意图补完，实则乱编

从任何版本来看，一条与早濑的关系可说仅有感情基础，但没有基础之上的更多东西。也许剧场版是为了拔高明美的事业形象，也许是为弥补TV版简陋的作画水平，又或者重写几人的感情线。

于是日本动画中最最早画出精致环形地砖的作品诞生，比新海诚早了二三十年。这种容纳于飞船中的人类城市变得更精致也更有人情味，在画风细腻的同时采用更多真人纪录片的镜头设计，仿佛不在有意忽视科幻内核。

但接下来的一幕却打破这样的人味。就在明美的歌声扭转人类命运的同一时刻，太空要塞内一次平常的变形又将无辜平民的脑袋切断于观众眼前，瞬间打破先前城市熙攘的气息。变形是要塞最常规的战术操作，杀死平民是不可避免的后果。先前的TV版屡次忽略残酷现实，而剧场版在自以为是地渲染残忍时，让先前城市流露的人间烟火显得无比滑稽。那是多么冷酷的一群人，在这个每日都扭断人头的钢铁城市里假装精彩？

即便没有这种前后方反差，细化描绘要塞城市也是愚蠢不堪，无他，TV设置的要塞城市概念根本就不可推敲，剧场版将这一荒唐逻辑粉饰一番，也就更加荒唐。这就好像原始文明的城市升上海面，万年前的餐具居然没被冲走一样。

再由海底城市说开。剧场版创作了另一番让早濑与一条独处的情境。TV版一条表达俩人剩下也好过一人时并未与早濑告白，显然那个末日地球还未让他们绝望。而剧场版不论一条如何想，早濑已经陷入苦衷做乐甚至演乐的境地。倒是与TV版相同，孤男寡女共处时总要想“做文化事”，毫不持重。一想到这种性冲动居然是本剧中人性的最高彰显，人类文化还真是惨。