无题

昨天看完第十二集，脑中回放的却一直是加代的场景。黑暗小屋的暴力，昏暗傍晚的公园，灯光早餐的眼泪，和远远驶去的背影中浮现着怀抱婴儿的笑颜。我的心境非常的复杂，困惑和遗憾，夹杂着些许的愤怒和不甘。实在是不得不说，作者的人物塑造和剧情控制水平实在是太差了。

回想整部影片，是一个关于绝望中获得希望和地狱中争夺救赎这样的主题，回到过去的原因，也仅仅是母亲遭受杀害，而无辜的人被诬陷这样一个简单的命题，却因为一个少女而完全转变了主题的方向。连《仆だけがいない街》这个名字都和雏月加代息息相关。

雏月加代作为回到过去的一个重要线索，也作为主角回到过去后的第一个重新认识过去和回忆情节的重要人物存在，其实是没有问题的。就像柯南每集破案的时候也会出现很多人物提供线索，问题就在于作者并没有很好地把控住剧情的脉络走向，把一个个调查场景和提供线索的剧情硬生生地变成了加代和悟的双人戏。在一次次的交往和熟悉中，深入其心的不止是主角，还有跟随主角一起经历了这场巨大变革的观众群。作者费劲笔墨描写加代，加代的家庭，暴力和过去。加代的坚韧和温柔，为的是使加代这个人物出彩而栩栩如生。而在之后看圣诞树，过生日织手套，而后的失败，是为了借助加代这个人物来表现主角回到过去的失败所付出的代价，使剧情展现的震撼而感人。然而这一切的一切，使得本是一个作为剧情引子的少女被无限地放大，最终到了不可忽视的地步。直到作者画完悟追着载着加代的车，在雪地下拖下长长的脚印时，来自现在和过去的矛盾爆发了。

主角是由29岁的年纪穿越回到过去，可是当事件解决后，是以过去的世界线为准，还是以现在的世界线为准。换句话说，是以“爱莉”所代表的现在的那条逻辑线为准，还是以加代为代表的过去的那条逻辑线为准。倘若这块没有处理好，就会爆发巨大的矛盾。因为主角以认识爱莉，并得到了爱莉的帮助为前提回到过去，帮助了加代，帮助了其他人。倘若将爱莉的逻辑线连根砍掉，就会出现没有爱莉却得到加代的无因之果，在现在和过去的逻辑线上造成巨大的矛盾。而倘若将加代的逻辑线完全砍掉，则会使过去发生的那一系列的事付之东流。可是两条线就没有相交的余地吗？跟加代在一起了的悟，还会有什么资格和理由，再去认识一个像爱莉这样的全新而陌生的女孩子呢？作者构思并做成了加代线，却因为事先塑造了爱莉这个人物而不得不抛弃，使得加代也因此不得不结婚生子。

雏月加代和中西彩两个人解决方式的对比，很彻底地展现了作者在这方面的掌控能力不足，意识到无法收尾后，只能将另一个人物也迅速草草了结。

悟在十五年之后，看见了怀抱孩子的雏月加代，当当年的一切都已不复存在，还剩下什么，恐怕剩下的只有泪水了。

仆だけがいない街。
有很多意义。既指代加代笔下描绘的理想乡，也指了主角失去的了这十五年时光。
加代被车载着，去了远方而收获了安稳而和平的生活。
而主角躺在病床上，失去了一切。
当初要保护加代的诺言，已然实现，只是这个代价无可估量。

这是一个悲伤的故事，这个悲伤并不因为遇见爱莉而被冲淡，曾经如此相近的两个人却因为一个横跨在加代和悟之间永远难以触及的彼岸，天各一方。本应该收获幸福的两个人，因为种种原因而成为真正的最熟悉却又最陌生的人时，我们除了感叹，还能做些什么呢。