首先,请允许我花痴一下: 菲罗是个美少年!!!这是我为什么想都不想都要追着看完这个暴力+血腥+变态的深夜挡动画的第一原因!!!!
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导演: 大森贵弘~~~( 不是成田良悟嘛,他是原作)
这个监督值得好好地说一下,原因是在看BACCANO之前并没有因为《地狱少女》红到了拍真人版的地步就去关注它的导演是谁，后来才发现，原来是一号人。。。。不过这也罢了，反正都是算灵异的诡异的有黑暗气息的……可是，在百度一下知道了原来《爱丽丝学院》的导演也是他的时候才明白什么叫人不可貌相啊~~~尽管是很久以前的片子但是总该是一个人的风格吧，可是，完全不一样，或许因为原作的缘故，爱丽丝学院里除了萌到家的LOLI就是萌到火星的正太，平均年龄不超过12岁ORZ，霍格沃兹一样的存在，或许也是因为跟乱其八糟的魔法超能力（总之非正常状态）有关系，所以，他是爱丽丝的导演我也就忍了。再后翻到了《我和baby》，这是一部我在小学的时候天天放学之后守着电视机凤凰卫视看的一部动画，当时的感觉温馨到想泪崩，哥哥和弟弟的日常，三个男人的日常（我绝对没有想歪，请务必相信我），现在在跟这部BACCANO相比，截然不同的风格！！！
从叙述方式上来讲：整部影片的大结构采用的是倒叙，跟木更津猫眼有点像，先把结果告诉你，然后再叙述这个结果的由来——BACCANO的结果是那辆传说中的“不幸”之车终于还是从芝加哥平安（指车厢没有被炸成碎片）地到达了纽约。在叙述的过程中，大森导演才用的是插叙，从视听语言的角度上讲就是平行蒙太奇，分别讲了1930、1931、1932这三个年份的故事，也就是“火车出发之前的一年、火车行进当中、火车到达之后”这三个内容~~~~原作由于没看过就无法判读这到底是成良先生的安排还是大森导演的绝技，总之这样的叙述技巧在我看来是极赞的值得学习的非常有前途的！（学者状~~）
分镜的方式也是秉承了怎么自然怎么画，配合着音乐的绝妙性从OP即可窥见一斑。ED倒是中规中矩（织田的声音，还是比较有爱滴~~）。然后就是活灵活现淋漓尽致的血腥场面——到处都是鲜血啊，洒出来又收回去，收不回去的喷溅在了墙壁上、街头上、路灯上、火车凳子/桌子上成为了美丽的壁画……
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思想方面，主要就是成田先生的贡献了。在我看来，最深刻的莫过于从一个（猥琐/丑恶）老人的求知欲扩展到了探索人类求知欲的正常性和正确性。这其实也是在下看过的好多科幻文章经常讨论的问题之一——“永生之酒”的制作方法，炼金术士麦萨召唤出了魔鬼，魔鬼从此把这个“知识”传播到了人类的世界，由麦萨管理。可是到底公布公开应不应该公开结果会怎样都是作为“不老不死”药物的拥有者应该考虑的问题，以及，“如果人类如果真的不老不死就好了么”“人类的知识是不是就应该没有止尽”“到底应该知道怎样的地步才叫做洞悉了神的价值”“到底应该获得到什么地步才能作为一个智慧种族的价值”“掌握生命的秘密是不是就等于掌握了宇宙的秘密”…………由这“酒”引发出来的不仅仅是一场在火车上密闭空间内玩耍的四方杀人游戏，也不仅仅是在陆地上的一个个巧合事件。也不仅仅是在这些事件当中透射出的视觉暴力（这是它被放在了深夜当的重要原因），而是牵涉到一个有似于宗教的问题——
亚当和夏娃被赶出伊甸园的原因是——偷吃了智慧果
——也就是说人类是因为掌握了智慧而没有办法在天堂居住因而才被抛弃在肮脏的人世间，塞德拉（那个老不死的妖怪炼金术师）想要得到的是不是也是伊甸园的禁果呢？让人不老不死的力量，人类真的应该获得么？
