传送门：
第2集拉片 https://movie.douban.com/review/7835323/
第3集拉片 https://movie.douban.com/review/7843245/
第5集拉片 https://movie.douban.com/review/7874274/
<图片1>
之前是助六到菊打工的咖啡馆找他一起去寄席，后来场景切到助六和菊两个人在菊结束打工后边走边唠嗑。俩人一路絮絮叨叨谈着生计、名号等问题，交代了离开师父家后两个人的生活。其实长对话是很难拍的，大家可以参见Fate Zero第1集开头非常著名的二人转，虽然青木英已经很努力地在有限的预算下令这段枯燥的讲解不至于被快进掉，但是仍然让人觉得有点奇怪，此处菊和助六俩人的对话从1'42"到5'07"，如果光用三镜头法加各景别转换来回这么切，要撑过3分25秒也挺难的，所以监督会时不时切入一些移步换景时的建筑物、雕像、景物的特写，同时变换两个人的相对位置，让对话不那么乏味，起码我没跳过去，手法虽然中规中矩，但是恰到好处，而且分镜间切换比较快，不会长时间停留在某一个镜头，时不时给出一些引起观众注意力的小细节来调节情绪，配上悠扬的BGM和有质感的空镜头，效果还是很不错的。
3'01"切到两个人过桥时在河水中映出的倒影，我觉得过桥应该是有意设计的场景，这比两个人光在马路牙子上走要好看，有水的场景映出倒影的波动、灯光都非常好看，还渲染出一种非常柔和、舒服的氛围：两个人懒懒散散闲话家常，十分轻松自在。
菊说自己不会再换名号了，潜台词就是不想以后继承八云之名，自己不会和助六争。
<图片2>
3'08"菊玩闹着捏住助六的嘴，我觉得这集总体感觉菊比前两集更敢在助六面前蹬鼻子上脸了，对助六也没那么多客气，应该是菊在逐渐地、非常缓慢地向助六更多敞开心扉，更敢无理取闹，反正助六不会生他的气，很有点撒娇的感觉。如果家里有哥哥姐姐的，可以对对方试试，应该也不是所有人都下得去手吧，只有对非常亲密的人才做得到。
<图片3>
从显示两个人空间和对话关系的中景切到3'19"菊侧脸的特写，算是三镜头法的运用。菊的侧脸在画面左侧，右侧空出了一些位置，一则是为了遵循两个人的空间关系，因为上一个镜头，菊在画面左侧助六在右侧，二则是为了切到下一个镜头：菊视线所及的主观镜头，所以空出的位置也是指向菊目光的方向。
<图片4>
3'20"-3'22'切到菊的主观镜头，通常主观镜头都表示，这里是制作组要强调的重点，所以值得从一段正在进行中的对话关系中暂时跳出来，特意给出镜头，让观众注意到人物的心情、想法。菊的注意力从两个人关于助六名号的谈话转移到助六的衣服上，口气在上一个镜头已经软下来，在这一个镜头变成嗔怪，非常专注地开始给助六整理衣服，一捋一抻，动作轻柔。对不起，我不得不说，看到这个镜头，我鸡皮疙瘩都起来了，这也太腻歪了！呵呵，监督啊监督，这个语调、这个氛围、这个特写的景别，我能不想歪吗？制作组这集已经用了两个特写镜头描述两个人的亲密无间，大家感受一下。最后mark一下整理衣服，因为后面还会出现这一经典动作。
3'54"助六和菊对话如下：
助六：总之，我很享受说落语，这就足够了。
菊：歪理邪说。
因为只是普通的三镜头法，我就偷懒没截图。之前两个人接着衣服的话题谈到落语的规矩问题，助六的态度是不在乎规矩，比起那些虚头巴脑的东西，他觉得说落语能给自己给观众带来乐趣，这才是最本质的，菊虽然驳斥说他是歪理邪说，但语调不是义正言辞而是非常轻柔和缓地嘟囔了一声，所以菊其实是认同了助六这句话的。菊虽然自己非常遵守规矩，但对不屑于规矩的助六其实是不太反对的，甚至挺喜欢这种潇洒的做派，最后他说歪理邪说那个表情就在说“真拿你没办法”，嘴角微微上扬。这里也是为后面助六与落语界的老前辈、甚至自己的师父起冲突做铺垫。
<图片5>
