先說明，為防槓精出現，以下僅代表個人觀點及感想。求同存異，只討論動畫內容。本番是歐洲文藝復興時代，文藝復興時代的男女地位和現代不一致。
一.本番的優點 1.與歐洲時代背景上的契合性 慣例先誇，《阿爾蒂》的優點值得肯定。首先本番背景是文藝復興。時代間湧現的藝術文豪數不勝數。因此趨向藝術的人也就越來越多。走在路上就遇到一個人是畫家學徒。並不是巧合。時代有許多像阿爾蒂一樣渴望通過畫畫成才的人，因此雷歐的第一反應也是阿爾蒂在“葉公好龍”。阿爾蒂最開始提出的原因是“喜歡畫畫”。“喜歡”是不能當飯吃的。不少人對畫畫的印象是 “隨便拿筆塗一塗”。初學畫畫不像初學數理化那樣相對困難。大部分人在初學畫畫時會抱有“喜歡”的情緒。然而光靠“喜歡”的情感不能渡過前路困難(多困難也在後面劇集體現了)，更別說在那時是女性身份。雷歐對其有懷疑也是正常的。
對女性的默認“歧視”:女性當時法律上沒有“人”的地位。難聽點說就是人的身體但相當於“寵物”的存在。儘管有安傑洛一樣對待女性友善且溫和的人。但寵物提出要畫畫等做和人類一樣的事，依然被認為是玩笑。文藝復興時期雖然思潮流行，但女性依然沒地位。連文化也無法學習，理由是“教授文字可能讓女性有獨立思想”。因此當今我們看來動漫裡角色匪夷所思的“歧視”行為。實際在那樣的環境和法律狀況下非常正常(筆者無歧視之意)。可以簡單理解為，寵物沒有那樣的權利。從那個年代的畫中出現的女性也能看出。畫中的女性形象，大部分是穿著洋裝帶著孩子的貴婦(貴族)雍容華貴坐在室內(婦女嫁人後基本相夫教子)，或者是工作的農婦(下層階級)。男性和女性都被規劃好了一定的路線。但男性的路線相對寬廣且自由。 2.人物設定上的多樣化。 能夠看出來本番是有點"歐洲人物畫卷"的野心的。出現的角色都代表著時代不同的人物臉譜。學徒安傑洛，文藝復興時期加入畫畫藝術渴望成才的一員。師父，貧民學畫，努力向上，最終可以靠繪畫開小工坊餬口。交際花姐姐，理智冷靜、成熟魅惑，有小手段，八面玲瓏尋找自己在社會的容身之處。貴族尤利，權力不小的商人，還有點日式小腹黑。最後我們的主角阿爾蒂，性格樂觀堅韌，勇敢開放。還有點一根筋。上層女性15歲就得出嫁了。慶幸的是她是貴族少女，父親還為她專門請過家庭教師讓她瞭解藝術(底層無接觸這些的機會)，但大部分家庭請家教也只是為了女性能更好地嫁人，交際花也提到，讀很多書只是為了取悅男性。阿爾蒂的父親可以說是非常理想的情況。文藝復興時期湧現不少人本主義思潮的女性。本番主角阿爾蒂的身份設定應該是其中的縮影之一。
人文主義聖女伊索塔·諾嘉羅拉認為女性擁有男性同樣的智力水平，只要給予機會，她們就能取得男性一樣的成就。這個觀點當今看來是常識。但當時是突破性的發展。為什麼本番一開始安傑洛幫助阿爾蒂被默認。後來卻被拒絕呢？一是雷歐的那句要求“自己完成”讓阿爾蒂想證明自己，二是幫助的理由是“女人怎麼可能搬得動這些東西”。阿爾蒂意識到，儘管充滿善意，但幫助自己的理由依然是男女的身體差異。加上之前求職時遇到的無數“女人不可以”。阿爾蒂本身敏感，這句話就引起她的好勝心了。在雷歐誇讚其“努力也是能做到的”的時候，用的並不是“沒想到女人也可以，碰巧吧”這種臺詞。當然獲得阿爾蒂的欣賞。
3.畫風背景歐式化，油畫精緻 設定背景是文藝復興。本番的背景還是蠻值得一讚的。我個人也非常喜歡本番背景帶來的歐式感。
此外 ，多次出現的油畫部分也相當精緻。↓
二 本番的缺陷和遺憾 1.過分刻意強調男性與女性 不得不提本番的缺陷就是過於強調女權。其實錯不在女權，關鍵是製作組做不好。安傑洛的上場臺詞反覆男女男女。說實在正常人也不會反覆把“你一個女生/我是男生”反覆掛在嘴邊。再說故意對比的不在意性別的雷歐。在普遍漠視女性的背景下，為什麼他作為一個並沒有受過良好教育的男性平民，會有如此先進的觀念呢？好像就是人設如此。總之，強調性別歧視這一點有點太刻意。剛觀看就能感覺到，哦製作組是想講女性權利平權這一塊的。但是滿嘴權利權利。沒能看見真正體現的地方在哪裡。輕音不會“朋友”來“朋友”去。但看過的都知道輕音是友情番。clannad不會過分打親情牌，但大部分觀眾都會心疼岡崎汐。阿爾蒂第一集基本每個出場角色都在提性別。把“男女”反覆遛了幾十遍生怕觀眾不知道在打什麼牌。實在讓人有點疲倦...再看劇情，相對反覆提及的平權就有點蒼白刻意了。前一二集過於強調"男女"。後面才歪歪扭扭步入正軌開始日常治癒溫馨節奏。
