若我们把公式的改变一下，那会得到什么？
比如：
雄厚的资金投入（日方） + 勤恳的动画工作人员（日方） + 一流的动画制作团队（日方） + 一流的动画导演（日方） = ？
结果也是显而易见的。
日本人若是自己做自己的东西，那你便知道，他们的能力和实力到底是怎样的。但如果想以买卖的关系，来从日本人那里学到好的东西，或是得到制作精良的成品，这基本是天方夜谭。另外，我们做不出也就罢了，有时候甚至是即便别人把东西做好了放在你面前，你也不知道别人做的东西好在哪里差在哪里。就像那些信息工程技术等一切高精尖的高科技产品，我们可以把外观换了，但是核心技术，还是在别人手里。我们仍然只能用大量“MADE IN CHINA”的钱、上千万吨的大米、无数件的衬衣和玩具，来换人家一架波音747，最后，贴上我们的中国商标，说是我们自己的。就像《藏獒多吉》，披着半个中国制造的皮，却搞不清楚最基本的日式动画表演和配音表演之间的衔接关系，连口型都时常对不准，表现差强人意。这样的片子也不是说不能有，因为这样的片子客观来说也算是普普通通标准出色的作品，而是这样的片子，制造再多，除了让别人赚更多的钱之外，对中国的动漫产业和动漫制作的提高毫无益处，做再多也是原地踏步毫无增进。甚至会由于一些委托方的私心，出现质量倒退的情况，在这种情况下，我们看重别人的名誉盲目的去追捧去学习，反而会适得其反。
相反，在中国，一些看起来山寨的玩意，比如手机，一些真正花时间和精力去研究的无名公司，虽然起初也是从模仿开始，看起来毫不起眼。但假以时日，却常常有可能掌握核心技术，最后实现升级创新，找到自己的路，创立自己的品牌。这也是，我之所以一直比较偏心挺《魁拔》的原因。
打一场没有硝烟的文化战争，和打正规的战争一样。这里我想引用曲解毛泽东说的一句话“革命不是请客吃饭”——学习对手，相信别人是必要的，但是归根结底还是要相信自已，完善自己，才有可能超越对手，打败对手。
其他的实在不想多说，综上所述，最后草草总结一句，正如一开始题目便说的：《藏獒多吉》是一场注定失败的“洋务运动”。
2011.9.23 夜
注：
本文涉及的各种东西很多，由于记忆问题和资料问题以及肚子太饿的问题，可能出现种种妙论和谬论，请各位看官自行分辨，尽情吐槽。另外若涉及的真实现实中的人，如有得罪的地方，请见谅，绝无恶意。
附:
一些关于“洋务运动”的资料：
洋务运动，又称自强运动，是指1861年(咸丰十年底开始)至1894年，清朝政府内的洋务派在全国各地掀起的“师夷之长技以自强”的改良运动。经过两次鸦片战争后，清政府的统治阶级对如何解决一系列的内忧外患分裂称为“洋务派”与“守旧派”，洋务派主张利用取官办、官督商办、官商合办等方式发展新型工业，增强国力，以维护清政府的封建统治。对中国迈入现代化也奠定了一定基础。
洋务运动的失败的原因：
第一，在不触动腐朽的封建制度的前提下，洋务派试图利用西方资本主义的某些长处来维护封建专制统治，这种手段和基础的矛盾，使洋务运动注定是不可能成功的。同时，洋务运动处处受到顽固派的阻挠和破坏，从而加大了洋务运动开展的阻力。
第二，洋务派本身的阶级局限性，决定了他们既是近代工业的创办者和经营者，也是其摧残者和破坏者，其封建衙门和官僚式的体制，必定导致洋务企业的失败。
第三，洋务运动的目的之一是抵御外侮，但洋务派在主持外交活动中，坚持“外须和戎”，对外妥协投降，他们所创办的近代企业有抵御外侮和“稍分洋人之利”作用，但却不能改变中国半殖民地半封建社会地位。
甲午战争，洋务派标榜的“求强”“求富”目标未能实现，洋务运动基本失败，
第四，当时的大多数中国人对洋务知之甚少，思想还处于被愚昧迷信和封建礼教束缚的阶段。
因此，洋务运动在当时的中国，其失败命运是不可避免的。
