与这几年的动画比较，《JOKER GAME》是一部很奇怪的作品。这部作品大刺刺的触及日军侵华时期的历史，写1937年的日军谍报活动。作品大条道理的以一战日本的历史作为依据，主张谍报是弱国日本的唯一手段；但考虑到37年或者一战时期的日本谈不上是弱国，《JOKER GAME》是一部会被某些爱国分子打为「修正主义」的作品。而且，大部分动画处理现实政治、战争史、谍报，也得先设计个虚构国家和代号（例如《终末的伊泽塔》、《Princess Principal》、甚至乎《舰娘》），再以代号和虚构国家象征现实，《JOKER GAME》大刺刺地写中国日本德国英国如何谍报，明显显得不寻常。
另一点不寻常的地方，在于《JOKER GAME》的大部分主角都影薄得可怜。虽然作品在开首两集及最终回让众多Ｄ机关间谍出场，作品在这两话之后却每话都转换主角，写不同的间谍如何陷入不同的困境：偶尔是逃脱、偶尔是失忆、偶尔是寻找犯人、情报，偶尔与敌国的间谍斗智。
作品的定位是谍战与推理各占半。但先于斗智或者能参与剧中提出的推理，或者接纳某些牵强附会的推理解释，也许最好的推理游戏其实是给观众。事关在一切推理发生之前，观众先得「记得」或者推理出谁是Ｄ机关间谍。而倘若观众可以搞清楚Ｄ机关间谍的身份，那大概是因为，Ｄ机关的人开始碎碎念的推理及交代事件经过。而就算搞清楚了谁是Ｄ机关特务，观众仍是对这些Ｄ机关特务各自的性格、身份、来历，一概不知——尽管人设略有不同，但他们的性格可谓千人一面，同样冷酷、精于计算、善于操控人心，并遵从上司结城中校的教诲：唔好死，也唔好杀人。在写这篇文章的时候，我甚至乎找到一篇文章，内容为打趣的教导观众在观看动画之前，该先学会辨认八名Ｄ机关间谍。角色的辨识度有多低，由此该可见一二。
由上，《JOKER GAME》这种故意隐去大部分角色的履历、身世，不显著表露角色性格的做法，显得古怪，特别，但很贴题。目前绝大部分的动画、ACGN作品，都强调角色魅力，以致到「轻小说」甚至乎会被说是一种「角色小说」。而《JOKER GAME》故意去除Ｄ机关特务身份的写法，不仅与Ｄ机关之外富有性格的特务相对，更很吻合剧中结城中校的教诲：一个好的特务，必须隐入人群，孤独的为母国传递和收集讯息，以致到十一话的结城甚至会讲，假若情报长存，间谍的死其实已经完满。为此，他们必须消灭原有的身份、个人特征、关系网、性格，化身为另一种人，以致到我们甚至乎在第十话和十二话分别见识到反例：当间谍再也无法变成另一种人，彻底放下原有的身份，这样的间谍也就失格。
这也就解释了为什么《JOKER GAME》的众多主角，只有无穷的计算、谍报、低调行动，及反谍报的谋略——也就贴近标题：JOKER，直译，即是百搭；而所谓间谍，其实不仅仅是如作品所讲是抽乌龟里的「鬼牌」，更其实是在指「百搭游戏」，是指Ｄ机关的人员如何成为别人，成为扑克牌游戏里任何组合的一部分。
如是者我们一直看到尾，除了看到了众多Ｄ机关的人士为了证明自己，安身立命在危险、匿名与刺激之中，还看到了许多Ｄ机关以外的人物性格，与及他人成为间谍的理由：六话的艾琳娜和三话的托雷斯等人为财，七话辛西娅是为了复仇，八九两话的风机关是为了将Ｄ机关比下去，十话的亚伦为爱——而在这当中，就唯独缺少了每话总会串场，在言谈之间掠过的结城中校，一个在第十话里被描绘成不惜伪装整套故事，投入资金，养一些关系不明的人物，仍要隐瞒自己的历史的神秘人。神秘得我曾经怀疑过，说不准结城被英国情报机关培养过后，被人体改造，成为了一台只会背诵间谍宣言的机器。而就连这到了最终话也被打破了：当结城挥挥手，道别辞职的小田切，他还是在隐处安排小田切去满洲，而这个决定刚好容许小田切追随酷似故人的百合子。就连这些很有人情味的片段，作品也选择了这种极为迂回的手段，旨在暗示，不在填鸭。
而且，人无完人——这世上无人完美。包括间谍。
而就算你和我一样，看不懂角色迂回曲折的逻辑、各个角色自说自话的解话，或者是各种自间谍提出的科幻设定，这些隐约渗出的人味，性格，特征，左在作品历险的基础之上，已经足够令《JOKER GAME》显得有趣，值得一看。
