第一集
通常来说，这种作品的盛名，对它不是好事。因为观众一开始就带着目的去看，仿佛要去玩猜词游戏，太过注重细节的东西，反而错失了观赏的乐趣。
而我只是在头疼的状态下随意点开的，开头就吸引了我，使我很快意识到，我在和作者对话。
很容易想到，报社的副总经理就像作者的分身，虽然他说话的口气傲慢又故作玄虚，但是确实包含一些东西。
报社的副总应该大谈传播学，不过他讨论的东西更像是小说的写法，从什么时间开始，不要轻易定下，要不断思考为什么，素材的选取，人物的设定，如果是新闻稿，巧妙的设计能够在事实的基础上微妙地影响读者接收到的信息，或者说微妙地扭曲事实，有意思的是，这种设计是没有违背新闻真实性原则的，当然违背的是其他原则，但是太常见了恐怕新闻从业人不会把这当回事。
继续说，副总的另一句话算是透露了这部动画的设计技巧，就是每一个人物那里有一个故事。同样的故事，从不同的人物出发讲述，著名的故事有罗生门，本来是单线程的故事，每个人添加补充自己那一part的细节，当然其中充斥着个人化的取舍和歪曲，最后这个故事丰满到要爆炸，也就面目全非了。
这种玩法在诺兰那里得到了很好的发挥，他的《敦刻尔克》设计了三条时间轴，同样的故事，用三批人，分别用一小时、一天、一周来呈现，还剪到一起。
不过，这部动画比诺兰玩的更过分，时间轴是打乱的不说，每个片段的时长也太短了，我走神的功夫就一闪而过，诶刚才发生了什么。
再回到开头说的，别太注重细枝末节，不然岂不是越看越无聊，人物已经多到恨不得要自己列个演员表了，op我看完了还是，诶刚才发生了什么。好的作品会自我梳理，会越看越清晰，而且重看发现之前遗漏的地方也有新乐趣。这是娱乐自己的动画，又不是不能补考的试卷。
题外话，这个动画的善良之处在于，认脸已经不顶用了，我几乎是用声音和语气在认人，倒也蛮好用的。
第二集
要说第一集是乱抽的纸牌，这集就是码好的多米诺。
叙事不再跳跃，至少时间线正常的，人物自然而然地聚集在列车上，时间地点捋顺了，这集动画就变得惊人的流畅。
从开头预言的老太太开始，个色人物一一登场，我几乎没有回想第一集这些人物的未来，而是先把他们重新认识一遍。
聒噪二人组，抢劫黑帮后登上列车，与他们书信往来的女孩提到“制造”这种词汇总让我想到弗兰肯斯坦。
穿黑衣的一群人，伪装成演奏家，其中有个漂亮漂亮妹子，受到年轻列车员注意。
穿白衣的一群人渣，老大是个手舞足蹈喜欢在公共场合发表反社会言论的sb，出场就杀害了老列车员只为抢件衣服。受害人不出所料说自己即将退休，立下flag，而他将再也无法完成自己最后一次工作了。
议员老婆女儿，怕是充话费送的，议员的台词毫无新意“都是命”，有重要道具在最后车厢。
内向纹身男、纹身女，他们的同伴若干，有个高武力值的黑皮壮汉，他们大约是想搞爆炸。
阴郁小鬼，知道不死人的事，勾搭了议员女儿。
很好的一点是人物分了几批，不同的衣服和团队气氛很好区分，看起来还是做了让观众看懂的努力的。
从“掘金热”到幽灵组织（gczy的幽灵），很有特殊的时代气息，但也就是匆匆掠过，譬如人物逻辑还是很霓虹
