从《星球大战：幻境》的制作公司考察——2020s日本新动画公司图鉴

《星球大战：幻境》这部动画大概可以看成是一个迷你、有特定命题的《日本动画人展览会》，邀请的制作公司名单中有不少近年来的新起之秀，借此开一个新系列，也发在这个条目下蹭个热度。这个系列大概可以当做是我个人读书笔记一样的东西，主要对象是大约18年后开始进入主流视野（大概就是有稳定产量和质量的元请作品）的动画公司，记录他们的一些动态和新闻。错漏再所难免，若能指出，感激不尽！ ジェノスタジオ/Genostudio

创立于2015年，但直到18年才产出第一部TV正番《刻刻》，此前（17年）还有一部剧场版《虐杀器官》。《刻刻》和其后来另一部作品《思维覆写》都是悬疑番，质量中上。而这家公司的履历中真正让人眼前一亮的，是口碑节节攀升的《黄金神威》三部曲，第三部在2020全球平均评分排名甚至拿到了第二，仅次于《辉夜大小姐第二季》，足以说明其优秀。亦有参加《星球大战：幻境》的制作，贡献了风格明显的ep8。GENO这家公司目前的几部作品全部是硬派写实风，偏重剧情。熟悉新番动态的朋友应该都知道这是十分难得的，因为这类作品的市场十分有限。可能也是因为这点，这家的作品大多制作资源并不富裕，甚至时不时会看到“穷”的评价。对我个人而言，我是非常希望业界多一些这样的公司，但也不得不承认这类公司处境并不乐观，只能希望其能在夹缝中尽可能走得长久，多贡献一些不落俗套的作品。 神风动画/神风动画

思虑再三还是把它算进来了，虽然并没有稳定的产量，质量上也一言难尽，但确实在18年凭借一部神（经）作《pop子和pipi美》广为人知，所以暂时列入。除了上面提到那部作品，这家公司的元请还有18年的剧场版《忍者蝙蝠侠》和20年的《辣妹与恐龙》。看上去很年轻但其实成立至今已接近20年，只是此前一直在当打工仔而默默无闻。此外在《日本动画人展览会》和《星球大战：幻境》都有出手，在后者贡献的ep1更是将风格化做到了极致。也说明这家公司的实力完全不止于做一些奇奇怪怪的动画，未来某一天就突然抛出一部硬实力作品也说不定。 スタジオコロリド/Studio Colorido

成立于2011年，Colorido是西班牙语“色彩、色调”的意思。前期作品基本都是短片。18年终于产出一部正式时长的剧场版《企鹅公路》，收获了十分不错的口碑。而20年出产的《想哭的我戴上了猫的面具》则相对逊色。同时其也未停下做短片的脚步，在20年得到了世界第一大IP宝可梦的支持，为之做了两个短片系列《破晓之翼》和《POKETOON》，均收获了极高的口碑。另外值得单独一提的是，其在20年做出的第一部TV正番《龙与魔女》对我来说相当惊艳，成片质感完全不输众多一线大厂。可惜只有3集，不过大概也是得益于此才能既保证高质量又不会让观众审美疲劳。而在今年的《星球大战：幻境》中，它也参与并提交了ep2，虽然评价一般但也呈现了一定的自家特色。总的说，他家的作品画风基本都是明亮清新的，很合我的审美，也十分契合其公司名。如果能顺20年几部作品之势进入TV动画市场，那必然能带来一股全新的血液。 除了上述提到的三家公司，《星球大战：幻境》邀请的公司还有科学猴、扳机社、IG和KC社，大家可能比较不熟最后一位，但一提他家的两大系列《少女歌剧》和《来自深渊》大概就有概念了。这几家公司进入主流视野的时间均远早于我划定的18年，人气加持之下也不乏科普文章，这里仅简单一提，不做展开。 接下来提到的动画公司就和《星球大战：幻境》完全无关了。在今年1月，有两部分别在开播和完结备受瞩目的作品均出自第一次制作TV动画的公司之手，分别是制作《无职转生》的Studio Bind和《赛马娘2》的STUDIO KAI。下面一一道来。 スタジオバインド/Studio Bind

白狐社和蛋社合资的子公司，团队还有一部分来自8-bit。提到的这几家公司不熟不要紧，只要知道都有不少参与制作轻小说改编动画的经验就行。而共同孕育的Bind这家公司的履历也十分简单，除了一部作为制作助手练手的《魔偶马戏团》外就是《无职转生》了。且不论其他地方，《无职转生》的制作水平确实达到了近年来轻改动画的天花板。就这一点来说，Bind的发展路线有点像以《进击的巨人》出道的Wit。相信能看到这的朋友应该不至于抱有太大的偏见，所以我也简单表明一下我的观点：《无职转生》必然不会是这家公司的全部，其未来不论继续接轻改业务还是拓展到其他领域，都应该是这一代动画公司主力力量的存在。 スタジオKAI/STUDIO KAI

