我很不开心，不开心的理由是，从漫画一开始没看几话就握拳信心满满坐等TV化的我，等了这么久之后，居然只有11话。而我印象中，豆瓣最开始更新信息的时候明明写的就是26话你让我等翘首企盼的牛粪情何以堪。
你可理解当我看到第11话正来劲的时候，高喊“哦哦哦！秋之卷了啊！终于要到秋之卷了啊！可是照TV这么个压缩法秋之卷根本拍不了15话吗？难道要拍冬之卷不可能啊！到底要怎么办呢？”的时候忽然发现他完结了的时候的心情？
就好像你苦恋多年的女孩终于答应跟你坦诚相见，你们牵了手逛了街数过星星打过啵，最后终于走向了终极之所在，你满心欢喜的用要是捅开房门欢天喜地的去洗澡出来后却发现女孩不见了。
对！
是，不！见！了！啊！
还要比这更糟糕的事情了吗？啊！还有吗？！
把资料写清楚啊！一开始就有了心理预期总比忽然接到临时通知今天打烊了客观你等到哪年再说吧的要好啊！自说自话的的走掉了的话，就算嫌自己字丑不愿意留条发个短信微信QQ微博私信也可以啊！
你们把别人的期望当成什么了啊！
对不起，上面那个人不是我，感谢你们陪我度过这个无聊的夏天，虽然我没有每周都在追。
开播伊始，我在短评里丧心病狂的说过，看这个动画不要说暂停起立，就连放屁打嗝都是不允许的，这当然不是故意的渲染，而是确实如此。我是说，我真的在看到一半的时候忍不住放了个屁（啊啊！真是对不起啊我在自己家里放屁了啊！还是个响屁！）忽然就觉得故事不对味儿了。嗯，当然不是与嗅觉有关的那个味道……
当你遇到一部你喜爱的作品时，你会不自觉的进入了对方的节奏，而这种节奏不是单向的，而是相互。
所以哪怕外在的一点细微的干扰，都会扰乱了你观看时的节奏并且影响到你的心情，抱歉我情感细腻了。我真的不是处女座。
为了更形象我其实还可以用”苦恋的姑娘“来打一个比方，但那太过多余。我想说的不是那个不存在的姑娘，而是确实存在的农高子弟们。
第一集观感当然是五星的，虽然明明已经觉得剧情发展的太快，太赶，太平。但对这个从一开始就期待，等了两年有余的TV化，看着每个人物都在鲜活的动着说着（虽然有些声优和自己想象有出入，但是这种东西，每次都是有出入的……）并且，在面对这个真的是多年未见的踏实稳健，认真低调（事实上这也一直牛婶作品一脉相承的气质）的动画。自己真的是有了久违的满足感，哪怕这种满足感无法满足自己的胃，但是，对于常年吃不饱的我来说，这已经很好了。
但接下来的问题却变得不能不注意到了。那就是TV版对漫画进行大刀阔斧的消减，以至于只保持了故事的主干，不少细节性的描述和对白统统消失不见了。（从最终结果来看，肯定是因为11话的制作长度——无论是处于什么样的考量，这个集数反正我是相当不满——讲完夏之卷，瘦身在所难免。18、9话或许是个更合理的集数。）
所以当最初激动的心情渐渐趋于冷静，故事本身的问题也就自然而然的浮现并且醒目起来。TV版也像是一出单纯为了TV化而TV化的宣传之作。故事也越发的像是一篇呆板的流水账。
其实症结所在无非就是一个，缩水。
在讨论这个问题之前，就必须先说明，银之匙是个什么样的作品，或者说，作者荒川弘，是个怎样的作者。
以农高为中心舞台的银之匙是一部少年漫吗？无论是自银之匙到之前作品，还是从创作者荒川弘来看。单纯的用少年漫/少年漫画家来形容他是不准确的。
与其说是这些作品不见了少年漫里一些标准的桥段和固定模式，倒不如说这个北海道出身的农民根本就没有意识要画出一个少年漫来。不管是曾经的《钢炼》还是现在的《银之匙》。我更愿意按类型把他归类为剧情漫。
在荒川弘的世界里，永远不缺乏要讲述的故事，而不再是仅以某种目的进行的花样繁多战斗。
至于面向的群体，也远比少年漫字面上理解的要广泛。这当然不是荒川的刻意为之，而是她的创作本能。
但她又从不缺少年漫激荡人心的热血内容。但这又不是是靠某些炫目的招式或热血台词来简单完成的。而是通过充分的情节铺设，循序渐进的展开，自然而然的带来的结果。所以我更愿意称呼他为青少年漫，有点饶舌，却能表述的更充分。
荒川红牛老师拥有一项很多漫画人不曾拥有的才能，那就是对叙事的隐忍。没有无节制的冒进。而是平缓的叙事。波澜不惊的渐进，但我们都明白，涨潮的迅猛和巨浪的威力。