【完】
（文：酸果）
这部动画自从在土豆上可以看了以后，我就下载到了电脑里面，一直没有时间看，昨天晚上终于腾出时间，把这部影片看了一遍。
看这个片子的时候，除了影片的故事内容部分之外，我连同把前面和后面的字幕都认认真真的看了一遍，当结尾字幕滚动完毕后。一些伴随着观看途中的想法和感受，一直到结尾。感觉许多话如鲠在喉，不得不说。
另外，写这篇文前，上了豆瓣看了一下藏獒多吉的评分以及一些简单的评论，看见一篇题目为《藏獒多吉：延续中国动漫“洋务运动”的光荣与梦想》的影评，内容大抵和题目是相呼应的，整篇文章中充满赞誉之词，当然，从他写的那个角度来说，本片确实有太多值得肯定的地方了。
是的，我写的这篇文章的题目，便借用了上面这篇文章的题目中用得相当精妙的一个词——洋务运动，看我的题目便知，对于这个片子，这篇文将不会有太多赞美之词。如果说这个片子制作上可圈可点的地方，那么赞美的文章已经足够多。在这里，我并非是刻意要唱反调，而是站在一个从业者的角度，根据我这几年来工作经验，来说说我的看法。
先说些题外话，说起来我和这个片子还算有些缘分，早在2008年，在我们贵州AYACC一个产业论坛会上，刚好请到了来自日本MADHOUSE公司的两位著名的动画制作人，一位是著名制片人丸山正雄，一位是著名导演小岛正幸。当时，我是个初入动漫行业的动画编剧（当然，现在仍然是），能参加那样的会议非常激动和高兴。那次论坛会，丸山正雄这个小个子精干老头子，给我们带来了一个他们MADHOUSE公司作品的剪辑宣传片，在会场上播放。当片子播放的时候，一下子就把我震撼了：全是一些如雷贯耳制作精良抑或是人气极高的作品，如电影动画《千年女优》、《红辣椒》、《高地人复仇之旅》、《钢琴之森》等等……电视动画《死亡笔记》、《NANA》、《花田少年史》等等……在这之前，我之所以会义无反顾的加入动漫行业，将理想变成职业，其实说来，基本全是因为日本动画的魅力深深吸引了我，当时正是热血小青年血气方刚理想无边的年纪，怀着一股发誓要做一些我们中国自己的动画的抱负和决心，就草草入行了。所以，看见这些片子剪辑成的华丽的短片的时候，给我的震撼可想而知，心中除了佩服就是热爱，甚至心想若是能加入MADHOUSE学习，将会是一件多么幸福的事情。当时那个会议，主要是谈一些关于动漫产业的方面的问题，在场的大多数是一些动画公司的老板，他们的提问也主要是在动漫产品如何赚钱上，丸山正雄一一礼貌的做了回答，并把一些他们公司的经营中经验传授了一些，其中我记得最清楚的一句就是“如果是做商业动画，我们确定了针对的观众群，不管外界对片子的批评有多少，我们都会义无反顾的坚持做下去。比如奥特曼是给低龄小孩看的，七龙珠是给少年看的。”丸山正雄下场后，导演小岛正幸接着上场了，他由于导演的电视动画《花田少年史》在日本感动了千万的观众，又由于动画电影《钢琴之森》获奖无数，在日本属于新崛起的动画导演之一，他擅长将漫画故事改编成动画故事，并且以擅长温情感人类催泪系动画著名。小岛正幸导演给我们讲了一些他创作上的经验，让我受益匪浅。在接下来的提问时间，我当时还向小岛正幸提问了一个问题：“你觉得一个好的剧本，需要些什么样的元素？”可能由于翻译的原因，对我的问题小岛正幸好像并不是听得很明白，他是这样回答我的：“我所导演的动画一般都是由漫画改编的，所谓好的故事，我觉得应该是在漫画阶段就能打动我的。我觉得好的剧本，也是如此吧。”
