如果说有哪位中国宅圈熟知的日本作者是凭借所谓妹属性作品一举成名的，我估计大部分人第一个想到的就是伏见司。伏见老贼的两部妹系轻小说《我的妹妹不可能那么可爱》（以下简称俺妹）和《埃罗芒阿老师》及其改编的动画在国内有着相当广泛的影响。在看俺妹之前，我就已经欣赏了两部比较经典的妹系动画作品：《缘之空》和《夕阳染红的坡道》——其实那时已经看了《Code Gease 叛逆的鲁路修》第一季了，不过因为鲁路修中妹控仅是一个元素而非主要卖点，所以这里没有包括它，尽管鲁路修才是名副其实的妹控界三座大山之首——也写了不少文章。纵观如今的二次元界，男主没个妹妹都不好意思拿出来卖；现在我欣赏了一大堆各式各样具有妹属性的作品之后，也想来简评一下这部动画。
如果说俺妹让我为桐乃和黑猫扼腕叹息、妹坡让我感慨人生无常、约战让我钦佩琴里的人格、友少让我同情小鸠的经历、鲁路修激起了我深深的思考、缘之空挑战了我所受的教育，那么我对《埃罗芒阿老师》的评价也就一句话了：看完就可以删掉的工业流水线产品。
还记得我的《苍穹固悠远，其心永恒乎》的读者应该知道，我评价一部作品会从以下几个方面入手——
①、剧情：简单粗暴，就是剧情够不够跌宕起伏；当然日常番普遍剧情不会太复杂，而且我也很讨厌那些不好好讲故事非要把一个很简单的剧情弄得很错乱搞得好像自己多有水平一样说的就是你！《穆赫兰道》！；并不是越复杂的剧情打分越高；一般来说，只要逻辑自洽、节奏适中、爽点泪点分布合理、转折不太突兀就都不会低分。
②、人物：这里不是指人物够不够美型而是指人物形象的塑造；简单来说就是要让我体会到人物的性格和作者对ta的态度；作者爱ta那么我是否也能爱ta爱到死去活来？作者恨ta我是否也能恨ta恨得咬牙切齿？如果能，那么基本上人物塑造就还算成功了；最好还能激起我的共鸣；如果再能来点人格魅力打动我一下那就更完美了。
③、艺术性：包含一切技术性的指标，例如对动画而言，作画、分镜、台词、配音配乐等都属于这个范畴。这里必须再尬吹一下狼辛和缘之空。这两部动画都因写实主义的作画（线条、配色、人物身体比例等）、大面积的环境渲染以及出彩的音画结合而增色不少。在音效方面，狼辛交叉使用BGM和环境音效、三轮学为缘之空谱写的插曲以及两部番声优的把控对观众而言都是极致的享受了[1]。
④、世界观与价值观：对于架空的体系，世界观自洽的重要性自不待言，当然非架空体系自动将这部分加到价值观里去；价值观则是“这部作品的价值判断能否说服我”。举例来说，《conception》就是一部世界观和价值观都相当糟糕的作品；《魔法少女小圆》虽然世界观高度自洽、小圆的理念也体现了一种理想主义的高度，但她和丘比妄想对抗熵增这种宇宙法则的想法实在不能让我信服[2]，所以价值观会扣比较多的分；而《不吉波普不笑》世界观严密清晰，价值观包容多元而且每一种理念都没有硬伤，这就是要吹爆的节奏啦。
⑤、立意内涵：这个维度就是作品有没有自己的思想、表达作者的什么观点或者反映某种现实，主要取决于我的解读。
以上每个维度各会占据20%的权重，或者说，满分一百的话，每个维度上限二十。
那么，就让我们从以上几个维度来看看《埃罗芒阿老师》这部番的水平如何吧。
剧情方面不多说，满分20的话13分打到头了。这部动画的核心剧情相当简单粗暴：和泉正宗和他那个没有血缘关系还足不出户的宅女妹妹和泉纱雾在艺术创作之余帮助彼此走出心结最终打破了某种关系的故事。套用知乎上的一句话：“把妹妹当做galgame里的女孩子一样来攻略最终成为某种意义上的女朋友的故事。”相对于俺妹中对各个女生与京介不同方面不同维度不同层次的情感交流，班长和妖精两个女孩子喜欢上男主的过程也略显潦草；纱雾在知道正宗的身份之后对他情感态度的转折也有些突兀——即使转折的幅度并不大。