这被无数大师封为自己创作标准的铁律，同样出现在了荒川的身上，红牛老师还远没有到可以成为大师的境界，但她是在沿着一条正确的道路前进，随着红牛婶叙事能力越发娴熟。假以时日，计算没有成为大师，她也会是一个出色大众心灵的加油站。饮红牛，没道理不强劲。
在《银之匙》里，荒川也是如此，故事常常是在一个非常平缓的节奏走慢慢前进，情绪也是在这样波澜不惊的叙事中缓慢堆积，然后带着读者们一路爬坡。荒川的可贵之处在于，她已经不设悬念在最开始告诉了你顶点在哪。但你却不知道，登顶后的你，看到的会是什么样的景色。
除此之外。还在于荒川第一次把我们领进了这座与我们休戚相关但我们并不了解的“农耕森林”。
这个以农高为中心舞台的漫画，让我们第一次如此近距离的看到了一个“农业日本”。无论是大虾夷，还是在他背后无数的农户和息息相关的产业。书里都尽其所能的进行了一次地毯式的入门普及。
丰富细致的细节展示，和荒川天然的农民优势，使得整个漫画具体起来。让我相信这一切都会是“现实发生”的一样。（身临其境的强烈实感也是荒川一贯的优点。）而放弃了夸张的表现，荒川一样用她生动的笔法把这些教科书一般的内容讲的不那么枯燥。
所以当我们在看这些
而TV版恰恰割舍了这两天，把春夏两卷的内容强行的塞进11话的空间里。在必须保证讲述完整的情况下。动画自然而然变成了小学生的每周笔记。从人物到故事，都没有了充分的发挥，而是敷衍的概述。乏味枯燥也在情理之中。
直到最近，实在无聊的我，再把他捡起来，一口气看到第10话后，才忽然明白，动画就是动画。
当漫画决定TV化的时候，动画就不再是属于牛婶。两者虽然看似亲密相连，但从根本上讲，已经是两个单独的个体了。或者说，我们必须把动画单独作为一个独立的作品，进行评价。
在最后几话的时间里，我过的很愉快。所以这就够了。
漫画最初诞生的目的是什么呢？
记得一个在日本的漫画编辑说过，日本漫画，最初就是为了让那些劳累的人们心情放松的一种消遣产品。我们不介意他变得更加多元，但也不应该忘记他最初的目的。
所以，感谢你们，在夏天的收尾，让我度过的那段轻松惬意的时间。
所以，一定要再见啊！农高的各位，我们的高中一年，还没有过去！
PS：写完的时候发现第二季11话已经确定，喜忧参半。
PS2：真人版消息已放出。忧大于喜。会变成樱兰男公关真人版的即视感。不应该是更加青年向一点吗？理想的例子是浪客剑心大河版不是吗？
你可理解当我看到第11话正来劲的时候，高喊“哦哦哦！秋之卷了啊！终于要到秋之卷了啊！可是照TV这么个压缩法秋之卷根本拍不了15话吗？难道要拍冬之卷不可能啊！到底要怎么办呢？”的时候忽然发现他完结了的时候的心情？
就好像你苦恋多年的女孩终于答应跟你坦诚相见，你们牵了手逛了街数过星星打过啵，最后终于走向了终极之所在，你满心欢喜的用要是捅开房门欢天喜地的去洗澡出来后却发现女孩不见了。
对！
是，不！见！了！啊！
还要比这更糟糕的事情了吗？啊！还有吗？！
把资料写清楚啊！一开始就有了心理预期总比忽然接到临时通知今天打烊了客观你等到哪年再说吧的要好啊！自说自话的的走掉了的话，就算嫌自己字丑不愿意留条发个短信微信QQ微博私信也可以啊！
你们把别人的期望当成什么了啊！
对不起，上面那个人不是我，感谢你们陪我度过这个无聊的夏天，虽然我没有每周都在追。
开播伊始，我在短评里丧心病狂的说过，看这个动画不要说暂停起立，就连放屁打嗝都是不允许的，这当然不是故意的渲染，而是确实如此。我是说，我真的在看到一半的时候忍不住放了个屁（啊啊！真是对不起啊我在自己家里放屁了啊！还是个响屁！）忽然就觉得故事不对味儿了。嗯，当然不是与嗅觉有关的那个味道……
当你遇到一部你喜爱的作品时，你会不自觉的进入了对方的节奏，而这种节奏不是单向的，而是相互。
所以哪怕外在的一点细微的干扰，都会扰乱了你观看时的节奏并且影响到你的心情，抱歉我情感细腻了。我真的不是处女座。
为了更形象我其实还可以用”苦恋的姑娘“来打一个比方，但那太过多余。我想说的不是那个不存在的姑娘，而是确实存在的农高子弟们。
第一集观感当然是五星的，虽然明明已经觉得剧情发展的太快，太赶，太平。但对这个从一开始就期待，等了两年有余的TV化，看着每个人物都在鲜活的动着说着（虽然有些声优和自己想象有出入，但是这种东西，每次都是有出入的……）并且，在面对这个真的是多年未见的踏实稳健，认真低调（事实上这也一直牛婶作品一脉相承的气质）的动画。自己真的是有了久违的满足感，哪怕这种满足感无法满足自己的胃，但是，对于常年吃不饱的我来说，这已经很好了。