那时，怀着对动漫的无限热爱，我记清楚了过程中的每一个细节。那时，国家2006年由国务院下发的几个部委联名支持中国动漫的文件作用开始显现，各地政府积极响应，各种动漫基地、学校、园区纷纷落成或在建，各种优惠补助政策层出不穷，各种动漫展会开展如火如荼；那时，动漫行业为朝阳行业的理念提了出来，许多热爱动漫的热血青年积极进入各类动漫学校学习，越来越多的人加入动漫行业；那时，我们公司的老总斗志满满，欲一展拳脚一副积极扩张之势，在本省和周边几省以及一些沿海城市大量笼络人才，很快一举成为本地最大的动漫公司；那时，我刚刚入行，每天如饥似渴的学习，从零开始，除学习本职的动画编剧知识外，积极认识业内的朋友，努力学习市场知识理论，甚至努力学习绘画知识天天画画，什么都不愿意落下，每一天都排得满满的，希望一天可以变成两天用……
这是4年前的事。
再说些题外话，去年，早在《藏獒多吉》上映的半年前，我到湖南长沙学习，参加一个国家文化部举办的高研班学习，当时同班同学中，有个约摸四五十岁的可爱大叔，是来自于慈文紫光公司的一个制片人，名叫朱进，大家都叫亲切的称他为朱进老师。在新同学见面会的时候，朱进老师简单的介绍了一下自己，我记住了两句话，一句是“我一直从事动画制作方面的工作，经常在日本出差，公司和日本方面的许多公司联系密切。”另一句是“非常惭愧，在这个行业呆了二十多年，仍然没有什么成绩。”朱进老师也许在日本待的时间比较久，可能是受到日本人严肃的工作作风影响，虽然接触时间不算长对他的了解不是太深，不过从他说话方面来说，我感觉他是个比较认真一板一眼的人。所以，他说的后一句话，我并不认为是谦辞，我觉得至少有80%出于真心的吧。后来，在一次交流会上，朱进老师播放了一段片长为十分钟左右打了码的电影片花，他所放的片子，就是《藏獒多吉》。制作的水准，就是看过此片的人后来在屏幕上看到的那样。
去年，我国的动画制作产量为22万分钟，一举越为动画产量世界第一的大国，喜羊羊二部电影票房均过亿，社会对动漫行业的关注持续升温，全国动漫基地、学校、园区仍然是不断增加之势，各地的各种动漫展会、论坛、交易会基本可以达到天天都有的地步；去年，一些学者和专家开始警告我国动漫行业“正在畸形发展、虚火过旺”，同时，动漫院校毕业生的低就业率一举成为各类行业之最，许多学子毕业之后立刻从事其他行业的工作；去年，曾在在央视播放的几部动画纷纷爆出抄袭门：《大耳朵嘟嘟》、《晶码战士》、《神厨小福贵》、《恐龙宝贝》、《心灵之窗》……另外，几部由个人独立制作或小团队协力制作的网络动画短片，持续受网友追捧：《打，打个大西瓜》、《李献计历险记》、《红领巾侠》、《视线之外》、《我叫MT》、《茗记》系列动画……；去年，我们省的动画制作机构人数锐减，我们公司也是其中之一，迫于生存压力以及为了更好的发展前景，许多本地的动漫人才纷纷外流。老板也开始渐渐冷静了下来，几年来惨痛的经历，让他开始重新思考这个行业的发展和机会；去年，为了和女友在一起，我从上海回到了最初入行所呆的公司，回来之前的一年半，我在上海两个动画公司待过，为了理想为了生活颠沛流离在所不惜，认识了更多的在这个行业中的从业者，学习到了很多东西，也明白要振兴动漫行业是一个多么庞大多么困难的问题。回公司后，负责剧本编审和制片的工作。心中有个隐隐的希望，希望可以冷静下来，运用这几年学习的东西，找到公司的出路，让公司生存下去，让大家都活下去。是的，活下去，而已……
这是去年的事。
今年7月15号，中日合拍的国产动画《藏獒多吉》打着感动牌、制作精良牌、著名动画公司牌、著名导演牌在全国上映。
同期，另外一部由北京青青树动画公司制作的纯国产动画《魁拔》，打着国产牌、热血牌和“向中国动画的‘原罪’宣战！”牌，也在全国上映。
由于个人喜好的原因，我选择两次进入电影院，看的都是《魁拔》。第一遍是和一个朋友去看的，第二遍是组织全公司的人一起去看的。
我最终没有去电影院看《藏獒多吉》，是因为并不是个人喜欢的题材，另外之前已经看过了一些片花了，对我来说吸引力不是很大。