助六劝菊去玩，和之前第3集助六说以后攒了钱一起去吉原一样，为后面大家去吉原做铺垫。一个漂亮妹子走过，菊目不斜视，助六毫不避讳直接转头看过去，又是一次两人对女色态度的反差。
<图片6>
夹个私货，两人在寒风凛冽的街头看初雪以及温暖陋室中的谈话的反差萌，让我想到从前超级喜欢的一首诗：晚来天欲雪，能饮一杯无。太温馨了！
<图片7>
5'41"当所有人都在闹着让文鸟师傅请吃荞麦面（看来菊还真蛮受前辈们的喜爱的）的时候，镜头从展现众人玩闹场面的远景切到菊的特写：他好像看到了什么。紧接着切到菊的主观镜头：助六在看一个小册子。（结合#昭和元禄落语心中豆知识#的科普，这本应该是题材本，上面按顺序记录着从前座开始已经表演过的段子及表演者的名字，接下来表演的人要避免前面已经说过的内容，甚至类似内容。第1集八云为与太郎表演《死神》之前也翻过类似的册子。）镜头缓缓地往里推，让观众的注意力随着菊从大环境逐渐落到助六身上，此时焦距也在助六身上，其他人都被轻微虚化了，再次说明菊关注的是助六。然后切到助六特写：他根本没注意到周围发生了什么，只是专注在研究表演内容上。明明秉承有便宜不占王八蛋的宗旨，却完全没反应，说明助六的注意力非常集中。最后切回菊特写，镜头往里推，让观众关注菊的内。此时他眸光闪动，内心很受震动。助六现在这种认真的态度，和平时那种四六不着、满嘴跑火车的懒散样子判若两人，这个就是传说中的认真的男人最有魅力了<(￣ˇ￣)/。mark一下，制作组一直在传达：菊一直在注视着助六，每次助六都能带给他新的感动。
<图片8>
助六开始上台表演落语之后，菊在台下顺着小窗户看着。我截了一系列菊的表情，着重分析菊的反应，省略了助六的表演。
首先切了一个菊的远景，表明他的空间位置在后台。当镜头不断在后台的菊与前台的助六之间切换的时候，实际上形成了两人的“对话”关系，虽然两个人没有直接对话，而且所处空间被一定程度地隔开了，但是借由菊的注视，两个人存在一种关注与被关注的紧密联系，被关注的客体持续对关注的主体造成影响。在拍到菊的画面时，菊是处于画面右侧的，左侧则留出一定位置，拍到助六时，助六处在画面左侧，一次都没有越轴，也是强化两人的空间关系、“对话”关系。
然后切到菊的特写，接着菊做了一个捏住下巴的动作，这是注意力集中并且伴有思考的表现，比之前的关注度更高。
接着换了个机位拍，因为再用之前的机位，就太重复了，做了个微小的变化，同时镜头向右摇，增加动态感。
再切眼睛的特写，菊缓缓睁大眼睛，头往前倾，仍然强调关注度提高，更加入迷。镜头慢慢往外拉，从菊切到助六。
又切菊抵着下巴微笑的特写，玩味的笑容，听得很有味道。
切到菊的眼睛特写，微微一眯，这是听到情节紧要处也跟着紧张起来的反应，菊的情绪很好得被助六的落语所调动。
接着换了个仰拍菊背面的机位，微小的变换让画面不那么单调。
切菊的特写，镜头往左摇，动态方向在不停变换，让画面更好看。
固定机位切同样机位菊的特写：会心一笑。
切菊近景，可以看到菊大笑时肩膀抖动的动作。
助六表演结束，台下掌声雷动。菊吁了一口气，怅然若失，因为助六的表现非常完美，又一次感受到双方的差距，不嗨森了<(￣へ￣)>
菊这一连串的情绪波动同样挑起了观众的情绪波动，也侧面展现出助六落语的出色。
一束光投射到菊身上，然后镜头非常自然流畅地切换到门边的助六身上，然后我们知道，哦，原来是助六拉开后台的门，前台的光才射进光线较暗的后台，庵野秀明在EVA中也多次使用这种剪接手法。
菊说完演的不错之后，马上拉下脸转身就走，助六不可能没看出来，但他依然凑上去撩拨菊，说菊的小气（之前有铺垫）给了他灵感，菊毫不客气，眼风一扫，举起扇子，然后快速切到助六眼睛的特写，周围特意弄出暗影，突出恐慌的眼睛：马萨卡？最后切前台观众听到助六大声呼痛的反应。根据这几个镜头，可以脑补出，菊八成是给了助六当头一扇。（蒙太奇）非常干脆利落的剪接手法。
