【千日谈】20130801【每日影评】《数码宝贝》系列：光华夏日

【千日谈】20130801【每日影评】《数码宝贝》系列：光华夏日
　　文/丹达
　　每一部动画，总有最开始播放的那一天，而对《数码宝贝》系列来说，就定格在8月1日。
　　这个翻译其实和《弹丸轮舞》/《弹丸论破》的翻译问题是一样的，原本应该被翻译为“数码暴龙”的动画，可能是因为98年广电总局就显示出了他的鬼畜特性，让一部讲述人和这个世界关系的动画因为名字的缘故被主观认定为给小孩子看的作品。
　　不过那个时候的我，自然也还是一个小孩子罢了。
　　（1）
　　在动画十周年的《夏日的光辉》中，反复提到“如果我当时没有遇上你，不知道现在的生活会是什么样子”。现在的我已经不相信动画可以改变人的一个重要时期了，因为该改变的童年已经被改变了，跟随着你明明知道并非真实的东西的一起去进行冒险，因为他们的一颦一笑而感动，这种事情，除了现在我偶尔会被共鸣到流泪外，我实在不能接受当年为何像疯子一样不断地追逐这部动画，以至于写了好多万的文字在贴吧里，后来全然被删除了帖子，只留下有些不能说的回忆在那里。
　　在一个异世界去冒险，然后获得与众不同的经历，当回到现实世界时，全然不知道原来还有这样一段日子，或者说，别人不承认你经历过这些东西，而只有你自己知道他是真实的。这样的设定在我很小的时候，电视台放的很多冒险类的动画都是这样：《美少女战士》第一部的最后，月野兔他们在成功打败邪恶势力之后，自己的记忆也不见了；《神龙斗士》结束之后，回到现实世界的小渡（那个时候还叫做瓦塔诺）很奇怪，因为时间居然没有走动，仿佛他所经历的一切都是梦。而在《数码宝贝第一季》里，先是太一回到家乡，时间没有变化，觉得非常奇怪；然后是一行众人回到家乡，暑假还没有开始透就结束了；最后玄内老人强行要求所有人必须离开数码世界，以防再发生两个世界相互影响的问题，甚至于在第二部的描述中，第一部的众人连属于他们内心的徽章力量都用掉了。
　　所以在第二部一开始，那些还没有进化的暴龙机，在3年里，只是起到了记录时间的作用。
　　（2）
　　说起来，这部动画从98年8月开始到12年3月，用长达六部的篇幅走过了整整13年，看着《火影》《海贼》这些民工漫都还没有要完结的意思，漫画《复原》又继续开始了一章新的征程。
　　我已经记不得是谁在贴吧里写过关于数码兽系列动画1-3部的一些档案了，其中最让人感到震惊的，是一二部的主视角一直都是这个叫做阿武的男孩，而且因为当时播放动画时并没有到达8月，所以其实是讲述未来的漂流瓶故事。第二部的最后，阿武成为了小说家，他说他把他们经历的一切写成了书，而我们一直看的故事，正是书中的描述。
　　有些像《如月疑云》，也有些像《盗梦空间》。
　　之后这本书就被放下了，从第三部开始，每一部的故事，除了最基本的世界观没有变化，数码世界的组成、进化方式、这块区域的领主、冒险的伙伴、面对的敌人都大有不同。发生在一个又一个不同的次元里的故事结束之后，让人想要是他们能够互相见一面该多好，就像《光之美少女》、《游戏王剧场版》里面一样。不过这个愿望并非希望在本篇中看到，但在第六部，也是传说中的最后一部的最后几集里，各个平行世界里的勇士们集聚一堂打败敌人，也基本上宣告了这个故事到这里就可以结束了，至于以后，可以在其他的支线剧情中不断发展属于他们自己的平行世界，而整个大的故事世界，到这里全部封闭起来。
　　所以第六部的最后，那些猎人们要续写新的篇章，只不过是一个虚妄的所谓开放式结局的尾巴罢了。
　　（3）
　　前几日又重看了《魔方大厦》这部动画，倒是还真找到了朋友给我说这是一部潜伏在众多中国低龄动画中的黑暗向动画的感受。这也难怪，郑渊洁本来写作风格里面就或多或少有一些的黑暗气息，只不过最近一直在用皮皮鲁洗白，把这股黑暗气息深深地压进以前的作品里。
　　说起黑暗向，数码兽系列动画在光明的调子里也不缺少种种悲观主义的氛围。曾经就有这样的说法，“腹黑”这个词的词源是从高石猛（也就是阿武）那里出来的。不管是第一部里面作为养子的泉光子郎，第二部里面一直不得不经受黑暗力量侵蚀的嘉儿和小贤，第三部里面对数码兽成长的初期定义和歼灭计划的执行，第四部里面作为哥哥的辉一差点死于非命，第五部里面一直充斥着黑色基调的故事讲述，还是第六部里面父母双亡的切羽，或者是一个被点中命运的小人物企图对抗整个世界，或者是拥有着童年阴影的孩子不断面对战斗，在动画看似明快的故事讲述中，如果不刻意去感受，很难体味出来其中的悲凉。
　　现在写这部已经完结了的动画的人们的评论，已经用动画里面的主角原本的名字很久了，高石猛现在直接叫阿岳，嘉儿的原名应该是小光，素娜则应该叫成阿空。习惯了童年那些熟悉的叫法，自然还是想要那背后熟悉的味道了，人总归还是要长大的，不过，如同郭敬明的小说代表着我们曾经的青春却不能代表一辈子一样，我也不愿意在以现在的真相去修改过往的记忆。我不会拒绝菊花现在的指向意义，自然也不会否认小时候我们一家去看菊花时的开心。
　　（4）
　　一转眼14年了，能够见证时代的，恐怕除了我们自己，就是生命力极强的机械和精神文化作品了。那些机械陪伴着的不仅仅是我们的童年，还有上一代人沉淀出来的记忆和岁月，而这些叫做只为孩子们准备的动画作品们，时间的长久，不知道是我们在看他们，还是他们在见证我们呢？
　　拉康的精神分析法强调镜像理论，观者和被观者的关系也是永恒哲学问题中的一个，作为一个正在读影视美学的学生，现在看着这些影视作品，不再像孩提时期那种痴痴呆呆的萌样盯着电视机，自然也不像稍微年岁青春一点大谈各种BL的CP，就连世界观的组成都不想谈了，我的眼中，更多的，是长镜头、分配视角、矛盾冲突的编写、如何植入卖点和广告、色彩心理学等东西了。
　　不过我以为的不失去，不是说还要一直葆有这份感情和视角，毕竟过去的事情是无法再回来的；而是说，如同陪伴了我们十余年的《数码宝贝》系列动画一样，他成为了过去，就不再用新的认识重构这份过去，因为“如果没有在那个夏天遇上你，我也一定不会是现在这个样子。”