人物塑造方面，满分20得分12.能很轻松地感觉到作者想把这些人物塑造成什么样子，然而塑造出来的嘛……就那样——所有女性角色都是一眼能看穿的名副其实的纸片人。就以女主纱雾为例：这个女孩的所有特点都是在迎合死宅们的喜好——孱弱的身体、绵软的性格、教科书般的傲娇、对男主爱得死去活来、一举手一投足都仿佛是在卖萌而且还把男主当做全世界……反正就是宅男们怎么喜欢女权主义者们怎么讨厌就怎么来。而其他的角色也相当模板化。以千寿村正来说，这姑娘不仅倒贴和泉正宗而且在被正宗以“已经有喜欢的人”为由拒绝之后依然初心不改；败犬程度比起隔壁黑猫和英梨梨之总和还要夸张。整部动画唯一脑子比较清醒形象比较正常的人……或许是山田妖精她哥……这样的人物绝对算不上高明，只给个及格不过分。
艺术价值方面，不能不说，这部动画代表了相当高的动画工艺尤其是人设水平。光是纱雾在自己床上那段任性地瞎折腾和她开门时的犹抱琵琶半遮面、下楼梯的举步维艰就看得出来作画的精细和用心——相信纱雾参考自己画色图时的屁股和那对麻杆一样的双腿都为她圈粉无数吧；据说动画制作团队为此专门设置了一个“纱雾原画”的职务，这可是连穹妹都没能享受到的待遇。动画虽然没有像京紫那样大量用反光面等细节来炫技，但也足够营造一种温暖可爱的气氛。加上直白的分镜、稳定的动作以及卖力的声优，很好地体现了日本动画工业的雄厚实力。满分20给打17吧。
而到了价值观方面，说实话，作为一个高中女生的哥哥，我自己对这种带有求偶意味的亲属关系是有一点抵触情绪的——不同于小悠和穹妹因为特殊环境造就的水到渠成，伏见司的作品中哥哥往往是男友力MAX+以至于有些百依百顺而不是基于亲情不求回报但又适可而止的关心。这种上下求索已经不是宠妹妹了这简直是在讨老婆——说来真是笑话，我一母胎单身的家伙居然还有心思从爱情观和亲属关系角度来怼别人——兄弟姐妹之间的关系起码也应该是相互尊重平等以待、相互依存密不可分的；而不是把另一方当做一种“攻略”的对象。20分给10分，不能再多了。
最后说立意内涵。相对于《缘之空》模糊讨论了作为人基本需要的情感、作为人基本权利的自由选择和作为社会约定俗成秩序的伦理道德的界限进而制造矛盾、深化主题，伏见司的作品唯一的精神内核恐怕就是他对妹妹那种有些莫名其妙的感情。在俺妹中，这种情感或许还能带上一抹对亲缘关系和亲密关系界限的反思、唤起读者对桐乃“洛丽塔”式悲剧和爱情观的思考顺带同情一波黑猫等人的惨兮兮，那么到了《埃罗芒阿老师》里连这点深意都已经荡然无存。看在伏见老贼的面子上，给个10分，不算主观吧？
综上所述，《埃罗芒阿老师》总分62（满分100）。
事实上，如果大家考量一下近些年日系ACGN作品尤其是动画的发展趋势就会发现，有一个元素近来一次又一次刷新了我们的认知边界，这个元素就是媚宅。所谓媚宅，就是指以御宅族/二次元群体为目标受众的作品，通过迎合他们一些不切实际的幻想和美化其形象的方式，来达到讨好受众进而占领市场的手段。而不能不说的是，《埃罗芒阿老师》这部动画在媚宅这方面可以说达到了一种登峰造极的高度——上文说到的和泉纱雾的人物形象便是板上钉钉的证据；此外，你喜欢看的是她喜欢创作的；更妙的是，这妹子深居闺中与世隔绝，如果把自己代入到和泉正宗的身上那就是名副其实的她的全世界。仔细想想，现实中哪有这么好的事情？哪怕是穹妹好歹也是会去上学的呀！她学习还比你好。再加上galgame一样的剧情推进、后宫元素和带一点点禁断色彩的恋爱，说这番是集媚宅之大成是不足为过的。
想来现在读者们应该就明白我将其称之为“看完就可以删掉的工业流水线产品”的原因了：只要有一个还算OK的剧本、经过完整的市场调研之后整合进去媚宅的元素、一个靠谱的动画制作公司以及由它聚拢起来的相应的人员，再加上足够的钱——说白了就是动画产业流水线，这种媚宅作品完全可以批量化生产。何况它也不怎么费脑子，看着乐呵乐呵地就过去了，图个爽而已，既然这样，死宅们何乐而不为呢？