助六会没有看出菊不高兴吗？作为最了解菊的人，当然不可能，所以他基本上是凑过去讨打让菊消气的，最后还发出夸张的痛叫（台下观众都听的那么清楚，声音肯定不小），逗菊一笑而已，结果证明这的确是暂时打消菊忧虑的有效手段。这场景和第2集中小时候的助六在澡堂唱歌被泼水逗菊开心那一幕微妙的重合了，不同的是十几年后的菊不再郁郁寡欢，已经学会不爽就发泄出来：打（不爽）的就是你！助六一直主动伸出手、主动逗菊玩儿、主动安慰他、主动找菊去寄席、主动和菊同住、上赶着让菊打着玩儿，唉，助六的温柔真是润物无声，想到这是菊的回忆，恐怕这点点滴滴都在菊的心头吧(ノへ￣、)
--------Tbc--------
Alert：您的好友美代吉即将上线~╰(￣▽￣)╭
众人来看歌舞伎表演，七代目介绍美代吉给大家认识。15'26"切到助六的特写，他一改以往的轻佻做派，用非常正式的语气向美代吉问好，然后切到美代吉的特写：她先是侧过头理了理发髻，转回头来的时候眼睛也不看助六，显然对助六很冷淡，她也许也感受到助六对她有好感，又不想接这个茬，所以故意不看助六，总之是避开的态度。这时候菊很敏感地察觉到助六面对美代吉不同寻常的态度，小心地看了助六一眼。
趁着七代目和助六斗嘴的空档，美代吉主动向菊搭话，说不上太热情，但显然对菊很有兴趣，菊礼貌地回答，不冷不热。
中场休息时，美代吉趁着七代目不在找菊说话。说没两句，美代吉就用手抚上菊的大腿，给了这个充满性暗示的动作一个特写镜头，菊吓得往边上避了一下。美代吉拿舞蹈教学当借口，让菊去找他，菊在得知师父并不知道美代吉约他见面的情况下拒绝了。美代吉眼看诱惑不成，不再摸菊的腿，改成圈住菊的胳膊，实行撒娇策略，表示两个人不算偷偷见面，会让师父知道两个人只是聊聊天，菊虽然身子一直往旁边躲，最后还是说“这不算请客吧”，其实差不多算是答应了。菊对主动型人格的人感觉都不太有抵抗力，之前两个妹子悲剧也是因为不够主动，菊这种人就需要不把脸皮当回事的人（比如，助六、美代吉）主动进攻，才可能和对方有深交。
（菊答应以后去找美代吉我推测的理由：1. 对这个主动的漂亮妹子有好感；2. 落语技艺的提升，助六和七代目先后提到过要从生活中取材，同时菊也在尝试艳情段子，对符合自己审美的风情万种的女人也有相当程度的好奇；3. 对助六在意的女人的好奇，前文提到菊发现助六对美代吉有点在意，俩人显然在战争年代中认识的，这段他没有参与的时间里，最亲近的有了一个自己不认识的在意的人，多少都会有点好奇吧；4. 美代吉保证让师父知情，这不是隐瞒或者背叛师父的行为）
助六对歌舞伎表演赞叹不已，想出召集前座和二目进行舞台演出的主意。正当两人说得兴高采烈的时候，助六把话题转到了美代吉身上，正当助六夸美代吉是个不错的女人，菊打断助六的滔滔不绝，把话岔开了，然后提到美代吉的邀约，镜头从助六侧脸的特写切到菊投射在榻榻米的影子上，这算是三镜头法的变式。拍影子给人的感觉是很孤单、落寞的，因为人在高兴的时候是不会注意到自己的影子的，只有心情不好，才会盯着自己的影子。所以这个镜头暗示菊这时候心情并不好。菊的语气也是犹疑不定的，好像是在犹豫到底该不该说出来。两个人的气氛一下子冷了下来。菊问出这句话难道真的是征求助六的意见吗？我看未必，他明明已经答应了美代吉会去找她，那八九成是一定会去的。（另一种可能是，他很想知道助六的想法，想根据助六的回答再选择去还是不去）
菊在察觉到助六对美代吉不一般的态度之后问出来，肯定不是为了炫耀有个千娇百媚的大美女对我很有意思（这叫没心没肺），那八成就是试探助六的态度了。接着切到菊侧脸为前景、助六正脸为后景的镜头，菊没看助六而是看着地面，嘴角下垂，的确是心情不好，而且不敢正面面对助六，助六一脸茫然，好像晴空霹了个雳。切助六特写，不高兴脸，语气由原来的兴奋变成冷淡，然后抄起火钳夹起一块炭去点烟，狠狠地抽了好几口。他的烟明明是点着了的，此时不过是心情烦躁，随便找个事掩饰一下自己，顺带着用大而重的动作宣泄一下情绪。菊看助六不接话茬，并且基本确定助六对美代吉很有那么点意思，于是主动发问“你不说点什么吗？”（你不是喜欢她吗？她现在对我有意思，你到底是什么态度？你会阻止我吗？还是鼓励我？你对她到底喜欢到何种程度呢？）助六不回答，反问菊“为什么告诉我？”这是抵触的情绪，不想回答菊的提问，也不想让菊看破自己喜欢美代吉这件事。最后助六不置可否的回避态度让菊也不开心（嘴角下垂）。
