對妄想節奏的一次整理

首先聲明，這部動畫並不是用來娛樂的，作為TV他過於嚴肅，請不要把它當做爆米花來看，不適合的人還是別看了。 第一集 先渲染大環境，簡單描繪女主鷺的社會（工作，人際）壓力。 故事到一半的時候鷺被襲擊，引發社會輿論。 鷺承擔被打這件事的社會壓力。 調查者川津出現，他被逼著還錢ing。 一路追查，質問鷺是不是在妄想。（此處觀眾也被帶著走，認為鷺就是在撒謊） 川津在尾行過程中，被少年球棍擊倒，並出現在鷺面前。（此處使幾分鐘前觀眾動搖的心又穩定下來，因為少年球棍襲擊了除女主之外的人，可斷定存在這么一個人。然而感性上又被喚起，大家都想知道他是誰。） 他說了與最後一集點題的四個字“我回來了。” 第二集 出現與球棍描述相似的少年鯛良，他開始承受巨大的社會壓力。 無視，誹謗，欺辱接踵而來。 鯛良一開始沒有意識到輿論的威力，並且埋下生日的伏筆。 少年找競爭對手牛山辯駁，被偷偷拍下了照片，傳給了全班同學，幕後凶手不明。 牛山胖子在和公眾場合賣萌裝乖，補刀男主。 私下的欺辱變成了公開行為，甚至警察也來找他。鯛良認為警察能幫他開脫，但事實上起了反效果。 生日誰都沒有來。 放學路上遇到胖子，球棍尾隨並幹掉了胖子，鯛良追逐之際，卻發現如果追不到他，自己的嫌疑會更大。另外此處的模糊處理讓少年球棍長得很像鯛良。（觀眾又陷入了混亂，第一集確定存在的球棍，因為此處和男主的相似，又不得已重新思考球棍是不是幻想的產物。） 鯛良沒有去參加競選，陷入了幻想。幻想中人人都在指責他，而真正的球棍出現時，那些人又不見了，鯛良只能捱了一棍。 第三集 先出現一個不認識的女子，並告知這是個妓女。 出現電話留言，通過電話留言來串聯和女主蝶野的關係。 她們的區別在於臉上的一顆痣。 蝶野洗澡，想通過洗澡來沖刷掉自己的身份。 蝶野最近才意識到身體裡的瑪利亞。 （其間上一集鯛良躺在醫院，說明結尾處鯛良在幻想中（現實中也確實）捱了一棍。） 蝶野在研究所上班，與某研究員之間的曖昧。 下一幕裡，蝶野通過自己對瑪利亞的猜想和內心交流，跳至心理醫生處。 此處節奏突然放緩，告知觀眾瑪利亞即將消失，她只是想在消失前放縱一回。 研究員求婚，一切向好的方向發展。 瑪利亞也說她要辭職了（第四集，第六集鬼父伏筆）。 又是女蝶野沖澡鏡頭，接著整理和瑪利亞的東西。 在與研究員划船的最美好時刻，一通找瑪利亞的電話打亂了平靜。電話中得知瑪利亞晚上來上過班了，觀眾的認知產生衝突。 此處的解釋是，蝶野為了結婚而抹殺瑪利亞的存在，導致衝突發生。 （穿插了學校老師為猥褻女學生，讓瑪利亞cos） 研究員送了掛件，作為小梗。 蝶野決心處理掉瑪利亞的東西。在垃圾場出現的司機，疑似與後面出現的司機為同一個人。因為女主在扔垃圾的時候變成了瑪利亞，推測之後與司機發生了關係，還拍了照片。 醫院裡鯛良補刀，說這是一種解脫。 女主崩潰，被球棍襲擊。 醫院裡老爺爺說“蝴蝶”，指的是女主。 然後結尾又是一個大坑，說球棍被抓到了。 （完全讓人陷入混亂，球棍到底在現實中存不存在。） 第四集 這集時間軸上往前倒退了一點。講述蝶野被襲擊直到她醒來其間的事。 開篇出現第三集裡的鬼父蛭川，談話中得知他在建私宅，花了一輩子的錢。 有意思的是插入了《男道》這個漫畫，與蛭川形成了鮮明對比。 蛭川因為黑白通吃，終於被黑道勒索，不得已走上搶劫道路。 他的心理過程就如漫畫裡的男主，這條路是無法回頭的男人之路。 其間穿插房屋的建設進度，此處為後面的幾集故事埋下伏筆。 他的思想核心是：自己的幸福是建立在別人的不幸上的。 最後一次入室搶劫後，與豬狩警官一起喝酒，此處豐滿了豬狩這個人物（也是伏筆）。 對豬狩來說，他是在追趕少年球棍，也是在追趕這個時代。 陷入不能自拔境地的蛭川，終於迎來了少年球棍。 等待了四集的觀眾，以為球棍是大結局才會露出真面目的，結果這裡突兀地被抓到了。 （又是一種陷入混亂的思維。） 結尾給了豬狩的鏡頭，顯然他很失落，他追趕時代的目標沒有了。 （觀眾又想知道球棍到底是誰，這裡結束吊人胃口。） 第五集 當然這集比較輕鬆愉快，調劑口味。 中二少年狐冢交代了怎么攻擊第二集裡的胖子。（這裡還說明了，那個胖子事實上確實沒有表面那么憨厚，其實是個陰謀家。） 然後是異世界的搞笑之旅。 這裡有個地方要注意，之前被襲擊的人，都來作證說就是中二少年狐冢乾的。（誤導觀眾） 結尾提到了知道心魔真相的老婆婆。 第六集 這是承上啟下的一集，暴風雨的設定非常之精彩。 開頭可以注意到，之前幾個人都已經出院。 警察在帳篷裡與老婆婆對峙。 對峙過程中穿插女主蛭川妙子離家出走的畫面。（第二集裡兩個熊孩子迎面跑來，鯛一跑在前面面色凝重，胖子在後面追，表情很開心。這裡意味著什么？暗示胖子的真面目？） 妙子回憶起小時候要嫁給父親的梗。 父親和母親在討論給妙子一個單獨的房間，妙子聽了很開心。（此處極度之殘忍，父親這么做實際上為了偷窺而已。） 老婆婆告知當晚只有鷺一個人，之後房子便被吹塌了，婆婆也不見了。 警察叫來鷺重新審問。穿插妙子發現自己被偷窺的過程。（此處出現第四集裡鬼夫建的房子，說明他們是父女關係，呼應第四集裡鬼夫為了家庭拼命犯罪，對比簡直殘忍。） 妙子想跳河自盡，卻發現老婆婆被衝進了水裡，於是她膽怯了，她只想忘掉這一切，於是高喊“救救我”。 同時這裡的交叉蒙太奇正是豬狩警官在推理鷺怎么自己弄傷自己。 隨著音樂高潮，少年球棍一棒同時擊倒了兩者。 （球棍到底是什么，如果真有其人，他確實擊倒了女主，如果是幻想，他確實擊倒了鷺。所以這集是承上啟下重要的一集。） 婆婆被救起，躺在醫院，孫女來看她了。 暴風雨毀了妙子的家，妙子的願望——忘掉這一切——也應驗。 第七集 這集主要圍繞馬庭展開的推理。 開頭兩個畫面交代老婆婆出院。 在警察逼問下，狐冢交代了他只襲擊了胖子和鬼父。 馬庭調查胖子和碟野，與豬狩在飯店裡討論（有一個畫面，豬狩仍舊帶著那個火柴盒，小梗）。案件的停滯讓馬庭頗為困擾。 狐冢說他羨慕球棍，僅僅是小學生就能做到如此。綜合狐冢這集的表現，他其實是個懦弱的中二少年，逃避也也是這種懦弱。 各處私人電臺鏡頭的穿插，隱隱做了一個梗。醫院裡的老頭子和馬庭存在某種聯繫（在某幾個畫面中，坐在麥克風前的不是馬庭，而是那個老頭子），老頭子的分裂表演也暗示著馬庭精神的分裂，他的另一個身份，即是一個無線電狂熱者。 馬庭推理出球棍即是一個人，又不是一個人，出現在任何被逼得走投無路的人身邊。然而豬狩只是遞給他休假條。 馬庭恍然大悟，狐冢正是處在這個情況，於是去看守所守株待兔。結果可想而知，球棍幹掉了狐冢，消失在了牆壁盡頭。 （此處又強烈暗示了球棍並非一個真實存在的人。對於上一集的認知進行了修整。） 因為這件事，馬庭和豬狩被開除了。非常之大的打擊和精神壓力。 馬庭不斷念叨著只要找到走上絕路的人就能找到球棍，恍然間他自己正是這個走上絕路的人。 第八集 這集遊離在主線之外，但是多少透露了一些線索。 按照一般推論，小鷗在天橋上墜落而死，冬蜂和斑馬一氧化碳中毒而死。（在地鐵畫面中，他們已經沒有了影子） 要注意到聊天室內的對話，fox為狐冢，horse為馬庭。 Fox在9/23說要做點大事，三人組最後的對話是9/30，而horse是10/02出現。說明自殺日期是9/31，fox也是這前後死的。 時間軸顯示了故事的發展順序。 另外斑馬尋死的原因，大概和同性戀有關，其他兩人不可考。 第九集 遊離在主線外的社會輿論性質的探討，個人很喜歡。 四個歐巴桑在公園裡八卦，鴨原太太剛搬來這裡，想和鄰居們處好關係。 第一個八卦主要體現學生為考試而承擔的精神壓力，通過把知識具體化成能吃喝的東西來表現。 第二個八卦，婆媳關係和房貸壓力，讓年輕人精神受迫。生日的小梗，使之後婆婆的生日禮物形成巨大反差。 第三個八卦開始，之後非現實元素激增。人工受精的失誤，醫生職業道德的探討，肚子裡的球棍很諷刺。尤其是媽媽不停地說“這是我的寶寶”。 