啊，我可能不算标准的月球人。算了，我不是月球人，在我看过的型月所有的故事中最喜欢的就是FZ。
因为是给动漫打分，所以下面的讨论基本上都是基于动漫里表现出来了的内容，一些动漫未涉及的，比如舞弥不在讨论范围内。她的悲剧类型也不是我比较喜欢的那种⊙ω⊙。
是一部非常优秀的群像作品，FZ的优点大家都说得很多了，我就不说了，我说说我偏好的部分（xp曝光？Σ(|||▽||| )）。所以我大声地逼逼一下，以下发言均是个人观点，如不赞同，就算你对。
我喜欢悲剧（没错，我是个愉悦犯啦(ಡωಡ)hiahiahia ），我喜欢宏大叙事又血肉丰满的悲剧，很少能有作品同时满足这两点，同时我也喜欢悲剧性角色，是个闪闪厨和娜娜厨（阿周那）。后者是因为其悲剧性的人格（主要指史诗，型月的印度兄弟处理得都不是很好）；前者就是因为FZ，看了FZ就觉得吉尔伽美什这个角色简直完全在我xp上啊！！
啊，当然这个作品好我觉得主要是老虚的功劳，吉尔伽美什这个角色也是。我主要想夸老虚两点。
第一，构架和视角。同样是刀片手，我没有那么喜欢新海诚的原因就是他的视角，他的视角一般都死死黏在主角上，观众能够共情的角色就只有主角，但是我又往往不能跟他的主角共情。他的视角相对比较窄，走的也经常是细腻、唯美（？我觉得用浪漫主义？或者说非指bl的那个耽美派？来形容），以及一般日系的以小见大，或者说象征隐喻的主题，所以作品的架构一般以轻巧为特点。当然可能我只看过一小部分作品，妄自得出了这个结论，不对的话告诉我一声就行了。
至少在FZ中老虚的视角更广一些，当然这跟FZ是个群像有关，但是我觉得至少老虚在FZ中的视角真正hold住了正面描写战争题材。有很多大主角的战争题材的作品也很好，但是我总觉得没有战争题材应该的广度。
其实视角和构架来讲，老虚也算是有型月的背景优势叭，因为FZ讲述的战争非常特殊，他的参与者不像一般的战争那么多，所以可以一个一个刻画，而构架也有相应的已经完成的背景。但是怎么说呢，全靠同行衬托？fsn以及ubw线明显在这两点上是不如fz的，虽然它才是正传。更别说另一个崩掉的群像Fa了，我其实还挺喜欢东出的，但是fa是真的烂。
第二点，角色以及人性的刻画。这一点老虚真的是fate系列里我最喜欢的刀片手了，FZ里面的人物形象都很丰满真实且丰富，甚至想让老虚写一下娜娜∑(￣□￣)。个人观点，我认为撑起大部分人性骨架的角色就是吉尔伽美什了，点睛之笔是雁夜和樱（fz限定）。
吉尔伽美什在fz里的存在感非常强，或者说他本身的存在感都非常强，这来源于他的一个特点，我认为是黄金三靶最大的共性——非常强烈的自我。我认为比较重点的片段比如：闪闪对绮礼的劝诱，三王酒会（目前想起来这些）。
闪闪劝诱绮礼那几段，让人感觉你其实就是在跟欲望本身对话，闪闪难得地跟人放低姿态（平等对话），以及“著名的愉悦理论”。三王会议中直言天下所有的宝物都是他所有的，以及他自己的王道。闪闪一直毫不吝惜地展现他的个性，这两段大概是最集中最代表的。之前看过一个英灵七宗罪的同人创作叭，给闪闪的是贪婪，我以为会是傲慢，但后来想贪婪比傲慢更贴切。闪闪有些像是人类所有欲望的集中体现，而他本人是清醒的。（不好意思，厨力滤镜一戴上就很难取下来了。）
雁夜是非常有悲剧色彩的一个角色，从他参加圣杯战争的动机，到他最终悲惨的结局，可以说他没有一刻被轻松幸福的空气包围（或许除了他临死前的妄想？），而他最终死后，樱的那一句话更是放大了雁夜身上的悲剧。他所做的一切牺牲，经历的一切痛苦磨难仿佛都白费了。雁夜和樱这两个角色形成了某种循环，让这个悲剧更具现实意义也更值得思考。但他的悲剧色彩并没有让我喜欢上这个角色，在这个故事中他其实依然是人性的向下（负面）刻画。
至于原因，我提供一个对面的案例——韦伯。在我看来老虚在刻画这两个人物时有一种从同一个起点出发背道而驰的感觉，而韦伯和征服王，我认为是fz中正面刻画最多的角色了。韦伯和雁夜都存在的问题，自身实力严重不足，并且在刚出场的时候这两个角色都没有对自己清醒的认识。然后命运的齿轮开始转动，他们最终的车辙开始向相反的方向延伸。韦伯可以说是在fz中成长最大的一个角色，他的悲剧在于清醒地认识到了他的实力远远不足以支撑他以及征服王的理想（毕竟一开始韦伯只想证明自己，他的理想后来收到征服王的影响更大），清醒地失败的痛苦。而雁夜在他的妄想中死去，这也是樱的话让整个悲剧更上一层的原因，毕竟一开始雁夜的动机是拯救樱。
龙之介对于神的看法也是老虚写得非常棒的一点！还是就是切嗣的悲剧，这么彻底的悲剧真实少见，虽然我现在都还不是很能理解切嗣，也不很喜欢他，但是我喜欢他的悲剧(ಡωಡ)hiahiahia 。