从这里开始，三个人的关系就变得相当微妙。这三个人都意识到：1. 美代吉对菊很有兴趣，对助六没兴趣；2. 助六对美代吉有好感；3. 美代吉是师父的情人。
至于为什么菊对助六喜欢美代吉这个事情心情不好呢？大家自行理解吧~(～￣▽￣)～
（我的想法是，最亲近的兄长在自己没法参与的时间地点忽然有了喜欢的人，兄控们应该都会有些吃醋不爽吧，因为有了自己不再是他最亲近最关心的人的潜在危机吧）
美代吉趁着接过拐杖的机会，握住菊的手，很缓慢地划过他的手背，又一个充满挑逗意味的特写。
美代吉为什么喜欢冷淡的人，我觉得很重要一个原因就是“不会用下流的眼神看我”，对于她这么一个周旋于各色男人的女人，碰到的基本都是对她肉体感兴趣的下流胚子，难得碰上一个柳下惠，长得还很帅。菊的禁欲感让她觉得干净，而其他男人都很肮脏。岁数比美代吉小，但行事成熟，“像个兄长”，潜台词就是这个男人感觉可以依靠。一个女人觉得一个男人可靠，特别对于美代吉这种人生目标就是寻找一个可靠男人靠上的女人，她离沦陷也不远了。看美代吉脸上的红晕，对比她应付七代目时游刃有余的态度，对比她最初诱惑菊时手到擒来的自信，她已经动心了。
对比菊还是不动如山，脸色淡淡。
菊被美代吉扑他的举动吓到，美代吉不嫌他不解风情，反而觉得有趣，和情场老手混多了，看到菜鸟的青涩反而让她觉得新鲜。菊试着推开美代吉，切到他手的特写，犹豫之下，还是放任美代吉趴到他身上嗅他的体香。太过亲密的接触和熟女的诱惑让菊不知所措，抽了一口气，又紧张又动摇，最后还是推开了美代吉。（惊吓——动摇——拒绝）
菊在临出门系鞋带的空隙间发了会儿呆，今晚的事情对他冲击挺大，需要思考一下、平静一下，对于美代吉的诱惑，他并不是完全无动于衷。
美代吉最初去玄关迎接菊时只是站在台阶上，对比送他走时却跃下台阶（脚步的特写），这一迎一送，不过一个晚上，美代吉的心情已是一天一地。
（BGM其の二07. Retsu retsu ni agaite）美代吉壁咚菊比谷，一脸坠入爱河的小女人样子。伴着暧昧的萨克斯（最经典的应该就是careless whisper了，要想暗示谁和谁关系暧昧，什么话都别说，来个正反打镜头，拿careless whisper最开头几秒当背景音就行了），切到菊的手和手臂的特写：慢慢抬起，颤抖着不知是否该搭上美代吉的后背，内心在剧烈挣扎。再接菊的脸部特写，从一脸为难焦灼着看向他处，到正视美代吉，也说明了他从逃避变为接受的态度，紊乱的呼吸伴着逐渐急促的拨弦声，心乱如麻。再切到手部特写，终于搭上她的后背，并使力往自己的方向一带，终于接受了这段关系。最后拉了个两人抵着门相拥的远景，随着拨弦声达到最急促最高潮的阶段，焦点由俩人变为前景的花瓶，两个人的身形虚化，沉浸在一种意乱情迷的氛围中。画面下部做了阴影处理，显得这段隐秘情感的开始既暧昧又潜藏着不安与危险。
总的来说，剧情进行到这集时助六和美代吉占据了菊比谷心里不同的位置，助六是糅合了家人般的温情、偶像的憧憬与亲密者的独占欲的复杂感情，美代吉是诱惑又危险的情欲。
--------Fin--------