2.製作組對性別刻板印象及歧視的概念沒有搞清楚 實際上，雖然喊著平權，但究竟怎麼算歧視其實是一個比較籠統的概念。比如，老畫家說“女性很難搬動麻袋” 這是不是歧視呢?如果是，那麼第5話，師父表示“這種事情女人去做應該更合適”，他在“歧視男性”嗎？第7話，尤利表示"看中你做家教主要理由是你是貴族女性"，是不是在"歧視男性""歧視平民"呢？另外，學生時代老師通常只讓男孩子去搬書，不讓女孩子去搬是不是"歧視女性"呢？男性【普遍】有一些相較女性的天生優勢。女性也有很多【普遍】天生優於男性的特點。這個看法正確嗎?承認這點算不算性別歧視呢？這些問題實際還沒有一個合理且統一的定義。筆者也不多闡述。總之，明顯製作組也沒考慮過。
話說回來 ，女主角證明自己的方法是同意去搬非常重的麻袋。以證明自己不比男性差。但實際上她本身就是富家出身，細皮嫩肉不怎麼做粗活，而且身材瘦弱。即使是男生，這個硬件條件也是難以搬動麻袋的。之前安傑洛也表示一個麻袋需要兩個男性才能搬動。所以就算阿爾蒂使九牛二虎之力用巧勁終於搬動麻袋，給人的感覺並不是“原來女性也可以做到”，而是“你的韌性很打動人”。這和女性不輸給男性沒多大關係...阿爾蒂證明自己能力的方法是完成如此苛刻的要求。應該有更好的方法來對這個劇情做表現。 包括第6話 阿爾蒂做的努力本身是讓人不對女性有刻板印象。不讓人認為"女性都xxx"。在老畫家看見阿爾蒂能幹且陽光之後 ，他認為阿爾蒂很不錯，結果表示"讓我也想去收個女徒弟了"。如果觀念"因為某個男性很厲害，所以想收男徒弟"是性別觀念固化。那麼"因為某個女性很厲害 所以想收女徒弟"理論上這實際還是性別觀念固化...如果"女性都沒用"是性別刻板印象，是歧視。那麼"女性都很厲害"算不算性別刻板印象呢?製作組明顯沒對這個概念有比較深刻的瞭解和定義。沒對一個概念有詳細理解就大肆宣揚，顯然很容易陷入矛盾之中。
3“平權”和“職能觀念”混淆 之前提到文藝復興時期，女性的地位低下。但本番弱化了女性無“人”地位這一點。強化的點是“女性不獨立”，比如安傑洛的姐姐妹妹們會理所應當要求安傑洛幫忙捏腳，女性自己也會討論阿爾蒂很奇葩。給觀眾帶來的觀感就是“阿爾蒂個人獨立且自信，阿爾蒂需要權利”而不是“女性受到不公平待遇，女性需要權利”。特別是安傑洛回家後被阿爾蒂影響改變，要求姐妹們自己做事。畢竟說實在，姐姐都能“指使”安傑洛捏腳了。這還算“女性受到不公平待遇”嗎?↓
看本番會有種錯覺:文復時期男性主外，女性依賴人主內。所以女性要主外(阿爾蒂要做畫家)會被質疑。這叫 性別職能固有觀念守舊。 而事實上的情況是 歐洲社會，上層女性就算受教(關於禮儀相夫教子等)也是為嫁人準備，下層為生計勞作大部分淪為娼妓。女性成年後基本只是生育機器，沒有完全的人權，法律上被男性代表，終身要被監護。這是純粹的男女不平等。 兩個是完全不同的概念。動漫基本表現的是前者“性別觀念守舊”，俗話說沒有壓迫就沒有反抗。沒把對女性的歧視表現的足夠明顯，只能看見各種角色閒著沒事幹跑來找阿爾蒂的茬。會讓人覺得那些找茬的人都是閒得慌的反派角色。還沒有給女性艱難足夠的鏡頭，就讓女主滿口呼喊要求“權利平等”會很奇怪。同第二點提到的。製作組沒能對概念有良好定義. 4女主角自己沒能脫離男女平等和固有概念窠臼 女主角本身雖然要求平權，但自己的觀念有時候也讓人感到很疑惑，比如，第一集他人質疑阿爾蒂"你是女生"。她下意識反應不是"女生也能辦到"。而是"那我就剪掉頭髮變成男生。"這不就是默認"女生只有變成男生才能被承認"這一點.... 交際花告訴女主角 "女人在這個社會不能被戀愛牽絆"這個概念時，女主角沒有表示"那我希望女性有一天可以自由和男性一樣這麼做"，而是接受了這個概念。 當然，我並不是要求女主角必須要如此平權為女性發聲。只是女主角一邊自己表示"我要打破你們的固有觀念"。