魍魉之匣——寓凄凉于诡谲之中

作为一篇影评，就来谈谈动画版的《魍魉之匣》（其实也是因为没看过电影版的。） 作为半个京极夏彦的粉，我几乎是毫不掩饰我对这部作品（无论是小说还是动画）的喜爱的。我身边所有我觉得可能会喜欢上这部作品的人都接受过我丧心病狂地安利。当然，最终的效果都不是很好，因为把这部作品用三言两语给概括起来真的太难了。铺垫了这么久，其实我想说的就是：对于这部作品，我无法以挑剔的眼光去看待它。 第一次看这部动画是在初二的时候，当时没看过小说原著，发现这部动画也纯粹是一次“偶遇”。这一次没有给我留下很深的印象，因为我基本上没看懂这个故事，而每一集开头的“久保竣公遗作”也留给我很大的困惑。我真正开始沉迷是在高三的时候，正值高考备考阶段，心思却越来越不在学习上，有一种抑制不住地想做一些与学习无关的事。于是就与《魍魉之匣》再次相遇了。 动画版的人设是clamp，其人物的美型度是不容置疑。在其他一些影评中经常看到人物时不时崩坏的评价，这倒是勉强可以接受的，但是有人居然说人物太美型了不忠于原著这我就不懂了，难道还不准人家长得好看了吗？！在叙事结构上，动画的推进顺序较为混乱。我在b站重温的时候经常可以在弹幕上看到这样的吐槽：本片的叙事顺序是乱序。在感到好笑的同时也有一些思考：本应该成为亮点的每集片头的关口的代入式小说阅读体验反到成了阻碍理解的糟粕。当然，这是针对非小说读者来说的，但不管怎样这点都颇让人哭笑不得。同时成为观众的理解障碍的还有混乱的时间线（以福来博士的千里眼测试及帝银事件为主）。而其中最为典型的是楠本赖子在家门口遇见关口和榎木津的片段分别以赖子的视角及关口的视角重复了两遍。除了这些，京极夏彦的反战意图在全片各处展露无遗。木场修在火车上的梦，坦克碾压士兵的场景等都给人留下了很深的印象。动画在刻画场景上也很精致，诸如赖子与久保的擦肩而过，赖子死亡时倒下人偶的片段。 《魍魉之匣》是京极夏彦的作品，所以自然承袭了他一贯话痨的风格。由于他在民俗，神话等方面难以被人超越的狂热，理解动画中京极堂与别人的对话成了很大的困难。而这也影响了动画的制作，其表现就在于一些书中的片段不得不生硬地加入动画之中。有人认为这些是严重的中二病的表现，也有人认为这只是作者单纯在卖弄学识。 从技术上讲，这部动画无疑是成功的，无论从人物塑造还是氛围营造上来讲都很贴合原著的气质，但要说真正让这部动画脱离一般小说改编的作品的范畴的那必然是故事情节。 京极夏彦是一个真正的说故事的人。他用几个简单的巧合讲出了多条线纠缠的复杂的故事。b站评论中有人将其概括为一个粉刺引发的血案。在某种程度上我同意这一概括。没错故事的导火索就是柚木加菜子脖子上的粉刺，但是把故事中各项责任都推给区区粉刺就太轻率了。与其将之称为一个粉刺引发的血案不如说是一串巧合引发的血案。如果柚木加菜子没有去搭理孤独少女楠本赖子，如果赖子没有看过关口的小说（或者说关口没有写那些小说），如果柚木加菜子没有被推下火车月台，如果加菜子当场死亡没有被送进美马坂现代医学研究所，如果……甚至可以做出这样的假设，如果加菜子不是阳子与她父亲的孩子，如果阳子的母亲没有得肌无力症，那么这个故事就根本不会存在了。借用京极堂的一句话，这个故事给人的余味很差。京极夏彦借由京极堂的口说出的杀人是一场偶遇的观点也不禁让人在惊讶之余又感到胆寒。 可以说，所有读过这个故事的人都随着故事的推进与故事内的所有人物一起远远地观望到了彼岸的景色。在层层迷雾的掩盖下，故事背后的难以抑制的情感也一点一点的传递出来。 在本片结尾，关口对自己反问：如果我也经历了那一瞬，我是不是也会像久保一样，被魍魉惶惑走向彼岸？当然这是一个没有价值的假设，可是正是这个问题也让我们体会到了生命的不可知性。你所处的环境塑造着你，而你却无所察觉也无力反抗。