我彷彿看到了一部史詩作品在冉冉升起

我對這些製作人是何方神聖不感興趣，我只針對作品本身。
      我很喜歡那些以小見大的作品，有些作品，把自己的世界觀設置得很宏大，恨不得像流水賬一樣，一筆一筆的列舉到觀眾面前。而有些作品，則並不刻意去列舉，只是說好自己的小故事，其他的，不經意的隨著男女主的情感推進而時不時的驚鴻一瞥，然後就是這不經意間，世界的無垠就會驚豔的閃現在眼前。
     我明白很多人，尤其是女性觀眾對片中的駕駛姿勢反感，我想在這個肉番當道的時代，賣肉並不是什麼新鮮事，我並不打算對製作方的惡趣味進行洗白，但是在惡趣味之下，我更看到了不一樣的東西，那就是這個姿勢濃烈的對當下世界男權的暗示。這個片，目前到了第五集，可以看到大人們的儀式感非常強，像機械朋克一般，博士似乎也是半生物半機械，機械，工業社會的象徵。而將領導階層的大人們稱為”爸爸們“，孩子們對爸爸們的話奉若神明，更像是對”父權“的一種呈現。孩子們的唯一作用就是戰鬥，孩子們曾經在對話的時候說過，無法駕駛弗蘭肯斯戰鬥的孩子都不見了。片中除了這些能戰鬥的孩子，確實也沒看到其他孩子，更別說一個正常人類社會中的嬰兒，年輕的情侶，甚至家庭。除了全身像經過改造的“爸爸們”，和那些如同傳道士一般遮著半臉的年輕人，如同機器人一般的戰士，就是孩子。這一切，完全都不是一個正常人類社會應該有的樣子。
      那麼這究竟是一個什麼樣的世界？製作方並沒有正面來解答。但是無處不在的暗示已經指明瞭方向。
      “爸爸們”像神明一樣控制著社會。
      ”孩子們“為了“爸爸們”拼死戰鬥，這就是他們生存的意義。包括男主自己，都因為自己的無用而沮喪。
     這個時候，02出現了。她是作為一個反叛者的形象出現的。她經常擅自做主，不聽命令，對”爸爸們“並不如何崇敬。
     她看起來是強者，但是你越看下去，越會覺得其實她是弱者，一個無所依靠，在別人異樣眼光中生活的人，總是這樣，堅硬的外殼是保護自己柔弱內心的武器。我說了，這個片，總是無處不在充滿暗示。02一直在尋找，找的是什麼？與其說是男主，更不如說是這個機械工業文明中似乎並不需要的溫度，也就是愛情。
     而02曾經說過，讓廣跟著她一起離開這裡，到外面去。這個外面是哪裡？應該不是另一個移動城市，而是城市之外的世界。她為什麼要去城市之外？從暗示角度來將，這個外面或許指代著自由，大家應該記得孩子們居住的地方，被稱為“鳥籠”。而從劇情角度來說，這是需要男女主去解開叫龍這種看起來並不像生物的物種之謎，去解開這個世界的謎底，那個時候，也許邪惡的叫龍並不邪惡，神明一樣的“爸爸們”或許並不神明。
    總的來說，這劇剛開始，世界的篇章剛翻開第一頁，然而製作方的野心已經浮現。
    放下對男權暗示的不適，這據對是18年值得一看的好作品。
    如同02在湖邊起舞的身姿和無邪燦爛的笑容。