重看《千與千尋》,我依然想去成人世界冒險


3樓貓 發佈時間:2022-08-02 06:42:05 作者:George Language

時隔18年,《千與千尋》重返大銀幕,當初不諳世事的少年們如今多已而立。電影裡那個主題樂園似的世界,似乎已被成年的我們再熟悉不過,那不就是一個成人世界的模型麼?

重看《千與千尋》,我依然想去成人世界冒險 - 第1張

《千與千尋》似乎可以看成是某一類類型片:主人公被投入一個充滿麻煩的世界裡,最終他要依靠自己和朋友解決所有麻煩,帶領自己的家庭迴歸。

電影一開頭,我們立馬就瞭解了千尋的角色設定。躺在汽車後座,與前排的父母隔著座椅靠背,象徵著他們之間的隔閡;手捧著朋友送的花,代表著對童年的留戀;母親說著空洞的大道理“你握得越緊,花就會越快枯萎”;他們去向一個未知的地方……

就是這個對童年還無限留戀的小姑娘,千尋,將要開始一段成人世界的冒險。

在那個世界,有既定的規則,那就是必須有用,或者說,必須讓自己的上司——具體對於千尋來說,就是湯婆婆——覺得你有用。可這條最基本的規則,與千尋內心的目標——帶父母回家——是矛盾的。

於是為了實現目標,千尋必須在湯婆婆面前說自己不想回家,想要工作。成人世界的第一道門擺在了千尋面前,那就是隱藏自己的真實目的,被迫做一些事,這樣的心智,這樣的城府,若不是白龍的提點,千尋難做到。

做了違心的事,目標也不一定實現,因為那會有一個可怕的後果,就是迷失!湯婆婆剝奪了千尋的名字,只給她留下一個“千”。名字的改變,代表著自我的迷失。白龍就是這樣一個迷失自己的人,成年人我們,又何嘗不是。有趣的是,讓千尋牢記住自己名字的,是好友寫給她的卡片。童年的物件,解決了成人世界的心魔,其寓意不言自明:回到最初,找到自己。

影片塑造的這個成人世界,是個等級森嚴的社會,與我們走出象牙塔面對的社會何其相似。神仙們是貴客,老闆愛的是錢,員工996還要分個高低貴賤,小玲一句“大池子應該青蛙來打掃”,道出他們的上下之分。可貴的是,電影既模擬了成人世界的冰冷,也真實地還原了其確有的溫暖。

鍋爐爺爺這樣不苟言笑卻心地善良的長者,我們是否也遇到過?小玲這樣榮辱與共的姐妹,是不是也在你辦公室鄰桌?還有那位在電影中舉足輕重的白龍,這樣的人在職場似乎不應該用朋友來形容,而是同盟。

同盟為了我們的目標甘願放棄自己的利益,我們也為了同盟者的利益而放棄我們的權益。這就是為什麼白龍要挾湯婆婆讓千尋一家回家,這就是為什麼千尋會把藥丸分給白龍一半。把他們綁在一起的,是恩義,你來我往,交織向前。

湯婆婆與錢婆婆姐妹之間的鬥法,則充滿著詭詐和狠辣。湯婆婆為了偷印不擇手段,錢婆婆的附身紙片人直搗黃龍也是手段高明。而電影沒有把這類人一概歸為統一的形象,錢婆婆對千尋等人的慈愛,與湯婆婆的冷酷是領袖者的兩面,電影用一對孿生姐妹來表現,巧妙至極。

最玄的人物應當是無臉男了。我想作為一部動畫片,把成人世界裡一些不便言明的東西用這樣一個形象來表現似乎很恰當,當他手捧黃金,我似乎看到了誘惑,當他張開大口,我似乎看到了毀滅。然而他的內心又是柔弱的,他渴望被當做正常顧客來對待,他渴望尊嚴,渴望千尋的關愛。成人世界裡,似乎總有這樣既危險、又無害的人。

電影似乎嚴格遵循著類型片的套路。電影中段,千尋解決了河神的痛苦,作為主人公她迎來了“虛假的勝利”(盛大的第二幕)。電影后四分之三處,千尋的藥丸已經用完,她帶著三個拖油瓶乘上茫茫大海中的列車,她還能回家嗎?我們嗅到一絲“死亡的氣息”(危機事件)。

套路並不代表低級,相反代表了精心的打磨。電影精心地為我們找到共情點:如果我們看到父母變成豬,我們也會像千尋一樣擁有足夠的動機。電影還在類型片的基礎上為觀眾留出解讀的空間,千尋父母的思維方式、河神肚子裡的垃圾,都讓我們反省,成年的我們,對這個世界做了什麼?

期待著若干年後,知天命時,還可以在大銀幕上看《千與千尋》。如果可以,我願意再去一趟那個世界,那個夾竹桃和杜鵑可以同時盛開,列車可以在海上行駛的世界。

重看《千與千尋》,我依然想去成人世界冒險 - 第2張

動畫信息

神隱少女
中文名:神隱少女
原 名:千と千尋の神隠し
又 名:神隱少女(臺) / 千與千尋的神隱 / Spirited Away / A Voyage of Chihiro / Sen to Chihiro no kamikakushi
首 播:2019-06-21(中國大陸) / 2001-07-20(日本)
IMDb:tt0245429

相關閱讀

最近更新

隨機推薦


© 2022 3樓貓動漫 站點地圖 廣告合作:asmrly666@gmail.com