但接下来的问题却变得不能不注意到了。那就是TV版对漫画进行大刀阔斧的消减，以至于只保持了故事的主干，不少细节性的描述和对白统统消失不见了。（从最终结果来看，肯定是因为11话的制作长度——无论是处于什么样的考量，这个集数反正我是相当不满——讲完夏之卷，瘦身在所难免。18、9话或许是个更合理的集数。）
所以当最初激动的心情渐渐趋于冷静，故事本身的问题也就自然而然的浮现并且醒目起来。TV版也像是一出单纯为了TV化而TV化的宣传之作。故事也越发的像是一篇呆板的流水账。
其实症结所在无非就是一个，缩水。
在讨论这个问题之前，就必须先说明，银之匙是个什么样的作品，或者说，作者荒川弘，是个怎样的作者。
以农高为中心舞台的银之匙是一部少年漫吗？无论是自银之匙到之前作品，还是从创作者荒川弘来看。单纯的用少年漫/少年漫画家来形容他是不准确的。
与其说是这些作品不见了少年漫里一些标准的桥段和固定模式，倒不如说这个北海道出身的农民根本就没有意识要画出一个少年漫来。不管是曾经的《钢炼》还是现在的《银之匙》。我更愿意按类型把他归类为剧情漫。
在荒川弘的世界里，永远不缺乏要讲述的故事，而不再是仅以某种目的进行的花样繁多战斗。
至于面向的群体，也远比少年漫字面上理解的要广泛。这当然不是荒川的刻意为之，而是她的创作本能。
但她又从不缺少年漫激荡人心的热血内容。但这又不是是靠某些炫目的招式或热血台词来简单完成的。而是通过充分的情节铺设，循序渐进的展开，自然而然的带来的结果。所以我更愿意称呼他为青少年漫，有点饶舌，却能表述的更充分。
荒川红牛老师拥有一项很多漫画人不曾拥有的才能，那就是对叙事的隐忍。没有无节制的冒进。而是平缓的叙事。波澜不惊的渐进，但我们都明白，涨潮的迅猛和巨浪的威力。
这被无数大师封为自己创作标准的铁律，同样出现在了荒川的身上，红牛老师还远没有到可以成为大师的境界，但她是在沿着一条正确的道路前进，随着红牛婶叙事能力越发娴熟。假以时日，计算没有成为大师，她也会是一个出色大众心灵的加油站。饮红牛，没道理不强劲。
在《银之匙》里，荒川也是如此，故事常常是在一个非常平缓的节奏走慢慢前进，情绪也是在这样波澜不惊的叙事中缓慢堆积，然后带着读者们一路爬坡。荒川的可贵之处在于，她已经不设悬念在最开始告诉了你顶点在哪。但你却不知道，登顶后的你，看到的会是什么样的景色。
除此之外。还在于荒川第一次把我们领进了这座与我们休戚相关但我们并不了解的“农耕森林”。
这个以农高为中心舞台的漫画，让我们第一次如此近距离的看到了一个“农业日本”。无论是大虾夷，还是在他背后无数的农户和息息相关的产业。书里都尽其所能的进行了一次地毯式的入门普及。
丰富细致的细节展示，和荒川天然的农民优势，使得整个漫画具体起来。让我相信这一切都会是“现实发生”的一样。（身临其境的强烈实感也是荒川一贯的优点。）而放弃了夸张的表现，荒川一样用她生动的笔法把这些教科书一般的内容讲的不那么枯燥。
所以当我们在看这些
而TV版恰恰割舍了这两天，把春夏两卷的内容强行的塞进11话的空间里。在必须保证讲述完整的情况下。动画自然而然变成了小学生的每周笔记。从人物到故事，都没有了充分的发挥，而是敷衍的概述。乏味枯燥也在情理之中。
直到最近，实在无聊的我，再把他捡起来，一口气看到第10话后，才忽然明白，动画就是动画。
当漫画决定TV化的时候，动画就不再是属于牛婶。两者虽然看似亲密相连，但从根本上讲，已经是两个单独的个体了。或者说，我们必须把动画单独作为一个独立的作品，进行评价。
在最后几话的时间里，我过的很愉快。所以这就够了。
漫画最初诞生的目的是什么呢？
记得一个在日本的漫画编辑说过，日本漫画，最初就是为了让那些劳累的人们心情放松的一种消遣产品。我们不介意他变得更加多元，但也不应该忘记他最初的目的。
所以，感谢你们，在夏天的收尾，让我度过的那段轻松惬意的时间。
所以，一定要再见啊！农高的各位，我们的高中一年，还没有过去！
PS：写完的时候发现第二季11话已经确定，喜忧参半。
PS2：真人版消息已放出。忧大于喜。会变成樱兰男公关真人版的即视感。不应该是更加青年向一点吗？理想的例子是浪客剑心大河版不是吗？