说到这里我就不得不感慨一下：我刚开始写这篇文章时，一月番刚开更；那时我正感叹《约定的梦幻岛》、《不吉波普不笑》、《约会大作战III》以及《辉夜大小姐想让我先告白——天才的恋爱头脑战》的高水平顺带吐槽《五等分的新娘》的浅薄无脑。在我忙完手头的事整理出这篇文章核心论点时，四月番正热播；我一边码字、做研究一边欣赏《我们无法一起学习》。现在，这篇文章行将完工，七月番也快上线了……嗯……下饺子一样的异世界穿越题材轻改动画……我大致看了其中几部的原著，委实说如果不是翻译得够好的话这些小说甚至未必能达到起点中文网的平均水平。这样的基本只是满足特定受众的东西改编成动画后天知道会是啥样子……现在回想起来，当年产生了一部《埃罗芒阿老师》这样的媚宅动画，到底是宅群体的幸运还是不幸呢？
[1]：狼辛指《狼与香辛料》，它和《缘之空》是高桥丈夫导演、荒川稔久编剧的两部动画。由于相同的编导团队和美术监督、色彩设计，两部动画在艺术手法上有相似之处：线条、配色、人物动作和身体比例都极度近真；都善用环境渲染和音画结合；都采用了留白的半开放结尾……但在音效方面，两部动画恰好代表了两种理念截然不同的模式——
狼辛中使用了大量的环境音效与BGM混剪：风声、雨声、树叶的沙沙声、潺潺的流水声、织物的摩挲声、隐约可闻的鸟鸣……我不知道这些声音是实录的还是拟音的，但不论哪种，在狼辛这种模式之下，都会发生一种奇妙的反应：相对于直接使用BGM来渲染气氛这种已经有些烂大街的技巧，狼辛更接近人日常生活中的体验；整部动画令人身临其境，仿佛你真的跟着赫萝和劳伦斯行走在这个半架空的中世纪欧洲世界，一边旅行一边做生意，路旁风景正好，天上太阳正晴；配上偏灰色的色调和写实主义的画风，营造了一种历史纪录片的感觉。而且所有角色的台词和声优配音时的说话语气也非常接近现实中对白的方式，而不是像大部分动画那样夸张且充满了舞台剧的风格。我把这种理念称为“让观众从虚幻中找到真实感”。
缘之空则相反：这部动画BGM几乎从头放到尾，还经常首尾呼应；如《远い空へ》，在动画第一集开头春日野兄妹坐电车来到奥木染镇时，其舒缓平和的开头为动画营造了温和的主旋律；第一段高潮来临之际，恰逢列车驶出隧道，头顶苍穹悠远、云卷云舒；第十二集奥木染众人回忆在春日野家看到的一片狼藉，又从中间平静下来的部分开始；班长和奈绪两种观点激烈碰撞时，音乐逐渐上升；达到高潮之后先看奥木染上空的天穹，镜头随即切换到电车上的兄妹俩；当悠穹相拥相吻时，音乐重归平静；伴着最后一声琴音，悠穹头顶那片风轻云淡的天空戛然而止，为这部将现实的阻力写入其中营造凄美氛围的动画添上了宛如童话般的美好。而在动画中，绝大部分配音都是比较实在的，但每当告白等情到深处的桥段，都有种似乎刻意强调的强烈情感流露，让这部有传记电影氛围的动画带上了一抹虚幻，仿佛在提醒观众：这终究是二次元、一个虚幻的世界。我把这种理念称为“让观众从真实的视角看待虚幻”。
两种理念其实不存在孰高孰低，一方面老虚都说过“在虚拟世界找现实感的人一定脑子有病”，所以其实我们没必要纠结其中的现实与否，只要人物情感到位即可；而另一方面，从历史唯物主义的视角来看，艺术中的一切归根结底都是来源于现实；或者说，虚拟世界原本就是现实世界的投影甚至全息照片，因此当我们从虚幻中找到真实感或者从真实的视角去看虚幻，往往会得到令人意想不到的愉悦体验。
这里我更倾向于《缘之空》中的声优发挥是刻意的，因为缘之空已经模糊了很多东西的界限，必须让观众明确地感受到这是一个虚拟的世界，才能为这个故事营造出悲剧一样的“凄”和童话一样的“美”。
[2]：关于小圆，我以后会专门另写一篇文章来讨论其中的价值观，这里先埋一个伏笔吧。