这场没有硝烟的战争最终的结果是：
而总投资6000万的《藏獒多吉》，最终票房为135万；
而总投资5500万的《魁拔》，最终票房为350万元；
另外，在我们对国产动画报以强烈期待的时候，最终脸上的表情，由期望变成失望的时候。和这两部国产动画电影同期上映的，籍籍无名的德国3D动画电影《动物总动员》却在闷声发大财，轻轻松松就卷去了6335万票房。
说到这里，还是不得不多嘴说一句：做这样的票房比较肯定有人会说这个比较不够全面，要拿出喜羊羊这样动辄过亿票房和赛尔号轻松过4000万票房这样的儿童动画电影票房来说事了。对此，我不想展开讨论电影的商业性和艺术性这样无聊的问题，成王败寇这些道理也无须再说，从商业角度来说，喜羊羊这类片子一直给了我不小的希望和惊喜。但是，我只是想说，作为动漫这样的一个电影门类，如果一个国家生产的这类电影全是低劣低幼低智的高票房儿童片，这是一件很耻辱的事情。
就面向正常观众群的电影而言，虽然低票房并不代表一个影片很差，但是高票房的影片一般都不会太烂，这是常理。
并且，有个常识是：有票房，对于从业者来说，代表着未来可以有饭吃，还可以继续做动画。而不是像意马国际这样财大气粗的公司那样，在制作完成3D电影《阿童木》并在全球上映之后，香港的动画制作部基本完全解散，制作动画的人员们，一人抱着一个小纸箱整理工作物品，最后不舍的离开奋斗了很久的公司，甚至从此不得不离开这个从事了很久的行业。
世道残酷，毫无定数，现实如此，哪管你个人怀有如何大的理想和抱负？
一切尘埃落定，所谓乱世，便是如此。
不管是由国人独立原创、在制作上精益求精、发挥浑身解数制作、充满绝对诚意的《魁拔》，还是由中影集团这样的富爸爸牵头撑腰，联合像MADHOUSE这样老牌日本动漫公司稳扎稳打制作的《藏獒多吉》，都基本只是在业内狂欢，在大众的视野中悄悄的来，然后又毫无声息的走，不带走一片云彩。
不禁让人发问，这一切到底是怎么了？
我们败了，这是事实。问题是，我们败在那里？
难道如青青树公司宣传魁拔时所说的那样，我们输在了中国动漫的“原罪”上，即国人对中国生产的“国字号”动漫的偏见上？
我认为不是。
联系之前我说的一些个人经历的故事，如果把现在的中国动漫市场形容成一个乱世，那么就太贴切不过了。这个乱世，似乎一切坏到了骨子里面，盲目追求利益、腐败滋生、毫无道德下限、集权者侵吞真正的从业者生存的资源、无原则破坏规则、漠视人才……
然而在这其中，任生存环境如何黑暗，无数真正热爱这个行业的人前仆后继加入，身体力行寻找出路，寻找解决的办法，发出正义的呼声，和黑暗的力量抗争、偶尔闪现出微光，许多围观的爱好者也积极支持，积极奔走相告、社会上许多人也报以殷切的目光……
这一切，并不夸张。
正所谓，一花一草一世界，一沙一石一天堂。
作为一个开放多元的世界，一个国家，不管是政治还是文化，落后就要被入侵，这是一个铁定的事实。不管是国家文化振兴战略性政策的提出，还是国家对动漫行业的重视和扶持，主要都是因为受到日本美国为主的西方国家的影响。
“动漫”这个概念严格意义上来说是从日本的舶来词，而“动漫行业”更是在日本才得到了发展，在日本进行了从行业到了产业化的转变，成为日本国民经济支柱收入之一，也成为日本国民的精神文化组成的一大部分，这些也都是铁定的事实。不管是因为日式画风为人所诟病的《魁拔》，还是中方人员直接和日本人合作的《魁拔》，无论是有意还是无意，我们都是在向日本学习、发展。
这正是，师夷长技以自强。
这一切，仿佛是历史的重演，像极了清末的那场洋务运动。
那么，这场运动，到目前为止，我们学到了什么？
现在，让我们把眼光回到《藏獒多吉》这部片子上。
