编剧长夜
编剧们总是很辛苦，因为要编出一部火剧不是那么容易，不过，相对于严肃剧来说，也还算简单，神仙打架这个概念太它娘的唬人了。
但是能编出这么一位男主角来，我真是无语啊……
想当耶稣的男主角一心抱着“一切罪责俺来承担，救赎全世界吧”的梦想成为正义的伙伴，但是男主角又说道“俺不想你去打仗、受伤，俺去打，让咱俩一同送死吧~”
哇靠，真它奶奶的有理想。
咱们的男主角执意独自在日常生活中行动，最后被Rider虐；之后擅作主张与慎二见面，结果必然地中圈套，还因此用去一个咒令。
后来，咱们的男主角又愚蠢地密约伊利亚妹妹，最后直接导致了Archer成为烈士、Berserker被想象力消灭、伊利亚被招降入宫，还也导致了男主角给Saber“补魔”……主角真乃神人也，推动剧情发展就靠你的愚蠢行为了！
我最恶心的是，不管在什么情况下，男主角总在叫“Saber”，有深情状的“Saber”，有期待状的“Saber”，有埋怨状的“Saber”，有咆哮状的“Saber”……哇靠，相比于男主角各式各样层出不穷的“Saber”，我的语言太匮乏了……
再有就是这部系列武侠剧的剧本的技术性问题。
之前故弄玄虚地介绍一番神秘的故事，并且让剧情的发展源自于这种神秘故事中的一些根基性的元素，同时埋一点雷，到最后，编剧会告诉你以前那些被信以为真的东西都是骗人的，真相其实是如何如何如何的，然后把之前埋的雷引爆，观众于是就被爽爆了。
把神秘、传说、英雄、打斗、恋爱纠缠在一起，不表达青春、爱情、亲情，也不需要深刻、不需要内涵、甚至连主题都不需要，就可以是无坚不摧的火热剧集，当然了，偶尔需要玩一把深沉。
没有最强、只有更强，有了Saber打打杀杀前十好几集，似乎所向披靡，所以造出来一个苏美尔英灵吉尔伽美什，我正想是不是还会有更牛逼的东西——比如卫宫切嗣复活之类的——出现的时候，全剧结束了……
而每当主角要败北的时候，就会出现神奇之力力挽狂澜，至于这都是啥玩意？别着急，编剧叔叔会告诉你——这是爱的奇迹！~~~~
这完全就是打哪指哪，需要什么就造什么。吉尔伽美什的出现在之前全无铺垫，完全是凭空捏出来的，还一边改规则一边把吉尔伽美什弄的神了八乎的，剧情什么的，完全不知所云，这是现代影视作品通病，为了转折而转折、为了冲突而冲突。当一个强大对手被打败的时候，必定会有一个新的出现，而且还会把其背景弄得玄之又玄——为啥——因为只有异常牛逼角色才能在剧情半途中蹦出来而不被吐槽。
众人以惊诧的表情迎接一位神秘的新角色，如果编剧没想好怎么让这个新角色的来历变得可信，那么就拿出编剧宝具——挖坑~~~~~~~首先要把这个角色的出场频次降低，出场时也不能给正脸，台词更不能多，最好就是冷笑，然后切到主角那里，主角一干人等慢慢牛逼地发觉过去的阴暗以及现在的阴谋……
或者就是连编剧自己都不知道怎么回事的玩意，拍出来观众肯定更晕，不过，要得就是这晕，不然如何能有收视率？！在这方面登峰造极的就是《迷失》，以至于最后编剧填不上坑了……
且说ZERO，虽说动作设计、原声配乐均属上乘，人物偶尔崩坏画面也还是属于上品，但整个剧集给我的作用是：使我坚信Fate系列就是个神仙打架的腺体剧。命运这个话题显然对这个剧集来说太难了，ZERO第十一集简直就是扯淡，巨大的扯淡！(它娘的吉尔伽美什怎么还有飞机太空船...........)
