就是想吐槽！

本来自己不喜欢的作品，不喜欢也就罢了。但是这剧看的我神烦，不吐槽自个儿都不爽，所以果断吐了出来。

本人对鸭子或PIG均无特别的偏见，只是就此片说此片。

容我再说一次，本片神烦。原因具体如下：

1，这片子剧情不就是自己和自己较劲么，还是叫的莫名其妙的劲儿，拜托你们就不能想想那两家破公司的问题嘛！超越自我不是和自己矫情的结果。

2，押井守无用废柴费劲费金堆积细节的独特嗜好在本篇又一次得到了发挥。（有一部纪录片“赋妄想以有形”专讲此片之拍摄和押井守的监督观）

3，剧本是一位当时二十三岁的写爱情剧出身的姐姐担当脚本。这剧本真是莫名其妙的让人头大啊！不是说看不懂，无聊到如此地步，真可谓不逊于原作。

4，麻烦押井守去拍真人电影吧！“想一想迪斯尼动画中那些变化多端的人物表情和动作，想一想宫崎骏动画中那远超人类一般常识的形象和情境，或许我们就可以更加深刻的理解想象力对于动画来说到底意味着什么了。”这部作品哪还有什么想象力，真是“妄想”啊！哎，这货真是日本动画嘛！？还是说我对如此高端洋气的东东欣赏不能！！

5，人设真是受不了。那是张什么脸啊！人偶风？还呵呵风呢！

6，音乐不错（川井宪次可以的），本作唯一堪称亮点的亮点。
 
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【转一下本作的剧情概括和专业人士评说的局限性，感谢！】

A 本作的主设定：
第一，这个世界是未来和平世界，战争只是作为商业活动为人们茶饭后的尽兴而制作的“娱乐节目”；第二，参与战争的是一些通过基因技术“制造”出来、除了战死以外永远不会变老和死去的“永恒之子”，他们有着大人一样的身体，但却永远是16、17岁年轻人的脸庞。

B 关于剧本的改编：
为了实现现实化的科幻，押井这次破例没有自己写剧本，而是请来了爱情电影《春之雪》23岁的年轻编剧伊藤来执笔。押井向伊藤提出了3点希望其在剧本中表达清楚的内容：第一，人真的有成为大人的必要吗；第二，对战争和时代的描述；第三，人类真正的恋爱——恋爱的恐怖之处。其中，前两点还是紧扣小说原始的世界观和价值观，而第三点则是押井自己对恋爱的一种看法。

C 押井守大导演本人的寄语：
这部电影的主题是，那些在黄昏的时代生活的孩子所怀有的“生是什么，死又是什么”这样的发自心底的呼唤。在现代生存着的我们，衣食富足但却不知礼节、身边充斥着各种各样事物和信息、由于基因技术的进步连永远的生命都可能得到的我们，到底应当在这缓慢度过的一生中如何生存呢？
 
应当知道这个问题答案的不是我们大人，而是将在未来生活的年轻人们，那些不停地在寻找生存的意义，怀着对大人们空虚语言的迷惑，不得不在混乱的未来生存的年轻人们。他们就是拥有永远时间的“永恒之子”。
 
······
 
通过这部影片，我想向这些在残酷的时代中生存的年轻人们传达的是，如果想不到死的话，生存的充实感也永远不会得到这件事。
 
D 局限性：
押井监督的作品最大的特点就是他对世界观的苛求与笃信。和宫崎骏随意想象式创作不同，押井监督总是先要花很多时间在影片世界观的描述和把握上。世界观就像影片的脊梁一样，没有这条脊梁影片就无法确立。押井对这一点深信不疑。
 
世界观的统一的确能让整部影片显得严密、集中，然而问题在于，一个经过千锤百炼的世界观并不足以成为动画成功的理由。动画艺术的最大特点在于想象，它集中表现在事物的运动和变化上，而不在于故事有多么磅礴的世界观或者剧情有多么深刻的内涵。想一想迪斯尼动画中那些变化多端的人物表情和动作，想一想宫崎骏动画中那远超人类一般常识的形象和情境，或许我们就可以更加深刻的理解想象力对于动画来说到底意味着什么了。
 
押井监督的作品，总是习惯性地在世界观方面深掘不已，但却让观众感受不到看动画时那种特有的愉悦感。换句话说，看押井的动画电影，跟看真人出演的电影没有太大区别。虽然押井监督有着绝不逊于任何其他监督的导演技巧，但是显然他所执着的东西如果放到真人电影中会更合适一些。

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（再一次感谢原文作者！）

最后说一句，也许本作及原作想要表达的关于人生意义、战争、大人这些问题本身的观点都是好的，但是，那更适合写成一篇议论文或者夹叙夹议，而不是这么一个大杂烩。故事的立意好，不代表故事讲得好。而导演，要做的不就是讲好故事嘛？