关于成长的片子一集弃，就如同吃法餐全餐，仅因为餐前面包不合心意而愤然离去

开头先总结一句：

一部关于“（类）成长”的片子，因为尴尬而一集弃，就像是吃法餐全餐，仅因为餐前面包片是法棍、太硬了不合心意而愤然离去一样，いかにも快消时代的特色。

在同类型片子里，我认为是「有趣的」和「有新意的」佳作。我会给4星，但1星太多了稍微均衡下。

讨论前提

很多答主回答的非常详细了，尤其很多关于出版公司的分析，我受益良多，非常感谢。在这里，我希望从内容的角度贡献一些想法。

开展讨论前需要先确认基本前提，正如 “1+1” 的框架使得数学公式成立一样，片子的客观评价建立在评价的基准点上，即theoretical assumptions。“友崎君”前提有二：

1，它是年轻男性向的作品、同时并非「严肃」作品，即轻小说和严肃文学的区别。如果要定义，那么它稍稍贴近情景喜剧。

2，戏剧性是日漫行业的卖点本身。

论点有一：

3，它的故事性卖点在于「成长」这个过程本身。

正因为它没有以严肃作品为目标，它的努力方向也就不是架构独特、真正意义上有深度、能够久经推敲的作品。既然制作人都没有以此作为目标，那么极端一些来说，把它放在《fate/zero》、《咲良田》、《日常》这些以此为目标的水平面上进行比较就是不合适的。

这样来看，从同类型来评价，它和《我们无法一起学习》、《诶罗芒老师》这类片子在一个平面，这是基本定位决定的。

前提2是一个基本的消费内容的大条件，但是似乎逐渐被观众忘却了，我们正是因为渴望在现实生活中所不存在的戏剧性而求助于各类媒体形式。我点出这个基本前提，是因为不少人再说「葵妈不存在的」「葵妈凭什么上来帮一个邋遢的宅男」。这些评价毋庸置疑是对的，但是在日漫的媒体形式下是否是有意义的质疑呢？我们难道潜意识里寻求奇迹，却在表面上嘲笑奇迹吗？这里我只能交给个人判断。

本篇讨论的重点在于前提1和3间互相联动所行程的立场。

关于「成长」

首先，笔者认为该片最大的亮点就在于朴实而舒心的、同时是简化过了的「成长」。

为什么“成长”我打了引号，是因为友崎的成长是极简的，他一集一个脚印，慢慢的改变自己，没有现实中所存在的内心挣扎和困苦。正是因为前提1，它压根就没打算做《四月是你的谎言》《三月的狮子》《歌牌情缘》《NHK》那么细腻、自然、感动的成长过程；同时，我也怀疑如果它有意这么做，13集的行情和观众口味是否能支持这种京阿尼式的温情，当然这是题外话。

简单虽简单，但试问近些年来，我们看到了几个成长的如此之稳健并且让人觉得舒心的男主角？

《Re:0》当时最重要的批判之一在于主角的成长是如此的拖节奏和不自然；同样的理由导致了《盾勇》的“烂尾”。更不用说异世界genre和日渐魔幻化的“开局满级”现象。成长的曲线是需要时间的，这和快消的头脑和性质是冲突的，因此大量被舍弃了。正因如此，你可以说是矮子里拔将军，友崎的成长一个welcomed comeback，一个简单却被舍弃的概念。

同样重要的是，这个成长的主人公是一个「值得喜欢的主角」，是likable的，他likable的地方就在于足够耿直。这份耿直我甚至可以赋予它真实性的评判这才是正常人类——被说服就会想着改变，有契机就会尝试改变，改变就会发生可视化的影响。从这个角度来说，友崎君是可以真实存在的角色，他比我们敬爱的大老师更符合真实人类的特点。他够平凡，但很多平凡的正常人都值得我们喜欢。他不扭扭妮妮，不做作，不clutch onto clique settings。

或者换句话说，他正是因为没有「需要守护的核心价值观」才得以如此，当然了他所谓的gammer的设定在理论上可以算作如此，但我指的是如同「真实之于大老师」，「正义之于卫宫切嗣」这类有实际内容的、反映制作组核心价值观的东西。它没有，因此它就站不上高级擂台；同时因为它敢于没有，友崎才得以不需要背包袱的被改变。因此我说它的价值观就是「改变」本身。

关于”说教“

那么下面就到了核心争议点了——“你制作组凭什么高高在上的指着宅男，说教着我们改变”。我意识到这使很多人收到侮辱和不快，因而捎带泄愤的打了一星。

首先，我理解这种不快。但说实话，我是不能允许说自己切身代入的。要说为何，因为我并不是死宅，实际上很多看动漫的人也都不是——动漫只是生活中的一部分，让生活变得更充实而已。

我这样定位自己是有风险的，可能让一部分读者觉得我有站着说话不腰疼的嫌疑。也许如此，但从个人价值观的角度来说，我作为一名经济学生，绝对不会因为《21世纪资本论》和我国社会价值观体系不同，甚至批判了本国的什么，而去踩它一脚。相反，我会更加渴望了是怎样的框架驱使作者如此思考，从而学习到东西。Again，这里是个人价值观的问题，如果不同那么我尊重你。

但同时，这也是一个「目的性」的问题，即「看番的目的是娱乐的前提下，没人愿意听到说教」。就这一点，因人而异，因为我个人没有感受到被说教，我没有被针对。事实上，日南葵的说教反而将她的形象塑造的丰满了——她是一个够聪明，有着能说教的心境和能力的女主、一个不一样的女主，因而有值得喜欢的点的女主。

觉得 “说教部分” 实际上很有帮助的答主们也大有人在。从社会心理学的角度简单提一句的话，葵的建议也的确是符合科学结论的，而且还相当浅显易懂。从剧情来讲，友崎的成长也是靠葵的说教来推进的。

