这就是女权精神的觉醒


3楼猫 发布时间:2022-09-11 04:30:55 作者:Max·Planck Language

这片子就是说妇女解放的,女人不能靠男人来给自己人权,女性要有地位必须要靠自己觉醒,贝拉多娜就是男权社会压迫下的牺牲品,就因为长得美丽所以就被视为淫欲的化身,就算有魔法一次又一次救人,也被视作魔女。丈夫没用不能保护她,跟贞德一样被送上火刑架,但是她的死唤醒了下面的妇女们。

无数样貌各异,神情麻木的女性,她们的面孔一个个都变成了强奴的容貌。这些强奴的眼神坚定,充满着对未来的希望。

这一幕比《v字仇杀队》早了22年。

因为静态画面的关系,贝拉多娜的这些情绪,反而给予了更强的感染力。

当文艺片看太黄了(含有大量的性描写和性暗示),当黄片看又太文艺了。这才是真正给文艺青年看的里番呀!影片想象力表现力感染力都非常强,美不胜收!成人向,性隐喻真的是一绝。音乐和画面形成节奏感,来模拟性欲快感。女性解放,圣女贞德。魔鬼被看做是阴茎的具象化,随着生理欲望的解放从弱小变为不断索求,走出深山的贝拉多娜以神女姿势威胁男权统治,认为自我意识强盛的女性必然拥有邪恶力量将其烧死;全篇的招贴画般、凌乱交错的蒙太奇结构缺乏明确故事性看得很吃力,纯洁躯体瞬间血肉分离、阴道飞出条条大鱼等场景让人胆颤心惊。

谁能相信这是73年的片子,奔放,前卫,迷醉,特定时代的特定产物。色彩绚丽,充满了性暗示,由开始的被侮辱与被损害的女性,转而与恶魔交易,与恶魔交媾,(反讽的是站在施暴者身边的,似乎是耶稣)铸成更深的悲哀,即放纵,仿佛嗑了药。女性悲运、遇人不淑、黑死病、女巫猎杀、想表达的太多了,可最终的落脚点还是关于反抗与统治。在男权社会,女人总是牺牲品、替罪羊,即使享受了她们用身体、尊严甚至生命换来的成果,仍然视之如草芥。

贝拉多娜在被领主强奸后悲痛欲绝,她拖着疲惫的身躯回到家中时却也得不到丈夫的原谅,于是她意外发现了自己身体内可以释放出的恶魔。

恶魔的形状就像是男性的生殖器,它不断挑逗着贝拉多娜,在梦境中折磨着贝拉多娜,直到她完全将自己交付出去。

实际上,恶魔并非是一个实体,它偶尔变成生殖器的模样,偶尔变成藤蔓,偶尔又变成一个男人。恶魔即是贝拉多娜的心魔,是她的欲望,是她渴望与领主等恶势力斗争的信念。

随着贝拉多娜越来越绝望,她的苦难和折磨愈演愈烈,恶魔的形状也愈来愈大,直到最后完全将贝拉多娜吞噬。

电影中也有许多符号学的隐喻,大多是对性的隐喻,比如藤蔓、飞鱼等都是对男性生殖器的隐晦表达。

一些镜头甚至更加直白地用双手拼凑成女性阴道的形状,一张一合来表达女性的性高潮。

在表达“性高潮”的这一部分有些像《心理游戏》中的一段,由日本动画导演汤浅政明编剧和执导,恐怕其中也受到了《悲伤的贝拉多娜》的影响。

早期的日本电影(无论是动画还是真人)都有明显压迫女性地位的倾向,在《悲伤的贝拉多娜》中从没有看到贝拉多娜是穿着衣服出现在镜头前的,若有也只是批了一件外套没有穿内衣。

通过女性身体的裸露而满足男性的视觉观感,这是女权主义理论家劳拉·穆尔维的观点,用在评价这部成人动画电影中再合适不过了。

但这部动画电影却默默表达了女性解放的思想,是女性反抗等级剥削压力的一次尝试。

贝拉多娜被领主夺去了贞洁,但她释放出来的恶魔却逐渐让自己强大,她凭借自己的力量拯救感染上黑死病的万民,帮助侍从实现得到领主夫人的愿望。

但最后,贝拉多娜仍然被领主陷害,绑在十字架上用火活活烧死。不过在贝拉多娜被烧死时,她却成功唤起了万民的觉醒,所有人都严阵以待,试图进行最后微弱的反抗。

贝拉多娜的丈夫也是一个孬种,他是很典型的日本男人形象,就像《罗生门》里的武士,眼里揉不得沙子,却不懂得怎样用男人的力量保护自己的女人。

最后丈夫的惨死在贝拉多娜看来像是一场游戏,她恨不得让丈夫再死得痛苦一点。

《悲伤的贝拉多娜》以中世纪末期的意大利为背景,那时正处于文艺复兴运动刚刚萌芽的时期,也是人性解放的初期。

在当时,“哥特式”原本作为一个贬义词出现,但后来却被艺术家们用于创作。最典型的哥特式艺术风格体现在《剪刀手爱德华》里,其中出现了许多哥特建筑。

“哥特式”的表现手法比较先锋、荒诞,却具有艺术趣味。“哥特式”的绘画就像是一个彩色拼盘,用多种符号密密麻麻地集中在一起。

《悲伤的贝拉多娜》中经常会出现彩绘的画面,表达地比较抽象,比如女主角身边慢慢生长着彩色的植物、花瓣,比如表达女主角性高潮时从“阴道里”飞出的鱼,比如不断重复层叠的花瓣。

在1973年还未出现高潮美工技术的年代,这样的表达已经算是上乘精品了。

动画信息

悲伤的贝拉多娜
中文名:悲伤的贝拉多娜
原 名:哀しみのベラドンナ
又 名:Kanashimi no Beradona / Belladonna of Sadness
首 播:1973-06-30(日本)
IMDb:tt0071203

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