在那神祕的神靈附體鄉里，有流傳著這樣的故事。傳說，懷孕了的女子遇上神隱後將生下半妖的孩子，這些孩子將遭受一輩子的驅逐，飽受蔑視、詛咒與恐懼的折磨，直至死去。
她們的出生就是最大的罪過，然而，她們卻只想好好地活著。即使遭到唾棄，厭惡，依舊選擇低頭走過，不想就這麼死去，不管過得如何卑微，也不想死。
也許，這是百綠和石榴最大的區別吧。
《半妖少女》訴說著這樣的一個悲傷的故事。一群孩子因其自身的不容於世而過著悲慘的生活，因為遇到同伴，所以才有勇氣直視殘酷的命運，才願意笑著說其實我過得很好。擁有強大妖力的石榴一直是同伴的精神支柱，除了因為那神祕的力量的指引，也許更多的是她的存在對於同伴而言就是家的存在。於是，石榴希望守護，守護她在意的人以及在意她的人。
她的存在是有價值的，因為被需要。
很難想象，如果把石榴的角色和百綠的角色換過來會怎樣。也許，是女版亞連•沃克的驅魔少女的勵志故事？
然而，我想，也許正是石榴的視角彌補了這部動畫的某些不足吧。《半妖少女》畫風倒是清新豔麗，華麗的和服絕美的櫻花並沒掩飾那抹清淡又細膩的少女情懷，尤其是戰鬥中的那首插曲及臺詞，甚是讓人驚豔：“妾為花否/抑或蝶否？抑或鬼否/處境堪憐……”其開篇起的頭雖小，然而卻不知是作者的有意為之還是無意過失，中間的劇情可謂是開得宏大，收尾處難免有虎頭蛇尾的尷尬。當然，動畫比起漫畫真的要好些許了，漫畫版可是給讀者留下了無限的“遐想空間”呀。
這正是我想說，為什麼是石榴的視角彌補了某些不足之處了。
試想，那麼打醬油的村長和那麼打醬油的惠永，以及簡直是浪費腹黑表情的沢鷹，如果是為了百綠所做的鋪墊——那個沒有嘗過自由的味道，活著只是因為有妹妹橙橙相互依偎的安慰的悲慘角色，那種衝突的效果又是多麼的彆扭呀。
在百綠眼中，半妖的身份是切身之痛。“我只是物品”，她淡淡地說出這句話，視作如此的理所當然。她對石榴雖有著莫大的嚮往和嫉妒——自由、強大、擁有愛，然而對自身的命運卻一點也沒有忤逆的念頭。
“作為女孩的半妖還有生存的可能，因為她們有生育的價值，然而那些半妖的男嬰，卻不能成形，它們連‘物品’也不是。”
絕望，讓她連多要一點的念頭都沒有。她將自己的全部意義押在橙橙身上，只有在橙橙身上，她才能察覺到自己是被需要，無論遭受多大的傷痛，都比在這個世界上是多餘的好。
我總覺得，在石榴眼中的半妖即是讀者眼中的半妖。亞里士多德說，悲劇“描寫的是嚴肅的事件，是對有一定長度的動作的摹仿；目的在於引起憐憫和恐懼，並導致這些情感的淨化；主人公往往出乎意料的遭到不幸，從而成悲劇，因而悲劇的衝突成了人和命運的衝突。”也許，石榴的視角也是我們的視角，因其一定的距離感而拉開了真正的悲慘和現實的距離。石榴感到的莫大的悲痛是她從百綠身上感到（複製）作為半妖的不幸，也因此而更加地強化了這種悲傷——“我雖然不能完全體會這種孤獨，但我知道你一定很痛苦。”也是因此，我們能接受這種敘述人生的方式，石榴能感受到哥哥以及百綠的痛苦，但這並不意味著需要將它赤裸裸地表現出來，知道，就已經夠了。我們亦然。