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之前是助六到菊打工的咖啡馆找他一起去寄席，后来场景切到助六和菊两个人在菊结束打工后边走边唠嗑。俩人一路絮絮叨叨谈着生计、名号等问题，交代了离开师父家后两个人的生活。其实长对话是很难拍的，大家可以参见Fate Zero第1集开头非常著名的二人转，虽然青木英已经很努力地在有限的预算下令这段枯燥的讲解不至于被快进掉，但是仍然让人觉得有点奇怪，此处菊和助六俩人的对话从1'42"到5'07"，如果光用三镜头法加各景别转换来回这么切，要撑过3分25秒也挺难的，所以监督会时不时切入一些移步换景时的建筑物、雕像、景物的特写，同时变换两个人的相对位置，让对话不那么乏味，起码我没跳过去，手法虽然中规中矩，但是恰到好处，而且分镜间切换比较快，不会长时间停留在某一个镜头，时不时给出一些引起观众注意力的小细节来调节情绪，配上悠扬的BGM和有质感的空镜头，效果还是很不错的。
3'01"切到两个人过桥时在河水中映出的倒影，我觉得过桥应该是有意设计的场景，这比两个人光在马路牙子上走要好看，有水的场景映出倒影的波动、灯光都非常好看，还渲染出一种非常柔和、舒服的氛围：两个人懒懒散散闲话家常，十分轻松自在。
菊说自己不会再换名号了，潜台词就是不想以后继承八云之名，自己不会和助六争。
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3'08"菊玩闹着捏住助六的嘴，我觉得这集总体感觉菊比前两集更敢在助六面前蹬鼻子上脸了，对助六也没那么多客气，应该是菊在逐渐地、非常缓慢地向助六更多敞开心扉，更敢无理取闹，反正助六不会生他的气，很有点撒娇的感觉。如果家里有哥哥姐姐的，可以对对方试试，应该也不是所有人都下得去手吧，只有对非常亲密的人才做得到。
<图片3>
从显示两个人空间和对话关系的中景切到3'19"菊侧脸的特写，算是三镜头法的运用。菊的侧脸在画面左侧，右侧空出了一些位置，一则是为了遵循两个人的空间关系，因为上一个镜头，菊在画面左侧助六在右侧，二则是为了切到下一个镜头：菊视线所及的主观镜头，所以空出的位置也是指向菊目光的方向。
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3'20"-3'22'切到菊的主观镜头，通常主观镜头都表示，这里是制作组要强调的重点，所以值得从一段正在进行中的对话关系中暂时跳出来，特意给出镜头，让观众注意到人物的心情、想法。菊的注意力从两个人关于助六名号的谈话转移到助六的衣服上，口气在上一个镜头已经软下来，在这一个镜头变成嗔怪，非常专注地开始给助六整理衣服，一捋一抻，动作轻柔。对不起，我不得不说，看到这个镜头，我鸡皮疙瘩都起来了，这也太腻歪了！呵呵，监督啊监督，这个语调、这个氛围、这个特写的景别，我能不想歪吗？制作组这集已经用了两个特写镜头描述两个人的亲密无间，大家感受一下。最后mark一下整理衣服，因为后面还会出现这一经典动作。
3'54"助六和菊对话如下：
助六：总之，我很享受说落语，这就足够了。
菊：歪理邪说。
因为只是普通的三镜头法，我就偷懒没截图。之前两个人接着衣服的话题谈到落语的规矩问题，助六的态度是不在乎规矩，比起那些虚头巴脑的东西，他觉得说落语能给自己给观众带来乐趣，这才是最本质的，菊虽然驳斥说他是歪理邪说，但语调不是义正言辞而是非常轻柔和缓地嘟囔了一声，所以菊其实是认同了助六这句话的。菊虽然自己非常遵守规矩，但对不屑于规矩的助六其实是不太反对的，甚至挺喜欢这种潇洒的做派，最后他说歪理邪说那个表情就在说“真拿你没办法”，嘴角微微上扬。这里也是为后面助六与落语界的老前辈、甚至自己的师父起冲突做铺垫。
<图片5>
助六劝菊去玩，和之前第3集助六说以后攒了钱一起去吉原一样，为后面大家去吉原做铺垫。一个漂亮妹子走过，菊目不斜视，助六毫不避讳直接转头看过去，又是一次两人对女色态度的反差。
<图片6>
夹个私货，两人在寒风凛冽的街头看初雪以及温暖陋室中的谈话的反差萌，让我想到从前超级喜欢的一首诗：晚来天欲雪，能饮一杯无。太温馨了！
<图片7>