現實中，其他三個歐巴桑開始排擠新來的鴨原太太，並說他丈夫是劇作家，給鴨原很大的壓力。 第四個八卦十分搞笑，很明顯的是《最後一片葉子》，通過現實中三個歐巴桑的荒誕來突出鴨原太太受到的排擠。在無知群眾的輿論面前，真相是多么無力。 第五個八卦，比賽決勝球，投球新人的精神壓力，在球隊裡沒有話語權。 同樣很離譜的事情，鴨原太太的質疑再次被無情地嘲諷排擠。 第六個八卦，拳擊手為控制體重與食物的搏鬥。 鴨原太太聽到那么離譜的事情，於是也說了很離譜的八卦，結果又被責難。 第七個八卦，荒島生存的人。 第八個八卦，被逼到角落的黑社會小嘍囉。 第九個八卦，最好玩的一個，火箭解體後眾人的表情和球棍“多謝惠顧”的對比。 最後，被社會輿論排擠擊潰的鴨原太太回到家，看到被球棍襲擊的丈夫，喪心病狂的只想著她八卦的談資。 結尾ETC是什么？推測etc.是法語詞et cetra 的縮寫，相當於英語的 and so on. 第十集 這集有兩個時間軸，一是麻露美動畫的製作過程，二是猿田拿著成品去電視臺的過程。 廢柴製作人猿田在製作組裡沒有話語權，工作人員一個個地請假死亡，使工作進度變得異常緊張。 最後猿田被球棍擊倒，趕來的工作人員拿走了成品，毫不關心躺在地上的人。 誇張的體現了這個時代的人因為工作壓力而產生的冷漠無視其他事物的精神狀態。 麻露美本身也是一個妥協和逃避的意象。 十一集 出現的女主正是豬狩的老婆。她得了嚴重的疾病，家庭收支遇到了困難。 她的嘴遁與球棍進行著對峙。球棍的形象變化對應著女主心理狀態的變化。 豬狩因為球棍事件被解僱，在工地做警衛。遇到了當年的小偷。對於豬狩來說，什么都無所謂了，他已經放棄了一切。他所懷念的舊時代（包括當年她賢惠漂亮的妻子）的規則已經崩塌。時代變了，球棍是時代造就的怪物。而這是個逃避責任和義務的時代。麻露美也一樣，用愚蠢的平和去迷惑別人，本質也是逃避。 在居酒屋喝酒的時候，豬狩道出了真相，他的老婆已經瘋了。他堅持的意義也沒了。 之後出了門，他進入了自己的幻想，舊時代的感覺太美好了。（還有他的hope香菸） 而馬庭，失業後大概受第五集影響，變成了聖鬥士。 十二集 馬庭化身為雷達戰士。（幻想中） 開篇便與球棍展開惡鬥，深知現階段不能與之抗衡。 進而得知球棍與麻露美都是同樣的東西。而麻露美已經成為了這個社會的慰藉品。 馬庭跟著兔子找到了那個做人偶的人，這個人在之前幾集裡面偶爾出現過。 人偶們幫助馬庭找到了線索，真相在她老家。 鷺的經紀人也被逼上絕路，遭到殘殺。另一方面，鷺也因此加劇她的精神壓力。 之後馬庭與球棍展開搏鬥，而鷺逃離到了豬狩的舊時代幻想中。而豬狩的老婆，在迷離之際，想回到老公的身邊。 這一切為最後一集做好了鋪墊。 最終章 其實這集充滿了人文關懷。 豬狩沉浸在幻想中，因為他不願意回家，而不願意回家的理由，則是逃避妻子。他的女兒沒了，老婆也瘋了，實在是慘。所以幻想中的鷺，變成了他的女兒。而幻想世界中，他仍舊是舊時代的警察。然而，正是他的老婆，讓他醒悟過來，“我失去歸宿的現實，才是我真正的歸宿。” 另一方面，馬庭找出了事件真相，十年前鷺為了逃避責任而虛構了球棍這個人。而十年以後，球棍的出現使得這個時代的人找到了逃避現實的藉口，這種集體心理暗示使得之前的案件變得順理成章，大家都借用球棍這個意象使得自己解脫。事實上球棍只是個符號。 但是這一切，都是因鷺而起，被黑色吞噬之後，十年後的鷺終於承認了自己的錯誤，面對了現實。所以她心中球棍的意象也就解開了，一句“sayonara”正對應著第一集的“tadayima”。 導演用了動畫特有的誇張手法，表現出人人都在逃避現實之後，這個社會會發生什么問題。沒錯，被黑色吞噬的東京，就像經歷了戰爭。 但是，結尾，兩年後的東京，和第一集開篇沒有任何變化。麻露美變成了芙雅，又出現了鷺一樣的女生。這正是人性最劣根的地方，一切都不可能變得更好。 所以，馬庭化身為那個老頭（為什么化身為老頭，之前的已經做了很多暗示），預示著之前的一切終會再次循環。