钟爱熟女故事的喜好一直没变。
《成年女性的动画时间》这系列4集动画，从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》、《人生Best》和《不在他处，正是此地》，讲的是成年女性，观众是成年女性，故事的外在也很符合“成年”的设定，但内核却非常柔软，像个童话。
四个故事中，《滑过河面的风》和《人生Best》相似，以一个具体的事件为线索拉扯出作者想表达的内涵，故事都不走大团圆结局，以逆境打圆场讲述成年女性如何面对留有遗憾的爱情。而《晚餐》和《不在他处，正是此地》则是对生活状态的呈现，以缓慢的推进和时间差拉长了故事的节奏，描述从量变到质变的觉悟或者说成长的过程。
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唯川惠的《滑过河面的风》作为系列第一集也是单独的一部，姑且可以视作试水作，动画中常常出现实景转动画，也算是有趣。
对于一个尚对“未来”带有不切实际期待的少女来说，一份过于单纯简单的恋情和充满未知的背井离乡出门闯荡之间，她孤注一掷地选择了后者。
这种人生选择题真的非常老土。爱情与将来、梦想与现实，这种两难的困境并非成年女性才有，而一直是烂大街的狗血与鸡汤故事。而往往我们看到的，就是现实击溃了梦想，世俗打败了爱情，就如同乃里子从前不小心碰到久夫的手指都会小心翼翼地激动收回，到后来似是暧昧的轻触，从前清汤挂面到后来的浓妆艳抹。我们不能责怪乃里子，或是跟她相似的任何一个人。这不能算是成长的标志，但却是不可避免的一种屈服。
既是对过去，也是对未来。
从乃里子回老家重新遇到初恋情人这个简单的生活片段，可以轻易地推敲出她所作出的选择，或许也是大部分人的选择。人生常为这样那样的错过所改变，可如果可以获得重来的机会，我想大家的选择也不会变。
我觉得可能这就是成长吧。
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《晚餐》就是一个很童话的故事了。尽管与上一个故事一样有一些不伦的成分，但已经可以忽略，在动画的处理上，实景与动画穿插糅合，尤其是做菜时以真实场景出现的画面，会让人感觉到突然而至的温馨。
这是一个自卑心作祟，专注于自己一方小天地的成年女性偶遇真命天子的爱情童话。说是成年女性，其实更接近于小女生心态，会害怕拼出“forget me”单词，会因为对方晚归而幻想很多乱七八糟的事故，会呆萌到近乎蠢地连扔个垃圾都不会，只要做菜给心上人吃就会觉得很幸福，甚至连名字都叫美美，就像是活在少女漫画里的女主角。
我不太爱看甜腻的故事，不太相信有从天上掉下来的幸福，但还是有一个细节打动了我，是美美战战兢兢地享受着自己的一点小幸福，她形容这是“偷来的幸福”。
会让我想起面对一切拥有的美好时的小心翼翼，会迷信，怕丢失，想藏着，是很真实细腻的感受。是偷来的幸福。
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角田光代的作品确实很适合改编，这篇也是一样。以参加同学会想与初恋重新开始结果发现是个
他是个冒牌安利的故事，非常写实地描绘了中年单身熟女的生活，里面的细节简直适用于任何成年女性。故事性非常强，尤其是人生top 10的榜单，完全可以延伸开来拍成一个完整的电影或者电视剧，或许效果就会跟《Anego》和《30拉警报》差不多，顺理成章地成为我爱的又一部熟女剧。
那天跟朋友聊天，说快踏进三字头，但感觉自己内心还是十八岁。
真的不是开玩笑。
一直以来，虽然时间空间都被生活中各种琐事所挤压，但始终觉得脑子里想的从来不是这些生活的琐事。理应有一些更纯粹一点，更梦幻一点的“信念”，才值得成为生活的主流。理应更爱自己，就算没其他人爱你。就像故事里的鸠子一样，就算故事的走向不如预期，就算被骗财骗色，我以为她要来个大崩溃了，结果没有。
这是这个系列中最成熟的女性了，真正具有成年女性的魅力和魄力。
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山本文绪的《不在他处，正是此地》挺符合她有时候带给人的“大婶”印象。讲述的是一个死气沉沉的中年家庭妇女被生活所击垮的故事，同样以呈现状态而非独立事件的形式来讲故事，讲成长和蜕变。
这个故事很适合尚未人到中年却充满丧气的女性观看，让你看清楚如果一直丧你可以丧到什么程度。
这就是典型的“用力生活”而不是“用心生活”。
突然发现“成长”这个母题可以存在于任何年龄层的故事题材中。在人生的不同阶段，我们会经历不同的事，做出不同正确或错误，但都同样不可回避的选择，会吃亏，会长教训，吸经验，会变得无所谓或者说是豁达，会懂得自我安慰。
这几个故事只是截取了成年女性的几个并不通用的故事，但讲的道理又浅显又地道。希望每个人都能既保有“把握不住接吻时闭眼的时机”那种青涩和单纯，又怀有“深夜独自一人骑自行车回家也不感到孤独与害怕”的那种勇气。
我想这就是我看完最大的感受吧。