因此，所谓的说教部分，在我个人的价值观体系下，是增加观感和乐趣度的。

这里我想着重单独讲一个问题——“宅男向现充的改变” V.S. “改变”本身

一部分观众正是因为前者收到了冒犯，认为是「自己的选择」「选择的一个人的生活方式」，凭什么被别人指手画脚？

我们暂时抛开这个两个命题不谈，考虑一下其他几个片子：

有马公生从生疏的钢琴家到被自己认可的钢琴家的改变 常守朱从无法接受体质到不得不于体制共存的改变 辉夜从孤独到逐渐幸福的改变

我想说的是，也许命题是「改变」本身呢？也许具体的改变路径和目的只是个人斗争和「改变」这一核心主旨的具象化和生活化呢？

从来没有人规定作者的价值观需要迎合观众，反过来观众也不需要迫使自己接受作者的价值观，这是一个双向选择的理性过程。我所不能接受的是，在双向选择为社会基准的前提下，一部分人特地去踩一脚自己本来就不感兴趣、换言之毫不在乎的基准。这样做，牺牲的是不了解这部片子的潜在观众的利益；如果因为大量的情绪化低分而导致了其他人的兴趣丧失呢？或许他们之中很多人能从这部片子中获得极大乐趣呢？

尤其是第二个，Psycho pass的改变可谓是反乌托邦妥协的典范了，远不算是传统意义上理想的改变，但大部分观众却接受了，同时还觉得有深度。为什么？因为我们并不感同身受常守的痛苦，我们没有被直接的offend到，如此简单。

因此我们看其他和我们不相关的人设的时候就好坏都接受，而和我们一样的人设就必须迎合口味，只允许说好。稍有指代，便争着抢着去接受放到别人身上的锅。

我想问：现代的观众从什么时候开始变得如此经不起指名了？

抱歉，有些情绪化了，但这里我想说的说清楚了，只是有些遗憾。要说为何的话，我自然喜欢和我同样喜欢动漫这一媒介的群体具有educated mindset和尊重。

同时，我也深知制作组而言可能没有想这么多，他们可能的确是想着所谓的教育意义。但是，这不应该影响我们作为观众的素质和水准。所谓有则改之无则加勉，这里哪里“改之”、哪里“加冕”当然是自己的决定。如果你当真如此自信的话，当真相信自己的选择的话，又怎么会被和自己相似的人选择的其他道路而冒犯到呢？

换言之，难道因为你选择了孤独，友崎君选择他认为的现充就是错误的吗？友崎君必须是聪明睿智同时考虑到所有人情感的神仙吗？如此以来，这个案例便可以用来定义双标为何了。

自然下一个问题，「葵活的虚伪、累、假，因此不值得喜欢』。

这是一个基本的中日文化差异。我这么归类有泛泛的嫌疑，不是一言两语能讲清楚的东西。我尝试一下：

日本的校园文化比我们更加纤细、微妙、需要平衡，总之一个词总结就是delicate。所谓需要读空气，那是真正存在的文化，而并不是夸大化的人设。举例子的话，春上村树就是最好的例子。我试想会有读者觉得村上的主角总是心理活动太多了，过于细腻。但他的角色的的确确是被其所处的社会环境塑造出来的日本人。

从《源氏物语》就存在的「物哀れ」反映到人际交往上，我们需要理解到他们的关系网更加的敏感。

在这个背景下，一个复杂需要努力才能成为受欢迎的青春角色的前提下，葵在我眼中的那些努力是闪光的。提前录音来确认自己的语气？——别说日本了，我家人在公司大会之前也会这么做。这就是绝对意义上的“努力”；所谓“绝对意义”，即我没有撒鸡汤的意思，只是指出了定义而已。如果看到“努力”二字便产生反感和抵触，那么理性的评价也无从谈起。

因此，抛开各种设定和环境，我看到的就是一个因为努力而有能力的女孩，有些开得起玩笑的性格和爱好。

这是一个我个人而言喜欢的角色。同时对观众整体而言是一个「有值得被喜欢的点的人设」。

简单的结论

诚然，从观众的反应来看，制作决策方面看来的确欠考虑，如果我以外的诸多人收到冒犯，那么自然有更好的执行手段。

我这么长篇大论写了这些，看起来是逐个讨论了各大主要批判可能存在的不合理之处，实际上却并不是要给《友崎君》颁上年度大奖。事实上，正如同友崎对人生的观点，它只能算是一部佳作。我只是认为它收到的评价比起其内容来说过低了，并且存在脑子一热的评价。

但从正面来看，这部片子虽然发展的算是有趣——当然这里就纯粹是个人观点了；一件事情为什么有趣是不适合理论化解释的，并不像解释一个事情为什么并不算劣质——却也没有那么多深度、没有那么多温情、笑点、有铺后宫从来拖剧情引党争的诸多平凡因素。但我就想问一句：

以前看过《俺妹》吗，看过《五等分》吗，《喜欢本大爷》呢？

有些简单的片子《总之就是非常可爱》，轻轻松松的，单纯的或许是喜欢人设、喜欢画风，总之是对胃口。你的目的本身便是轻松而随和的。

仅此而已。《友崎君》对我胃口，这是很自私的原因。但我在此评价它却不是因为什么自私的虚荣心啦、认同感啦，而是不希望很多人被有些激烈的差评吓跑了，从而错过一段对自己而言有可能有意思的故事。

如开头所说，这是一部关于成长的简单片子，既然决定试试看，那么不妨多看看几集试试，也许过了第二集友崎君的那段无能狂怒你就会发现——啊，他开头不尬何谈成长呢？

感谢阅读，希望有帮助 ：）