爱的废弃物

夏末时节再明媚的阳光也感受不到先前的火辣穿透力，温暖而恬静。

略过那些矫情的托词，直接切入正题。


这是部02年的片子，故事可能会再古老一些，人物都复古得没有手机可以用，只有那偶尔

会不合时宜嘟嘟响起的BP CALL。这是80年代人形机器人动画系列剧中曾经盛极一时的其中

一个系列，也是这部已经差不多被这个快速发展的时代所淘汰掉的最后一部剧场版。

机动迷们可能并不喜欢这部片子，因为原系列中真正的主角--特车二课只是在片尾中跑

龙套似地出现，而且也表现得狼狈不堪，DOUBAN上说其实这片子不出现特车二课都可以完全

拍得完整，我百分百同意，与其说是该系列的剧场版，不如说是部纯粹的外传，或者说，

导演是借了特车二课的知名外壳讲述了一个他自己想要表达的故事。


幸好，我只是零星看了几集TV版，也错过了押井大叔的诠释，直接跳入，对于我来说，

PATLABOR完全是件可有可无的东西。


老实说，第一印象中，这个故事并不出彩，毕竟先看过了汉江怪物，虽然从年代上讲，棒子

这回又是抄袭了别人的作品，两者竟然在怪物的外设上都惊人地相似。但即便是像汉江怪物

这样当年韩国本土响当当的票房领跑者，在故事逻辑和完整性上也要比《第13号废弃物》

逊色不少。差别在于，拜科技进步所赐棒子把怪物拍成了真人电影，而这正是我喜欢这部

02年的传统意义上的动画片的最大原因----3D电脑科技弄出来的东西，永远不具备传统

动画画面上的那种美感。

片子中有两段纯炫画工的场景，远藤卓司(已经挂了？)的画设无可挑剔，无论动态还是静

态方面的表现，还有大场景用色和光影的运用，都远远超出那些初期3D影片的画面效果。

光影很平衡，是我对于这片子最大的画面印象。


高山文彦和押井守的风格完全不同，他的世界更阴暗、更晦涩、更低沉、更消极、更加

令人惴惴不安。纵观全片，除了结局外几乎没有出现过什么小高潮之类的打斗场面，唯一

的那场‘偶遇怪物’也顶多只能算是走个过场罢了。影片中的东京阴雨连绵，片中角色们

各自压抑的内心和不堪回首的往事掺杂在一起，而故事本身，也老早在开始之前注定了

结局。

高山文彦注重细节的刻画。这里我又不禁想再提一下画设的事情了。人物所在的场景，其

细腻程度堪比真实世界，甚至比真实布景中的道具都要想得周到和齐全。镜头拿捏得当，

配合着营造那种肌底深处的阴郁。高山通过画面、定格画面的一瞬来表达人物的内心的

扭曲和痛苦----而不是冗长的对白和歇斯底里的暴走。

当冴子跌落地面发出那记短促而又低沉的声响时，被折磨着的太久的灵魂仿佛一瞬间找到

了解脱，配乐开始变得滂沱而气势恢宏，画面并没有做太多的停留，点到即止，这也是我

喜欢的处理方式，不宣泄主观的或是客观的情感，不要以为导演会花90分钟时间积蓄情绪

而在最后时刻暴发，没有的事，至多，给一个秦呆滞的近景，一秒而已。

这是一个没有任何旁支可以假设的故事，冴子注定了悲剧，秦、亦或是特车二课只都是

路人甲乙丙丁罢了。

这个就是绝望的定义，再多的爱也无法挽回的绝望罢了。






overmoon
09/09/20