昨晚在看这部片子的时候，开始的名单字幕一出，我就看到了几个眼熟的名字：日本出品人丸山正雄，中方制片人朱进，日本导演小岛正幸。
另外，还有一个在无数中国大片一开始必会见到的名字：中方出品人韩三平。
先说韩三平，他代表了这部片子的养父：中影集团。这个名字同时还代表着大制作、大投入、雄厚的资金、不差钱、和不差钱、以及不差钱，而这一点，正是国内许多动画公司最头疼的一点，也是许多国内的动画公司做不出好作品、常常向政府伸手和抱怨的的理由之一。
然后说一下丸山正雄。这个有过一面之缘，被称为“日本动画界第一人”的动画制作人。MADHOUSE的负责人之一，制作人、策划，丸山正雄曾和许多著名导演如今敏、川尻善昭、小岛正幸等合作，参与制作策划的大量世界级的优秀动画作品，如《红辣椒》《森林钢琴师》《穿越时空的少女》《花田少年史》《甜甜私房猫》《大都会》《东京教父》《千年女优》《NANA》《死亡笔记》《夏日大作战》等……同时，他曾与日本动漫之父手冢治虫先生共同制作动画，40年来支撑着日本动漫业界，是公认的日本动画界金牌监制。丸山正雄代表了在动画项目策划和制作上，深厚的经验，也代表了拥有多年的动画制作经验的老牌动画公司MADHOUSE的世界一流制作团队和制作水平。
再说一下朱进，跟前面后面的人比起来，他也许不是很有名。和朱进老师在一起学习，一共相处交流了十天。在这里，我想矫情的说一下，我认为朱进老师代表了无数默默在中国动画界耕耘了很多年的中国动画人，他们对这个行业勤勤恳恳，认认真真，有所希望，但是始终觉得无可奈何。希望之门，一直未曾向他们打开。
最后说一下小岛正幸，一个老牌的动画制作人，一个新锐的日本动画导演，一个经过无数项目磨练终于破茧而出的导演，专业认真，水平极高，经验丰富。代表作：动画电视《花田少年史》、《怪物》、《MASTERKEATON危险调查员》等，动画电影《钢琴之森》、《小豆》等，全都受到很高的评价。若说他代表了什么，那么就是一句废话：他代表了一个非常优秀的动画导演，一定程度代表了一部动画电影的高品质。
好，这些数据考据流的东西总结完毕，我们继续。
下面请看一个公式：
雄厚的资金投入（中方） + 勤恳的动画工作人员（中方） + 一流的动画制作团队（日方） + 一流的动画导演（日方） = ？
我想，在这样的公式下，想做出一部质量差的片子，都很难。
正如《藏獒多吉》这样。因此片子一出来，赞誉无数，大家都高呼，创造出了一种新的合作模式。
然而，我想说，我们投入了大量的人力物力以及资金，这就是我们所期待的结果？《藏獒多吉》，这就足够了吗？
因为和这部片子的种种小渊源，在看完无数赞誉之后，我差不多是带着欣赏并全身心的享受这部片子的心情，来看这个片子的。因为我并不反对中国联系国外的优秀团队，来合拍制作属于中国的作品的，好的作品没有国界，好的艺术也没有国界。总比把钱投给一些披着羊皮卖狗肉的动漫基地和动漫公司，做《雷锋》和《高铁侠》这样的片子强。
然而，也许是期望越大，失望越大。看完《藏獒多吉》之后，我却是一阵又一阵的失落感，甚至可以毫不夸张的说，到了揪心的地步。
好吧，我知道你要理由了。
已故的著名导演今敏，在遗书中不止一次的感谢丸山正雄，感谢丸山正雄对自己的动画事业做出的种种支持，称之为“在动画导演方面的再造父母”。前面说过，丸山正雄代表了MADHOUSE一流的动画制作能力，单从制作方面来说，看今敏的《红辣椒》、《千年女优》……你便会知道，这部今年上映的《藏獒多吉》在制作上，输掉了多少分。
因为或也许题材的原因，《藏獒多吉》这部动画电影，是写实动画动画风格，不管是人物、场景，基本没有幻想的成分（除了那个怪兽），制作起来只需要按图索骥就可以了。另外，场景大多数是草原，除了几个在室内的场景之外，基本没有难度可言。这些，相对于MADHOUSE这样的老牌动画制作公司，只是小菜一碟。