5'41"当所有人都在闹着让文鸟师傅请吃荞麦面（看来菊还真蛮受前辈们的喜爱的）的时候，镜头从展现众人玩闹场面的远景切到菊的特写：他好像看到了什么。紧接着切到菊的主观镜头：助六在看一个小册子。（结合#昭和元禄落语心中豆知识#的科普，这本应该是题材本，上面按顺序记录着从前座开始已经表演过的段子及表演者的名字，接下来表演的人要避免前面已经说过的内容，甚至类似内容。第1集八云为与太郎表演《死神》之前也翻过类似的册子。）镜头缓缓地往里推，让观众的注意力随着菊从大环境逐渐落到助六身上，此时焦距也在助六身上，其他人都被轻微虚化了，再次说明菊关注的是助六。然后切到助六特写：他根本没注意到周围发生了什么，只是专注在研究表演内容上。明明秉承有便宜不占王八蛋的宗旨，却完全没反应，说明助六的注意力非常集中。最后切回菊特写，镜头往里推，让观众关注菊的内。此时他眸光闪动，内心很受震动。助六现在这种认真的态度，和平时那种四六不着、满嘴跑火车的懒散样子判若两人，这个就是传说中的认真的男人最有魅力了<(￣ˇ￣)/。mark一下，制作组一直在传达：菊一直在注视着助六，每次助六都能带给他新的感动。
<图片8>
助六开始上台表演落语之后，菊在台下顺着小窗户看着。我截了一系列菊的表情，着重分析菊的反应，省略了助六的表演。
首先切了一个菊的远景，表明他的空间位置在后台。当镜头不断在后台的菊与前台的助六之间切换的时候，实际上形成了两人的“对话”关系，虽然两个人没有直接对话，而且所处空间被一定程度地隔开了，但是借由菊的注视，两个人存在一种关注与被关注的紧密联系，被关注的客体持续对关注的主体造成影响。在拍到菊的画面时，菊是处于画面右侧的，左侧则留出一定位置，拍到助六时，助六处在画面左侧，一次都没有越轴，也是强化两人的空间关系、“对话”关系。
然后切到菊的特写，接着菊做了一个捏住下巴的动作，这是注意力集中并且伴有思考的表现，比之前的关注度更高。
接着换了个机位拍，因为再用之前的机位，就太重复了，做了个微小的变化，同时镜头向右摇，增加动态感。
再切眼睛的特写，菊缓缓睁大眼睛，头往前倾，仍然强调关注度提高，更加入迷。镜头慢慢往外拉，从菊切到助六。
又切菊抵着下巴微笑的特写，玩味的笑容，听得很有味道。
切到菊的眼睛特写，微微一眯，这是听到情节紧要处也跟着紧张起来的反应，菊的情绪很好得被助六的落语所调动。
接着换了个仰拍菊背面的机位，微小的变换让画面不那么单调。
切菊的特写，镜头往左摇，动态方向在不停变换，让画面更好看。
固定机位切同样机位菊的特写：会心一笑。
切菊近景，可以看到菊大笑时肩膀抖动的动作。
助六表演结束，台下掌声雷动。菊吁了一口气，怅然若失，因为助六的表现非常完美，又一次感受到双方的差距，不嗨森了<(￣へ￣)>
菊这一连串的情绪波动同样挑起了观众的情绪波动，也侧面展现出助六落语的出色。
一束光投射到菊身上，然后镜头非常自然流畅地切换到门边的助六身上，然后我们知道，哦，原来是助六拉开后台的门，前台的光才射进光线较暗的后台，庵野秀明在EVA中也多次使用这种剪接手法。
菊说完演的不错之后，马上拉下脸转身就走，助六不可能没看出来，但他依然凑上去撩拨菊，说菊的小气（之前有铺垫）给了他灵感，菊毫不客气，眼风一扫，举起扇子，然后快速切到助六眼睛的特写，周围特意弄出暗影，突出恐慌的眼睛：马萨卡？最后切前台观众听到助六大声呼痛的反应。根据这几个镜头，可以脑补出，菊八成是给了助六当头一扇。（蒙太奇）非常干脆利落的剪接手法。
助六会没有看出菊不高兴吗？作为最了解菊的人，当然不可能，所以他基本上是凑过去讨打让菊消气的，最后还发出夸张的痛叫（台下观众都听的那么清楚，声音肯定不小），逗菊一笑而已，结果证明这的确是暂时打消菊忧虑的有效手段。这场景和第2集中小时候的助六在澡堂唱歌被泼水逗菊开心那一幕微妙的重合了，不同的是十几年后的菊不再郁郁寡欢，已经学会不爽就发泄出来：打（不爽）的就是你！助六一直主动伸出手、主动逗菊玩儿、主动安慰他、主动找菊去寄席、主动和菊同住、上赶着让菊打着玩儿，唉，助六的温柔真是润物无声，想到这是菊的回忆，恐怕这点点滴滴都在菊的心头吧(ノへ￣、)