一邊默認被舊觀念壓制，會顯得很矛盾。 5.部分劇情的邏輯性不強 既然並不是走搞笑風的番劇，觀眾對劇情的邏輯性當然也就存在一定要求了。可惜本番的邏輯性有時好像被吃了一樣。比如， 女主變成男性的方法是“剪掉長髮”， 女主為變成男性當場就要“割掉胸部”的做法已經不是脫線，是zz了。如果是搞笑番可以接受，但阿爾蒂不是。 第三話帽子一掉就知道是女的 什麼年代的老套梗居然還適用。 第四話交際花在女主陷入戀愛時帶她去看老交際花，告訴她老交際花是因為戀愛所以沒有事業落魄。得出結論女性要自由獨立不能戀愛。這個邏輯鏈也有點牽強。交際花的本意是好的。但解釋有些過於蒼白沒有說服力。老交際花最終過得不好，很可能是她在戀愛和事業中處理不當/時間不對，而不是這個時代女性想自由獨立就不可以戀愛。這段有點不婚主義在教育青春期少女不要春心萌動一樣。
"快看，那女的在笑 "到底是什麼搞笑臺詞 第7話，女主暈船掉進海里，迅速沉入水底..尤利等人是怎麼在大海迅速發現她救起來了，設置這個劇情是專門讓人吐槽嗎。↓
又是各種無聊反派反覆找茬。女主寫個生都有人跑來搭訕"女的怎麼能幹這種事。"老百姓閒著沒事幹天天找人打架嗎.. 12話女主匆忙趕回來得知師父病倒，於是跑去問商人烏貝蒂諾師父病情。商人很喪氣地回"還沒死"。女主聽到這句後居然回答"太好了"。違和感相當重...阿爾蒂難道一開始以為雷歐已經領便當了嗎？ 6.歐洲背景的日系故事。 日劇跑，日劇勵志，日劇相處，日劇思考和言語。歐洲背景只是故事的外殼，只是套上去的一個架子。其實這也很正常。大部分以其他國家做背景的日系動漫都只是套個模子而已，不只阿爾蒂。但日系勵志故事和本番強調的女性受歧視背景在有些地方是衝突的。比如阿爾蒂上街和男性快樂交談等片段，在日系勵志裡很正常 但男女不平等的背景下是難以實現的。這會讓觀眾有割裂的感覺，明明前幾集說好的女性被歧視，女主在夾縫中求生。怎麼這會又平等快樂交流了。第9話也在阿爾蒂的回憶中提到和原先歧視自己的學徒玩得很開心。這完全是不可能出現在那個年代的劇情...說實話，只要把繪畫換成部分理工科目，這個劇情我拿到現代背景其實也沒太大的什麼違和感。也還是一個勵志故事。就像我明明點了一道西餐。打開一看是炒意麵或者紅燒牛排。我吃著當然感覺很奇怪。反而拿到現代其實更合適。很多劇情也就說的通了。因為完全是現代方法套古代女權。
另外之前誇過本番背景。相比之下，人物實在有些過分粗糙了，比如近景下的師父雷歐的網格鬍子↓
鋪墊半天讓女主角驚豔無比的超級大美女長這樣↓出場的時候彈幕都尷尬沉默了
其實，如果這部番單純定義成勵志番，除了部分邏輯上的硬性問題，做的還是整體陽光向上很可愛日常的!每集開頭還有歐洲時代背景科普 整體很有意思(比如不怎麼涉及女權的第5 8 9 12話做的就很可愛)。看得出是製作擅長的風格。但製作可能想"推陳出新彎道超車"因此反覆提女權。卻又做不好這些女權內容，有自相沖突矛盾的情況存在。製作組明顯對歐洲時代背景的男女公平情況、女、平權沒有深刻的調查理解 只是套了個女權的套子在製作。"女權"內容就不是錦上添花，而是雞肋設定了。那麼何必要做呢？觀眾剛打開還內心滿滿以為這是一部劃時代意義的深刻的里程碑番 結果掀開一看，內裡還是勵志番的套路。當然會有些失望了。
另外，歐洲文藝復興背景的平權和現代我們倡導的平權，區別還是蠻大的。畢竟文藝復興時期的女性比現代地位要低下的多。社會地位法律地位也相當糟糕。現在我們看來有點奇葩的"女性不能做畫家"這種觀念。在當時十分正常。從這裡也就能看出那時平權並不容易。而阿爾蒂大部分女權劇情根本套的就是現代職場劇模子，"陽光工科女孩求職遭歧視通過努力最後獲得認可"毫無違和感。因此動漫既想拎文藝復興女權又想拎日常溫馨勵志。就會顯得有些力不從心。如果能做第二部，拜託製作組還是把"女權"放一放。不會講就不要講了。單純講個正能量的陽光勵志故事吧。溫馨度滿滿，也挺好的啊。
參考資料，關於文藝復興時期的女性
【文藝復興時期婦女的地位變化 - 豆丁網】 https://www.docin.com/touch/detail.do?id=1702395336