畢竟《半妖少女》吹的是治癒系的清新之風呀，就讓善良的人兒好好地安慰受過傷的人吧，就將百綠靜靜地放在我們的心房，偶爾懷念一下就好了。
她們的出生就是最大的罪過，然而，她們卻只想好好地活著。即使遭到唾棄，厭惡，依舊選擇低頭走過，不想就這麼死去，不管過得如何卑微，也不想死。
也許，這是百綠和石榴最大的區別吧。
《半妖少女》訴說著這樣的一個悲傷的故事。一群孩子因其自身的不容於世而過著悲慘的生活，因為遇到同伴，所以才有勇氣直視殘酷的命運，才願意笑著說其實我過得很好。擁有強大妖力的石榴一直是同伴的精神支柱，除了因為那神祕的力量的指引，也許更多的是她的存在對於同伴而言就是家的存在。於是，石榴希望守護，守護她在意的人以及在意她的人。
她的存在是有價值的，因為被需要。
很難想象，如果把石榴的角色和百綠的角色換過來會怎樣。也許，是女版亞連•沃克的驅魔少女的勵志故事？
然而，我想，也許正是石榴的視角彌補了這部動畫的某些不足吧。《半妖少女》畫風倒是清新豔麗，華麗的和服絕美的櫻花並沒掩飾那抹清淡又細膩的少女情懷，尤其是戰鬥中的那首插曲及臺詞，甚是讓人驚豔：“妾為花否/抑或蝶否？抑或鬼否/處境堪憐……”其開篇起的頭雖小，然而卻不知是作者的有意為之還是無意過失，中間的劇情可謂是開得宏大，收尾處難免有虎頭蛇尾的尷尬。當然，動畫比起漫畫真的要好些許了，漫畫版可是給讀者留下了無限的“遐想空間”呀。
這正是我想說，為什麼是石榴的視角彌補了某些不足之處了。
試想，那麼打醬油的村長和那麼打醬油的惠永，以及簡直是浪費腹黑表情的沢鷹，如果是為了百綠所做的鋪墊——那個沒有嘗過自由的味道，活著只是因為有妹妹橙橙相互依偎的安慰的悲慘角色，那種衝突的效果又是多麼的彆扭呀。
在百綠眼中，半妖的身份是切身之痛。“我只是物品”，她淡淡地說出這句話，視作如此的理所當然。她對石榴雖有著莫大的嚮往和嫉妒——自由、強大、擁有愛，然而對自身的命運卻一點也沒有忤逆的念頭。
“作為女孩的半妖還有生存的可能，因為她們有生育的價值，然而那些半妖的男嬰，卻不能成形，它們連‘物品’也不是。”
絕望，讓她連多要一點的念頭都沒有。她將自己的全部意義押在橙橙身上，只有在橙橙身上，她才能察覺到自己是被需要，無論遭受多大的傷痛，都比在這個世界上是多餘的好。
我總覺得，在石榴眼中的半妖即是讀者眼中的半妖。亞里士多德說，悲劇“描寫的是嚴肅的事件，是對有一定長度的動作的摹仿；目的在於引起憐憫和恐懼，並導致這些情感的淨化；主人公往往出乎意料的遭到不幸，從而成悲劇，因而悲劇的衝突成了人和命運的衝突。”也許，石榴的視角也是我們的視角，因其一定的距離感而拉開了真正的悲慘和現實的距離。石榴感到的莫大的悲痛是她從百綠身上感到（複製）作為半妖的不幸，也因此而更加地強化了這種悲傷——“我雖然不能完全體會這種孤獨，但我知道你一定很痛苦。”也是因此，我們能接受這種敘述人生的方式，石榴能感受到哥哥以及百綠的痛苦，但這並不意味著需要將它赤裸裸地表現出來，知道，就已經夠了。我們亦然。
畢竟《半妖少女》吹的是治癒系的清新之風呀，就讓善良的人兒好好地安慰受過傷的人吧，就將百綠靜靜地放在我們的心房，偶爾懷念一下就好了。