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Alert：您的好友美代吉即将上线~╰(￣▽￣)╭
众人来看歌舞伎表演，七代目介绍美代吉给大家认识。15'26"切到助六的特写，他一改以往的轻佻做派，用非常正式的语气向美代吉问好，然后切到美代吉的特写：她先是侧过头理了理发髻，转回头来的时候眼睛也不看助六，显然对助六很冷淡，她也许也感受到助六对她有好感，又不想接这个茬，所以故意不看助六，总之是避开的态度。这时候菊很敏感地察觉到助六面对美代吉不同寻常的态度，小心地看了助六一眼。
趁着七代目和助六斗嘴的空档，美代吉主动向菊搭话，说不上太热情，但显然对菊很有兴趣，菊礼貌地回答，不冷不热。
中场休息时，美代吉趁着七代目不在找菊说话。说没两句，美代吉就用手抚上菊的大腿，给了这个充满性暗示的动作一个特写镜头，菊吓得往边上避了一下。美代吉拿舞蹈教学当借口，让菊去找他，菊在得知师父并不知道美代吉约他见面的情况下拒绝了。美代吉眼看诱惑不成，不再摸菊的腿，改成圈住菊的胳膊，实行撒娇策略，表示两个人不算偷偷见面，会让师父知道两个人只是聊聊天，菊虽然身子一直往旁边躲，最后还是说“这不算请客吧”，其实差不多算是答应了。菊对主动型人格的人感觉都不太有抵抗力，之前两个妹子悲剧也是因为不够主动，菊这种人就需要不把脸皮当回事的人（比如，助六、美代吉）主动进攻，才可能和对方有深交。
（菊答应以后去找美代吉我推测的理由：1. 对这个主动的漂亮妹子有好感；2. 落语技艺的提升，助六和七代目先后提到过要从生活中取材，同时菊也在尝试艳情段子，对符合自己审美的风情万种的女人也有相当程度的好奇；3. 对助六在意的女人的好奇，前文提到菊发现助六对美代吉有点在意，俩人显然在战争年代中认识的，这段他没有参与的时间里，最亲近的有了一个自己不认识的在意的人，多少都会有点好奇吧；4. 美代吉保证让师父知情，这不是隐瞒或者背叛师父的行为）
助六对歌舞伎表演赞叹不已，想出召集前座和二目进行舞台演出的主意。正当两人说得兴高采烈的时候，助六把话题转到了美代吉身上，正当助六夸美代吉是个不错的女人，菊打断助六的滔滔不绝，把话岔开了，然后提到美代吉的邀约，镜头从助六侧脸的特写切到菊投射在榻榻米的影子上，这算是三镜头法的变式。拍影子给人的感觉是很孤单、落寞的，因为人在高兴的时候是不会注意到自己的影子的，只有心情不好，才会盯着自己的影子。所以这个镜头暗示菊这时候心情并不好。菊的语气也是犹疑不定的，好像是在犹豫到底该不该说出来。两个人的气氛一下子冷了下来。菊问出这句话难道真的是征求助六的意见吗？我看未必，他明明已经答应了美代吉会去找她，那八九成是一定会去的。（另一种可能是，他很想知道助六的想法，想根据助六的回答再选择去还是不去）
菊在察觉到助六对美代吉不一般的态度之后问出来，肯定不是为了炫耀有个千娇百媚的大美女对我很有意思（这叫没心没肺），那八成就是试探助六的态度了。接着切到菊侧脸为前景、助六正脸为后景的镜头，菊没看助六而是看着地面，嘴角下垂，的确是心情不好，而且不敢正面面对助六，助六一脸茫然，好像晴空霹了个雳。切助六特写，不高兴脸，语气由原来的兴奋变成冷淡，然后抄起火钳夹起一块炭去点烟，狠狠地抽了好几口。他的烟明明是点着了的，此时不过是心情烦躁，随便找个事掩饰一下自己，顺带着用大而重的动作宣泄一下情绪。菊看助六不接话茬，并且基本确定助六对美代吉很有那么点意思，于是主动发问“你不说点什么吗？”（你不是喜欢她吗？她现在对我有意思，你到底是什么态度？你会阻止我吗？还是鼓励我？你对她到底喜欢到何种程度呢？）助六不回答，反问菊“为什么告诉我？”这是抵触的情绪，不想回答菊的提问，也不想让菊看破自己喜欢美代吉这件事。最后助六不置可否的回避态度让菊也不开心（嘴角下垂）。