全剧很简单，一个扯淡的规则，一群打架的神仙，还有一个企图拯救世界的男主角。这就是全部，没什么奥秘，除了一些故弄玄虚。
流行文学终究只是流行文学，对人性的黑暗面也只是直铺平叙，而不是通过故事和人物发展来实现的，就像好莱坞大片，要的是神秘和暴力所带来的刺激，难有可供回味的内蕴。我的意思是 ，并非要所有作品都有内涵，而是想写内涵就写得出色点ㄦ，要么就别玩深沉。
类似设定下的是《便•当》，如果单论动作和画面的话《便•当》显然不是《FATE》系列的对手，但是《便•当》的可贵之处在于朴实、而且对剧中世界的设定相当真实和完整，这种实在感是《FATE》系列并不能通过构建完备的魔法世界体系来达到的，因为这个魔法世界缺乏任何的社会学支持。《便•当》没有故作高深、故弄玄虚的大道理，一切尽在欢乐的节目中，热血就是热血，殴斗就是殴斗，除了传达了武士道精神，没有别的神神秘秘。
比起蛮力和蛮力升级版的魔法，我更喜欢政治性、思想上的对抗，更关心故事的发展和人物的发展，那种内敛的、暗流涌动的、极富张力的力量感，而不是把城市抹平的烟花表演。
编剧们总是很辛苦，因为要编出一部火剧不是那么容易，不过，相对于严肃剧来说，也还算简单，神仙打架这个概念太它娘的唬人了。
但是能编出这么一位男主角来，我真是无语啊……
想当耶稣的男主角一心抱着“一切罪责俺来承担，救赎全世界吧”的梦想成为正义的伙伴，但是男主角又说道“俺不想你去打仗、受伤，俺去打，让咱俩一同送死吧~”
哇靠，真它奶奶的有理想。
咱们的男主角执意独自在日常生活中行动，最后被Rider虐；之后擅作主张与慎二见面，结果必然地中圈套，还因此用去一个咒令。
后来，咱们的男主角又愚蠢地密约伊利亚妹妹，最后直接导致了Archer成为烈士、Berserker被想象力消灭、伊利亚被招降入宫，还也导致了男主角给Saber“补魔”……主角真乃神人也，推动剧情发展就靠你的愚蠢行为了！
我最恶心的是，不管在什么情况下，男主角总在叫“Saber”，有深情状的“Saber”，有期待状的“Saber”，有埋怨状的“Saber”，有咆哮状的“Saber”……哇靠，相比于男主角各式各样层出不穷的“Saber”，我的语言太匮乏了……
再有就是这部系列武侠剧的剧本的技术性问题。
之前故弄玄虚地介绍一番神秘的故事，并且让剧情的发展源自于这种神秘故事中的一些根基性的元素，同时埋一点雷，到最后，编剧会告诉你以前那些被信以为真的东西都是骗人的，真相其实是如何如何如何的，然后把之前埋的雷引爆，观众于是就被爽爆了。
把神秘、传说、英雄、打斗、恋爱纠缠在一起，不表达青春、爱情、亲情，也不需要深刻、不需要内涵、甚至连主题都不需要，就可以是无坚不摧的火热剧集，当然了，偶尔需要玩一把深沉。
没有最强、只有更强，有了Saber打打杀杀前十好几集，似乎所向披靡，所以造出来一个苏美尔英灵吉尔伽美什，我正想是不是还会有更牛逼的东西——比如卫宫切嗣复活之类的——出现的时候，全剧结束了……
而每当主角要败北的时候，就会出现神奇之力力挽狂澜，至于这都是啥玩意？别着急，编剧叔叔会告诉你——这是爱的奇迹！~~~~
这完全就是打哪指哪，需要什么就造什么。吉尔伽美什的出现在之前全无铺垫，完全是凭空捏出来的，还一边改规则一边把吉尔伽美什弄的神了八乎的，剧情什么的，完全不知所云，这是现代影视作品通病，为了转折而转折、为了冲突而冲突。当一个强大对手被打败的时候，必定会有一个新的出现，而且还会把其背景弄得玄之又玄——为啥——因为只有异常牛逼角色才能在剧情半途中蹦出来而不被吐槽。
众人以惊诧的表情迎接一位神秘的新角色，如果编剧没想好怎么让这个新角色的来历变得可信，那么就拿出编剧宝具——挖坑~~~~~~~首先要把这个角色的出场频次降低，出场时也不能给正脸，台词更不能多，最好就是冷笑，然后切到主角那里，主角一干人等慢慢牛逼地发觉过去的阴暗以及现在的阴谋……
或者就是连编剧自己都不知道怎么回事的玩意，拍出来观众肯定更晕，不过，要得就是这晕，不然如何能有收视率？！在这方面登峰造极的就是《迷失》，以至于最后编剧填不上坑了……
且说ZERO，虽说动作设计、原声配乐均属上乘，人物偶尔崩坏画面也还是属于上品，但整个剧集给我的作用是：使我坚信Fate系列就是个神仙打架的腺体剧。命运这个话题显然对这个剧集来说太难了，ZERO第十一集简直就是扯淡，巨大的扯淡！(它娘的吉尔伽美什怎么还有飞机太空船...........)
全剧很简单，一个扯淡的规则，一群打架的神仙，还有一个企图拯救世界的男主角。这就是全部，没什么奥秘，除了一些故弄玄虚。
流行文学终究只是流行文学，对人性的黑暗面也只是直铺平叙，而不是通过故事和人物发展来实现的，就像好莱坞大片，要的是神秘和暴力所带来的刺激，难有可供回味的内蕴。我的意思是 ，并非要所有作品都有内涵，而是想写内涵就写得出色点ㄦ，要么就别玩深沉。
类似设定下的是《便•当》，如果单论动作和画面的话《便•当》显然不是《FATE》系列的对手，但是《便•当》的可贵之处在于朴实、而且对剧中世界的设定相当真实和完整，这种实在感是《FATE》系列并不能通过构建完备的魔法世界体系来达到的，因为这个魔法世界缺乏任何的社会学支持。《便•当》没有故作高深、故弄玄虚的大道理，一切尽在欢乐的节目中，热血就是热血，殴斗就是殴斗，除了传达了武士道精神，没有别的神神秘秘。
比起蛮力和蛮力升级版的魔法，我更喜欢政治性、思想上的对抗，更关心故事的发展和人物的发展，那种内敛的、暗流涌动的、极富张力的力量感，而不是把城市抹平的烟花表演。
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