作为一个经验丰富的制作人，丸山正雄是否不知道这些呢？
接下来说一下内容，本片的故事取材于中国作家杨志军的小说《藏獒》，但是是经过日本编剧井上尚登改编的，由于没有看过杨志军的小说，我去查对核实了一下自己的想法，果然，后面罗刹出现等幻想性的情节是后来改编的时候添加的。也就是说，这个作品，还是具有一定的改编权的。另外，导演小岛正幸成名作之一《花田少年史》，和此类题材比较接近，统一来说都是感人类的作品，是他最擅长的一类作品。《花田少年史》是动画电视，故事简单，但是角色刻画细腻，笑点鲜明，基本每一个故事都能深入打动人心，令人感动或是流泪。
而《藏獒多吉》，其实这个故事的主线简单说来，就是主角田劲和藏獒多吉相识，然后消灭罗刹，最后多吉壮烈牺牲的故事。是的，肯定有人要说本片已经做到了。然而，这个故事的叙述方式，就像流水账一样，主要故事矛盾迟迟不出现，人物交代混乱，就像一个大杂烩一样，什么都要交代，什么都交代不好。东拉西扯，在后面解决主要矛盾的时候，竟然以时不时出现新的角色的方式来侧面口述向观众解释。你一开始以为，故事的主要矛盾点在父子情上，你错了；然后，你以为故事的矛盾点在田劲克服草原上的各种困难慢慢成长上，你又错了；接着，你以为矛盾点之一在多吉和獒王的地位争斗上，你还是错了；一些角色走马观花式的走过场，叫噶旺的云游者、小时候抱过田劲的索拉姆、藏獒群、卖假药的老太婆、欺负田劲的小孩群、田劲爸爸的美女徒弟、长老、盗贼群、盗贼首领、盗贼首领的弟弟和他女朋友、另外的山边来的除魔队……这些角色一个接一个的打酱油，每当你以为要剧情出现点什么的时候，它总是给你意外的惊喜。尤其是在结尾时，那只罗刹的任务，简直就是清除之前设置的一个又一个的没有解开的剧情BUG，并且还用了异常极端的方式，比如被清除的盗贼首领弟弟的夫妇、被清除的山边来的除魔队、被秒杀解决的藏獒群、被秒杀的盗贼队长……整个故事极其不稳定。而且单看故事主线，仅仅停留在80年代的老电影的结构和内容上，基本毫无新意可言。唯一的新意，便是那只莫名其妙毫无意义，只是为了让多吉壮烈牺牲的罗刹。看后，我除了失望之外，并没有一点感动。
作为一个经验丰富的动画导演，小岛正幸是否不知道这些呢？
说到这里，我想有人肯定要开始反对了，反对我的阴谋论，反对我对制作动画的日本的制作人的类似于臆想出来的主观性的横加指责。
好，那么，再来说点别的吧。
日本制作方已经说完了，现在我们说一下我们自己吧。首先说一下，中国的题材浩如烟海，为什么中影集团偏偏选择选择投资《藏獒多吉》这部动画？这么大的投资，他们究竟想要什么？
作为公司的策划和编剧，我策划编写的各种动画也不少了。我想说一下我们公司操作的方式，如果是老板安排下来的任务，通常都是有限制条件的，比如“联系环保主题以便获得环保部门的支持”、“突出某个地区的旅游特色便于旅游资源的开发”、“正面宣传某些特别的地方，宣传和平，以获得政府支持”、“联系某种商品添加一些软广告，同时贩卖一些周边”“某些敏感的问题要必须回避”“某些东西不能出现”……等等。
这绝对不是臆测。
于是就像大家所看到的那样，一部主旋律的、正面宣传藏獒忠诚、正面宣传西藏的风土人情的电影出现在屏幕上。同时，见证者中日文化友好的交流，以及中日动画电影史上第一部合拍片诞生。
所谓上有所好，下必附焉。
在这里我没有怪任何一方的意思，我宁愿相信中日两方所有的导演和制作人员都尽力了，一如我所看到的那样。只是我想说的是，若是戴着沉重的镣铐和枷锁，即便让世界上最好的舞蹈家来舞蹈，那也是差强人意的。
在某些大前提下，不管之前我列举的那个运算公式看起来是如何的强大，但是结果都是显而易见的。
倘若我们把公式的改变一下，那会得到什么？