从这里开始，三个人的关系就变得相当微妙。这三个人都意识到：1. 美代吉对菊很有兴趣，对助六没兴趣；2. 助六对美代吉有好感；3. 美代吉是师父的情人。
至于为什么菊对助六喜欢美代吉这个事情心情不好呢？大家自行理解吧~(～￣▽￣)～
（我的想法是，最亲近的兄长在自己没法参与的时间地点忽然有了喜欢的人，兄控们应该都会有些吃醋不爽吧，因为有了自己不再是他最亲近最关心的人的潜在危机吧）
美代吉趁着接过拐杖的机会，握住菊的手，很缓慢地划过他的手背，又一个充满挑逗意味的特写。
美代吉为什么喜欢冷淡的人，我觉得很重要一个原因就是“不会用下流的眼神看我”，对于她这么一个周旋于各色男人的女人，碰到的基本都是对她肉体感兴趣的下流胚子，难得碰上一个柳下惠，长得还很帅。菊的禁欲感让她觉得干净，而其他男人都很肮脏。岁数比美代吉小，但行事成熟，“像个兄长”，潜台词就是这个男人感觉可以依靠。一个女人觉得一个男人可靠，特别对于美代吉这种人生目标就是寻找一个可靠男人靠上的女人，她离沦陷也不远了。看美代吉脸上的红晕，对比她应付七代目时游刃有余的态度，对比她最初诱惑菊时手到擒来的自信，她已经动心了。
对比菊还是不动如山，脸色淡淡。
菊被美代吉扑他的举动吓到，美代吉不嫌他不解风情，反而觉得有趣，和情场老手混多了，看到菜鸟的青涩反而让她觉得新鲜。菊试着推开美代吉，切到他手的特写，犹豫之下，还是放任美代吉趴到他身上嗅他的体香。太过亲密的接触和熟女的诱惑让菊不知所措，抽了一口气，又紧张又动摇，最后还是推开了美代吉。（惊吓——动摇——拒绝）
菊在临出门系鞋带的空隙间发了会儿呆，今晚的事情对他冲击挺大，需要思考一下、平静一下，对于美代吉的诱惑，他并不是完全无动于衷。
美代吉最初去玄关迎接菊时只是站在台阶上，对比送他走时却跃下台阶（脚步的特写），这一迎一送，不过一个晚上，美代吉的心情已是一天一地。
（BGM其の二07. Retsu retsu ni agaite）美代吉壁咚菊比谷，一脸坠入爱河的小女人样子。伴着暧昧的萨克斯（最经典的应该就是careless whisper了，要想暗示谁和谁关系暧昧，什么话都别说，来个正反打镜头，拿careless whisper最开头几秒当背景音就行了），切到菊的手和手臂的特写：慢慢抬起，颤抖着不知是否该搭上美代吉的后背，内心在剧烈挣扎。再接菊的脸部特写，从一脸为难焦灼着看向他处，到正视美代吉，也说明了他从逃避变为接受的态度，紊乱的呼吸伴着逐渐急促的拨弦声，心乱如麻。再切到手部特写，终于搭上她的后背，并使力往自己的方向一带，终于接受了这段关系。最后拉了个两人抵着门相拥的远景，随着拨弦声达到最急促最高潮的阶段，焦点由俩人变为前景的花瓶，两个人的身形虚化，沉浸在一种意乱情迷的氛围中。画面下部做了阴影处理，显得这段隐秘情感的开始既暧昧又潜藏着不安与危险。
总的来说，剧情进行到这集时助六和美代吉占据了菊比谷心里不同的位置，助六是糅合了家人般的温情、偶像的憧憬与亲密者的独占欲的复杂感情，美代吉是诱惑又危险的情欲。
--------Fin--------
传送门：
第2集拉片 https://movie.douban.com/review/7835323/
第3集拉片 https://movie.douban.com/review/7843245/
第5集拉片 https://movie.douban.com/review/7874274/
动画信息
中文名：昭和元禄落语心中
原 名：昭和元禄落語心中
又 名：昭和元禄 落语心中 / Shouwa Genroku Rakugo Shinjuu
首 播：2016-01-08(日本)
IMDb：tt5419278
原 名：昭和元禄落語心中
又 名：昭和元禄 落语心中 / Shouwa Genroku Rakugo Shinjuu
首 播：2016-01-08(日本)
IMDb：tt5419278