《乒乓》关注的是人物的瞬态，通过大量闪回和意识流的心理蒙太奇，人物在定格中，外部的时空和内心世界达成同步，以对决的方式完成瞬间的情感爆发。动画固然可以漫画的表现形式，突破原作的定格，通过场内外的统一打破原先空间的封闭性，让情感和时间流动起来，但即使是汤浅政明，也没有做到克服原作演出形式带来的文本局限。作为核心情节的体育竞技，并不制造矛盾本身，只提供对矛盾的解决，也就是结果，无论是内在冲突还是内在冲突都要从竞技外构建。《乒乓》重视后者而轻视前者，乒乓对决成为了单方面的自我救赎。由于人物的过度坍缩，对决两人往往缺乏场内双向的互动，导致缺乏价值的碰撞和双重转折。（第十话的互动是单向传染）《乒乓》的故事也就成了孤独之人的故事，四个人分别关注的是愉悦、填补空洞、自身荣誉和家庭责任，几人在场外的互动也相当有限。
竞技之外的人物恰恰是个人认为是体育题材作品中更重要的，本作最打动人心的不是场内的热血竞技，而是电车上月本对阿扁的随声附和，是旁人对阿扁长胖的吐槽，是对理想的代际传承，是对几年后对平凡生活的回归，是对日常细节和人物互动累积。本作最生动的反而是写意轻松的前半段，而非逐渐王道化、有自我感动之嫌的最后两话。文本瑕疵最终还是留给了作品一些不完美。
