烂得可以救药，谁的错

曾利文彦监督制作的末世科幻<2077日本锁国>有股不可一世的决绝和勇气,以二战时期那种自以为是的殉道精神来演绎英雄情怀,以及,一厢情愿的帝国主义迷思和末日悲情.

从头至尾还笼罩着日本人熟悉的崇美情节....

除去精美的CG效果（人物渲染不如《苹果核》）,糟糕的人物设定和剧情硬伤不说,这部动画整体的故事格局值得一看.

从物质到通讯,对外封锁了十年的日本在世界各国眼中都是一个谜. 当美国的秘密部队潜入日本领土,发现曾经被称为日本的土地上只剩下唯一的城池-----东京. 人类几近灭亡,所剩无几的生命正在毒素的作用下变成半人半机械.... 结局是,集体死光光,大和民族绝迹.

这部"2077"本来可以看作是一个关于种族大灭绝之前最后抗争的故事,然后以无力回天的悲情主义终结.

但是电影添油加醋的刻画毁了这个设定.所有的细节、角色、情节转折几乎都是败笔，人物很空，硬伤很雷，结局很突兀...

影片后半部像是应付出来的剧本。小白编剧(包括曾利文彦）以前只有《苹果核战记1》的“失败"经验。不精心挑选剧本就仓促上阵，导演与编剧的自恋和不专业把2077推向尴尬的商业位置....相信2077根本没有一个给剧情把关的编剧组存在。谁能撼动导演？

说多的话，也能看出来日本动画界在电影制作方面似乎有某种体制缺憾，远不像漫画和TV动画那样发展成熟....像2077这种初级的创意班底就能够得到资助，就足以调动大量的特效部门，投拍耗时费力的大型3D动画～～～～是日本动画人才太丰盛，还是大腕导演面子太大？

那些在业界声明显赫的导演完全应该有自知之名，把自己纳入到规范的电影制作流程上来，而不是自立山头，自我打造“大和重钢”...这种独断专行的制作风范和“锁国”又有什么区别？（从近几年的日本动漫来看，那些投资巨大的影片大都在犯同样错误，完全没有给更多有实力的人展现抱负的机会，这些陈腐的作风同样适用于宫崎骏、押井守和大友克洋等）

日本的影院动画不缺技术人才，但是改编环节远不到位。漫画和TV方面的原创力量又似乎无从插手....