十分年轻的公司，成立于2019年，继承了GONZO的衣钵，主要团队则来自SATELIGHT“战姬班”（即《战姬绝唱》系列的制作团队）。KAI在日语的意思是船桨，这点在其logo上也有体现。虽然《赛马娘2》是其第一次制作TV动画，但此前已有两部元请作品《虫笼》和《幻海奇情2》，只是均为网飞独家所以算作WEB动画。两部作品均口碑平平，又因为独播性质进一步弱化了其影响力。所以真正使得其名声大噪的还要属今年的《赛马娘2》。虽然这部作品在大陆人气一般，但在日本本土结合游戏的影响力可谓如日中天，动画的圆盘销量目前更是已经达到了惊人的卷均17w+，暂居历史第二，而且未来还会继续增加，有超越霸主《EVA》的可能性。而在今年4月，《赛马娘2》完结之后，KAI社马不停蹄地放出了另一部作品《本田小狼与我》，开播后凭借清新脱俗的风格一度也获得了极高的口碑，让不少人（包括我）进一步提高了对其的期望。然而《本田小狼与我》在中后期渐渐显露颓势，最终完结只能以庸作评价，着实可惜。目前看来，这家公司还未形成自己的风格体系，也可能目标就是做一家服务各路金主的打工公司。但毕竟几部作品都显示了不俗的实力，还是值得期待的。 除了这两位，还有一个出道作稍早于18年的公司不得不提： オレンジ/Orange

其实是2004年成立的公司，但是和神风动画一样打了很长时间的工，专精3DCG。直到2017年才以一部《宝石之国》一鸣惊人，后来又两年磨一剑做出了《动物狂想曲》。凭借特殊的纯3D动画为业界带来了一股全新的风潮，在《宝石之国》之后，越来越多的3D动画（包括3渲2）出现和被接受，橘子社功劳不小。最大的问题是产量太低，除了今年和骨头社合作的《哥斯拉：奇点》，其他时候可以看做是两年一部季番的产出速度，在本文提到的所有公司中都算最差的一档。 接下来简单过几个或履历单薄没啥可讲、或情况特殊不必展开的新人公司： 成立于2019年的Sunrise Beyond，团队主要来自同年破产的XEBEC，视为“秽土转生”的换壳经营也无不可。转生后的代表作是《高达创形者 再起》。 坚果社NUT，作品有《幼女战记》、《没落要塞》。 Cygames Pictures，cy自己搞的动画公司，目前的作品有《 银翼杀手：2022》、《巴哈姆特之怒》、《公主连结 Re:Dive》。 HOTZIPANG，并不仅限于做动画的公司，目前元请动画作品仅有一部《非洲的动物上班族》。 studio VOLN，2014年成立，很长一段时间都跟在MAPPA后面当助手，直到18年才独立制作《我想吃掉你的胰脏》，今年则交出《巴克·亚罗》这一具有复古气质的佳作。 CLAP，正式出道作是今年的《酷爱电影的庞波小姐》。 Bibury Animation Studios，成立于2017年，出道作《碧蓝航线》虽然被骂得不行，但之后的《五等分的新娘2》好像还可以。 GRIZZLY，2017年成立，主攻BL向，主要作品是《鸣鸟不飞》。 至于一些出道就接厕纸改，或者作品质量还一塌糊涂的近年成立的小公司，这里就不专门提了。最后要介绍的，是一家各方面都优秀得不像新人公司的大厂。 CloverWorks

“公司商标为一朵四叶草，其中的三片叶子分别指代Aniplex、A-1 Pictures与CloverWorks，最后一片叶子则代表观众。”

CW社作为压轴，也是我这篇文章介绍的几个公司中名气最大、讨论度最高的一家。同样成立于2018年，但其团队存在的时间却还早于此——或许你有所耳闻，没错，其前身正是A1实力最雄厚的高园寺工作室。也正因如此，其以外号“国家队”的大作《Daring in the Franxx》出道，在短短3年就贡献了《青春笨蛋少年不做兔女郎学姐的梦》、《约定的梦幻岛》、《知晓天空之蓝的人啊》、《路人女主的养成方法Fine》、《堀与宫村》、《奇蛋物语》（一定要吐槽，我手机九键联想是“气到无语”，非常贴切了）等一系列大热作品。尽管风评不一，但如此产量和相对的稳定的质量，却远非上述其他新兴公司可比。而在今年几部毁誉参半的作品的影响下，一度被认为是A1的“骨头社”的CW，可能也要面临一段时间的“风评被害”。但不论如何，在背后和A1共同的A爹（Aniplex）的支持下，其在未来仍旧会是这一代的公司中的中流砥柱。至于是继续当“原作粉碎机”还是洗脱污名重做“良心大厂”，就请拭目以待了。