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导演: 大森贵弘~~~( 不是成田良悟嘛,他是原作)
这个监督值得好好地说一下,原因是在看BACCANO之前并没有因为《地狱少女》红到了拍真人版的地步就去关注它的导演是谁，后来才发现，原来是一号人。。。。不过这也罢了，反正都是算灵异的诡异的有黑暗气息的……可是，在百度一下知道了原来《爱丽丝学院》的导演也是他的时候才明白什么叫人不可貌相啊~~~尽管是很久以前的片子但是总该是一个人的风格吧，可是，完全不一样，或许因为原作的缘故，爱丽丝学院里除了萌到家的LOLI就是萌到火星的正太，平均年龄不超过12岁ORZ，霍格沃兹一样的存在，或许也是因为跟乱其八糟的魔法超能力（总之非正常状态）有关系，所以，他是爱丽丝的导演我也就忍了。再后翻到了《我和baby》，这是一部我在小学的时候天天放学之后守着电视机凤凰卫视看的一部动画，当时的感觉温馨到想泪崩，哥哥和弟弟的日常，三个男人的日常（我绝对没有想歪，请务必相信我），现在在跟这部BACCANO相比，截然不同的风格！！！
从叙述方式上来讲：整部影片的大结构采用的是倒叙，跟木更津猫眼有点像，先把结果告诉你，然后再叙述这个结果的由来——BACCANO的结果是那辆传说中的“不幸”之车终于还是从芝加哥平安（指车厢没有被炸成碎片）地到达了纽约。在叙述的过程中，大森导演才用的是插叙，从视听语言的角度上讲就是平行蒙太奇，分别讲了1930、1931、1932这三个年份的故事，也就是“火车出发之前的一年、火车行进当中、火车到达之后”这三个内容~~~~原作由于没看过就无法判读这到底是成良先生的安排还是大森导演的绝技，总之这样的叙述技巧在我看来是极赞的值得学习的非常有前途的！（学者状~~）
分镜的方式也是秉承了怎么自然怎么画，配合着音乐的绝妙性从OP即可窥见一斑。ED倒是中规中矩（织田的声音，还是比较有爱滴~~）。然后就是活灵活现淋漓尽致的血腥场面——到处都是鲜血啊，洒出来又收回去，收不回去的喷溅在了墙壁上、街头上、路灯上、火车凳子/桌子上成为了美丽的壁画……
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思想方面，主要就是成田先生的贡献了。在我看来，最深刻的莫过于从一个（猥琐/丑恶）老人的求知欲扩展到了探索人类求知欲的正常性和正确性。这其实也是在下看过的好多科幻文章经常讨论的问题之一——“永生之酒”的制作方法，炼金术士麦萨召唤出了魔鬼，魔鬼从此把这个“知识”传播到了人类的世界，由麦萨管理。可是到底公布公开应不应该公开结果会怎样都是作为“不老不死”药物的拥有者应该考虑的问题，以及，“如果人类如果真的不老不死就好了么”“人类的知识是不是就应该没有止尽”“到底应该知道怎样的地步才叫做洞悉了神的价值”“到底应该获得到什么地步才能作为一个智慧种族的价值”“掌握生命的秘密是不是就等于掌握了宇宙的秘密”…………由这“酒”引发出来的不仅仅是一场在火车上密闭空间内玩耍的四方杀人游戏，也不仅仅是在陆地上的一个个巧合事件。也不仅仅是在这些事件当中透射出的视觉暴力（这是它被放在了深夜当的重要原因），而是牵涉到一个有似于宗教的问题——
亚当和夏娃被赶出伊甸园的原因是——偷吃了智慧果
——也就是说人类是因为掌握了智慧而没有办法在天堂居住因而才被抛弃在肮脏的人世间，塞德拉（那个老不死的妖怪炼金术师）想要得到的是不是也是伊甸园的禁果呢？让人不老不死的力量，人类真的应该获得么？