比如：
雄厚的资金投入（日方） + 勤恳的动画工作人员（日方） + 一流的动画制作团队（日方） + 一流的动画导演（日方） = ？
结果也是显而易见的。
日本人若是自己做自己的东西，那你便知道，他们的能力和实力到底是怎样的。但如果想以买卖的关系，来从日本人那里学到好的东西，或是得到制作精良的成品，这基本是天方夜谭。另外，我们做不出也就罢了，有时候甚至是即便别人把东西做好了放在你面前，你也不知道别人做的东西好在哪里差在哪里。就像那些信息工程技术等一切高精尖的高科技产品，我们可以把外观换了，但是核心技术，还是在别人手里。我们仍然只能用大量“MADE IN CHINA”的钱、上千万吨的大米、无数件的衬衣和玩具，来换人家一架波音747，最后，贴上我们的中国商标，说是我们自己的。就像《藏獒多吉》，披着半个中国制造的皮，却搞不清楚最基本的日式动画表演和配音表演之间的衔接关系，连口型都时常对不准，表现差强人意。这样的片子也不是说不能有，因为这样的片子客观来说也算是普普通通标准出色的作品，而是这样的片子，制造再多，除了让别人赚更多的钱之外，对中国的动漫产业和动漫制作的提高毫无益处，做再多也是原地踏步毫无增进。甚至会由于一些委托方的私心，出现质量倒退的情况，在这种情况下，我们看重别人的名誉盲目的去追捧去学习，反而会适得其反。
相反，在中国，一些看起来山寨的玩意，比如手机，一些真正花时间和精力去研究的无名公司，虽然起初也是从模仿开始，看起来毫不起眼。但假以时日，却常常有可能掌握核心技术，最后实现升级创新，找到自己的路，创立自己的品牌。这也是，我之所以一直比较偏心挺《魁拔》的原因。
打一场没有硝烟的文化战争，和打正规的战争一样。这里我想引用曲解毛泽东说的一句话“革命不是请客吃饭”——学习对手，相信别人是必要的，但是归根结底还是要相信自已，完善自己，才有可能超越对手，打败对手。
其他的实在不想多说，综上所述，最后草草总结一句，正如一开始题目便说的：《藏獒多吉》是一场注定失败的“洋务运动”。
2011.9.23 夜
注：
本文涉及的各种东西很多，由于记忆问题和资料问题以及肚子太饿的问题，可能出现种种妙论和谬论，请各位看官自行分辨，尽情吐槽。另外若涉及的真实现实中的人，如有得罪的地方，请见谅，绝无恶意。
附:
一些关于“洋务运动”的资料：
洋务运动，又称自强运动，是指1861年(咸丰十年底开始)至1894年，清朝政府内的洋务派在全国各地掀起的“师夷之长技以自强”的改良运动。经过两次鸦片战争后，清政府的统治阶级对如何解决一系列的内忧外患分裂称为“洋务派”与“守旧派”，洋务派主张利用取官办、官督商办、官商合办等方式发展新型工业，增强国力，以维护清政府的封建统治。对中国迈入现代化也奠定了一定基础。
洋务运动的失败的原因：
第一，在不触动腐朽的封建制度的前提下，洋务派试图利用西方资本主义的某些长处来维护封建专制统治，这种手段和基础的矛盾，使洋务运动注定是不可能成功的。同时，洋务运动处处受到顽固派的阻挠和破坏，从而加大了洋务运动开展的阻力。
第二，洋务派本身的阶级局限性，决定了他们既是近代工业的创办者和经营者，也是其摧残者和破坏者，其封建衙门和官僚式的体制，必定导致洋务企业的失败。
第三，洋务运动的目的之一是抵御外侮，但洋务派在主持外交活动中，坚持“外须和戎”，对外妥协投降，他们所创办的近代企业有抵御外侮和“稍分洋人之利”作用，但却不能改变中国半殖民地半封建社会地位。
甲午战争，洋务派标榜的“求强”“求富”目标未能实现，洋务运动基本失败，
第四，当时的大多数中国人对洋务知之甚少，思想还处于被愚昧迷信和封建礼教束缚的阶段。
因此，洋务运动在当时的中国，其失败命运是不可避免的。
【完】
