好奇怪哦，一定是我的打开方式不对，为什么没有看到古典乐gang关于这部动漫的评论，也找了好久才找到第一季的豆瓣标签，看的人一万多，但是评论只有几十个赞，写得都没什么东西。
《交响情人梦》是个什么鬼题目？听着像放着华丽交响乐的淫乱爱情故事。明明是如歌的野田妹，nodame cantabile啊，主题就是亲爱的野田惠。看到一半我甚至都害怕野田妹会从剧本里出去，甚至以为无聊的千秋真一才是主角（当然不能这么说！）
弹拉二的时候我也被感动流泪。痛苦的野田妹也有感同身受的地方。我实在太密集地看完了，并且一点不差地，望着每一个可爱的音乐家们。甚至会因为受到共鸣而暂停自语半天，不能自已。这是我对古典乐最着迷的时期，看到这个片子我真的被打动得不轻。
千秋的指挥梦想是多么真实啊，大学能够给我们什么？框框里外，一切都是未知的摸索。爸爸说：我在大学做自己。我好像在千秋和野田妹的身上看到了这些。从大三到大四到毕业，我看到千秋的变化，渐渐从有想法没有方向，禁锢于钢琴系，自己独自练习指挥，到拥有导师，组成校乐团第一次指挥，参加音乐节，吸引同龄的更棒的乐手，到有一个稳定的乐团和资助，清晰的未来，和形成雏形的career。我为他的一切尝试和努力感到激动。每一个选择，是否要转系，是否要跟随指挥家学习，奇奇怪怪的教职分配，完全无法预料的伯乐的出现，是否要指挥，都那么一步一步搭建成了他。这也告诉我指挥除了音乐，还有什么：排练带动情绪，人员编排，和，哦，千秋该死的魅力。我想果真，做任何事情都不是简单的才华与努力，还有各种各样的人际关系，我最不会的东西。
千秋内敛，努力，有一些性格不太恰当的设定，比如奇怪地过多隐藏情绪导致像一个木头人，爱野田惠的方式别扭得不像话，却会在结尾主动抱住和说喜欢她的音乐这种话。千秋要么是假的，要么就是琢磨不透。但是我能感受到的，是他对于指挥的渴望，对于音乐的爱，对于演奏的自信与不满足。指挥都是这样吗？一个综合的，常常充满压力与矛盾，但是有更多的渴望，对于音乐永不满足的渴望和要求，对于演奏的敏锐感觉，是理性的，坚强的。他弹钢琴，却不该是钢琴家。当与法兰兹同台时，那种爱，终于达到的理想和更多更多的理想，还有音乐。拉赫一响起，就是个小高潮。他对待音乐严肃，真诚，那些柔软的人性在慢慢地展开，所有的努力都没有白费。一切合作都让我更加地佩服他，只是没有听到更加完整的勃一有些遗憾。
而且因为没戴耳机，对话听得很清楚，但是音乐就太小声了，以至于除了钢琴曲和拉赫之外的弦乐都没太听清楚。三木清良的卡门幻想曲实在是拉得不好，声音处理很粗糙，弓根的摩擦，高音的跑调，属实出戏。我知道她的实力应该更厉害，都怪没有好的配音！
动漫叙事如此流畅，我也感激着每一个善良的朴实的人物。就连彩子也只是把她的多情和心思放到了莫扎特里。在中间一段我对女性的描绘有点不满意，因为野田惠让我联想到所有不服从的，边缘的，神经质，毫无逻辑的形象，她的音乐因此不能被接受，她也因此不能正常地生活于社会中。就在千秋对她绝望的时刻，我也绝望了。真的吗？如果她做自己活着那么痛苦，为什么还要活着？音乐在她的生命中的定义是不合规的，这跟某些惯常的女性角色太像了，因为正统的音乐是男性定义的。而且纵观一切，女乐手总是变成寻欢作乐的对象，变成勾心斗角的，耍小心思的…直到剧情发展着，朝音乐倾斜更多，野田惠这个形象也饱满起来，还有三木清良这个优秀的好人也饱满起来，爱上峰这个好人（而不只是一个美丽的优秀女小提琴手）我就不那么在意这点了。
说道野田惠，这个人也住在我心里，一个垃圾堆里的钢琴，所有的美丽幻想和音乐，创作的冲动，执着的爱，纯洁但是终于长大。我看到她的感性和愿望，不得不接受一些东西以成为一个大人。幸运有千秋也幸运有编剧，她很自然地，慢慢地，仍保留着那些纯净的东西成长。练习时她能够突然明白曲子。每一个曲子都是一扇门，她一个一个进去，那里面的东西就成为她的，染上无上的表现力。我喜欢她的选曲，从悲怆到李斯特到舒伯特舒曼和彼得鲁什卡，她的音乐性，毫无保留无处不在的内心世界，她的快速技巧，还有最后，那些悲伤的，自由的东西。最后舒伯特在那个家乡的立式钢琴里响起的时候，我从没有感到如此冲动落泪，一切都那么真实，那么自然，但是音乐是我，钢琴是我，悲伤流出来，依旧要这样继续吧，钢琴大会很开心，帮奶奶下楼买韭菜。她终于能弹出舒伯特了，以不吃饭和发烧的代价，或者，以那个打开乐谱语言的门把手的瞬间。她在属于她的走廊里跳着舞，建造着自己的房间，直到愿意或者被迫打开那些门，乖乖地把她的舞步用在那些伟大的作品里。她为什么要说那些谎？她自己在想什么？她什么都不真正拥有，除了一些激烈来去如暴雨的情绪，一团混乱的习惯，和不能再直接的爱与愿望。
手机铃打断了记谱，泡簧片，一场一场的比赛，在老师家里练琴，钢琴的孤独，遇到优秀合作者的惊喜，友爱的团队，因为个人大赛和乐团而不稳定的心态，因为落枕而不自在的演出和深夜惊醒的不甘心…一切细节都太令人感动，太真实了。所有的失败，如此自然的发展，但浪漫戏剧性的部分又完全不失惊喜。在旧宅子的凌晨的合奏，第七交响曲，埃尔加小协，两个人那么契合的演奏，是因为住在隔壁，同系快一年的交情，甚至双钢琴的练习慢慢练成的。也只有野田妹让千秋那么耐心和佩服。充满创造的，自然的，敏锐的，天生的钢琴天才。她那么单纯，却跟千秋分享的是同一种东西，纯粹的音乐，理性的，创造的，所有的爱和情感，所有的愿望和悲伤，所有的，从乐曲之中感受到的东西，还有无法遏止的，创作的想法和欲望。我要指挥出我的音乐，我要自由地快乐地弹琴——音乐是我仅有的东西。
垃圾写作，而我想起千秋对野田妹的温柔就想哭，果然是被千秋迷倒了呢！
