這部動畫讓我想到了個有趣的心理學效應。
自證預言
事情會向著你期望的方向偏離，越積極越渴望越容易成功。相反，內心總有個聲音說可能失敗，可能搞砸一切，那事情也就向著不利於你的方向發展了。高中的時候有個同桌，做作業、上課回答問題都沒問題，比誰都溜兒。一到考試，就完蛋。久而久之，跟被施加魔咒似的，一蹶不振。可能第一次失敗並不是心理作用，但之後的每次，都有點自證預言的意思。
與“自證預言”有點類似的是“關鍵時刻掉鏈子”。
掉鏈子並不是因為心理束縛不能正常發揮，而是外力因素介入，導致事情失敗，工作搞砸。我就有一到重要考試就肚子疼的毛病，這個應該是壓力過大的生理表現。不過我也在考試前夕預想過，我要是發高燒、上學路上被車撞、摔跟頭骨折多好啊。多虧我的心理暗示不夠強，否則就跟動畫裡的女主一樣，為逃避某些結果而自導自演一出意外了。萬一沒把握好度再一命嗚呼了....
最近知道了個新詞——自我設障
我想這個動畫片所反映的應該是這個心理現象。自我設障也算是自我保護，害怕自己盡了全力而得不到想要的結果，反而證明自己能力不行，是個失敗者。如果這樣的話豈不是這輩子就完了嘛？
片中女主出事後，捏造了一個謊言。這個“棒球少年”的謊言經過互聯網、大眾傳媒甚至坊間的口口相傳，不斷放大，不斷放大這件事在人們心中的投影。社會被這個棒球少年的陰影籠罩。反過來，人們內心的焦慮、恐懼、壓力、逃避的衝動也滋養壯大著這個陰影。
最後，像洪水猛獸一樣，橫掃一切。
這種心理氛圍實體化在EVA和FSN中也採用了同樣的手法表現。EVA中，人與人相互躲避，縮在看不見的壁壘內，卻又渴望著溫暖，渴望著愛，又怕像刺蝟一樣因為靠得太近而相互傷害。EVA的一種結局是人與人笑著打開AT-Field，因為放下防禦而輕鬆。說不好這個結局是Happy Ending 還是Bad Ending。FSN中將人類的慾望收集在所謂的聖盃中。
這種社會的暗示讓我最先聯想到富士康的十幾連跳。工廠外的人“期待”著還會有多少人跳，工廠裡的人害怕著明天跳樓的是自己，也考慮著跳樓能不能解決自己的問題。
《紙牌屋》有一集，總統夫人感謝支持者，但是身為支持者的丈夫不在家，妻子看著兩三歲的兒子說自己好想弄死他然後遠走他方。後來又補了一句，大意是，你知道想法這種東西什么都有。
我總覺得中國有些步日本後塵。現階段中國存在的問題當初日本已經發生過，這裡也包括人們存在的心理問題。亞洲人還是比較重視家庭等倫理關係。比如《東京家族》。但是，當你看到現在日本電影所講述的故事，發現人類可能越來越孤獨。《入殮師》中老人死了不知多長時間都臭了才被發現的現實，《關於莉莉周的一切》中將情感全部寄託於互聯網的素未謀面的少年，《盜鑰匙的方法》裡35歲一無所成的堺雅人想自我了斷。話說回來，也有是枝裕和的電影裡所呈現的家庭。
之前我總是有這樣的幻想：我走在一條一眼望不到頭的路上，就這么走著。沒有意外，沒有危險，也沒有驚喜。日復一日，年復一年。此刻的我只想逃離，逃離到路旁的樹林，哪怕裡面遍佈荊棘無處下腳，野獸橫行弱肉強食。
“昨天已甜得發苦/我必須離開/那平平坦坦的大陸”
自證預言
事情會向著你期望的方向偏離，越積極越渴望越容易成功。相反，內心總有個聲音說可能失敗，可能搞砸一切，那事情也就向著不利於你的方向發展了。高中的時候有個同桌，做作業、上課回答問題都沒問題，比誰都溜兒。一到考試，就完蛋。久而久之，跟被施加魔咒似的，一蹶不振。可能第一次失敗並不是心理作用，但之後的每次，都有點自證預言的意思。
與“自證預言”有點類似的是“關鍵時刻掉鏈子”。
掉鏈子並不是因為心理束縛不能正常發揮，而是外力因素介入，導致事情失敗，工作搞砸。我就有一到重要考試就肚子疼的毛病，這個應該是壓力過大的生理表現。不過我也在考試前夕預想過，我要是發高燒、上學路上被車撞、摔跟頭骨折多好啊。多虧我的心理暗示不夠強，否則就跟動畫裡的女主一樣，為逃避某些結果而自導自演一出意外了。萬一沒把握好度再一命嗚呼了....
最近知道了個新詞——自我設障
我想這個動畫片所反映的應該是這個心理現象。自我設障也算是自我保護，害怕自己盡了全力而得不到想要的結果，反而證明自己能力不行，是個失敗者。如果這樣的話豈不是這輩子就完了嘛？
片中女主出事後，捏造了一個謊言。這個“棒球少年”的謊言經過互聯網、大眾傳媒甚至坊間的口口相傳，不斷放大，不斷放大這件事在人們心中的投影。社會被這個棒球少年的陰影籠罩。反過來，人們內心的焦慮、恐懼、壓力、逃避的衝動也滋養壯大著這個陰影。
最後，像洪水猛獸一樣，橫掃一切。
這種心理氛圍實體化在EVA和FSN中也採用了同樣的手法表現。EVA中，人與人相互躲避，縮在看不見的壁壘內，卻又渴望著溫暖，渴望著愛，又怕像刺蝟一樣因為靠得太近而相互傷害。EVA的一種結局是人與人笑著打開AT-Field，因為放下防禦而輕鬆。說不好這個結局是Happy Ending 還是Bad Ending。FSN中將人類的慾望收集在所謂的聖盃中。
這種社會的暗示讓我最先聯想到富士康的十幾連跳。工廠外的人“期待”著還會有多少人跳，工廠裡的人害怕著明天跳樓的是自己，也考慮著跳樓能不能解決自己的問題。
《紙牌屋》有一集，總統夫人感謝支持者，但是身為支持者的丈夫不在家，妻子看著兩三歲的兒子說自己好想弄死他然後遠走他方。後來又補了一句，大意是，你知道想法這種東西什么都有。
我總覺得中國有些步日本後塵。現階段中國存在的問題當初日本已經發生過，這裡也包括人們存在的心理問題。亞洲人還是比較重視家庭等倫理關係。比如《東京家族》。但是，當你看到現在日本電影所講述的故事，發現人類可能越來越孤獨。《入殮師》中老人死了不知多長時間都臭了才被發現的現實，《關於莉莉周的一切》中將情感全部寄託於互聯網的素未謀面的少年，《盜鑰匙的方法》裡35歲一無所成的堺雅人想自我了斷。話說回來，也有是枝裕和的電影裡所呈現的家庭。
之前我總是有這樣的幻想：我走在一條一眼望不到頭的路上，就這么走著。沒有意外，沒有危險，也沒有驚喜。日復一日，年復一年。此刻的我只想逃離，逃離到路旁的樹林，哪怕裡面遍佈荊棘無處下腳，野獸橫行弱肉強食。
“昨天已甜得發苦/我必須離開/那平平坦坦的大陸”
