關於“尋找”和“寓言”

從《你的名字。》看到《1Q84》的影子

最近才有時間去觀看《你的名字。》，說實話，在看這部電影之前，豆瓣上已經對它好評如潮，這次觀看完全是憑著網友的推薦才下決心走進電影院。影院播放的是日文原版，沒有進行國語配音，很好的保留了語言上的原汁原味和美感。

在我的印象中，此類日本動漫電影一直在追尋宮崎駿的風格，所以在觀影之前，並沒有抱多大的期望。可是，隨著電影劇情的發展，我慢慢體會到，這是一部不可多得的優秀電影。為什麼這樣說？其實，不管我在閱讀小說和觀看電影的時候，很少對一部作品這樣誇讚，但看過《你的名字。》之後，發現這並不是一部簡單的電影，因為劇中充滿了純文學元素，如果改變成小說的話，一定是部好的文學作品。

日本文學發展到今天，已經形成諸多流派，但最有影響力的卻是以村上春樹為代表的後戰後精神寓言小說。而整體觀看完《你的名字》之後，我發現這部電影也可以歸納到這個類型裡來。眾所周知，村上春樹的小說大多以歷史事件為線索，比如在《1Q84》中，是以東京地下鐵沙林毒氣事件為線索。而在《你的名字。》中，則以彗星災難為整體線索展開的。兩部作品都是以“尋找”的主題來貫穿的。主人公看似在尋找一個難以忘記的人，但“尋找”這個主題在文學作品中本來就有極其深刻的寓意。這個被“尋找”的人，其實也是主人公內心精神的一種物化，或者說精神的實質化，這種實質化作者把它轉化為一個鮮活的生命。那麼，在《你的名字。》這部電影中，三葉其實就是主人公瀧的精神的另一面，或者通俗的說，是瀧所期望的另一個自己。就像在《1Q84》中，青豆和天吾進入的另一個世界，村上春樹並不是故弄玄虛的可以創造出另一個世界，而是為了表達作者對社會的反思和期望。這種反思本身就是一種自我的認知，或者探索，而另一個世界的出現，就是作者尋求的另一條出路，也可以理解為對現實社會的某方面否定。

這樣的觀點也可以在《你的名字》中找到答案。我個人認為，瀧和三葉互換身體的行為，就是在強調瀧和三葉本來就是一個人，只不過，瀧是生活現實生活中的瀧，而三葉其實是瀧的精神的另一面。瀧在不斷否定現實生活的同時，才會去尋找生活在理想精神狀態下的另一個自己——三葉。這種“尋找”的意義非常重要，當瀧放下東京的學習和打工生活，踏上尋找三葉的那一刻起，就註定瀧下定決心放棄眼前的一切。而當他在不斷的尋找過程中，也慢慢看清楚自己究竟想要過什麼樣的生活。瀧尋找三葉的結局註定是一個悲劇，現實世界的殘酷就在於一切幻想的理想世界都會有坍塌的那一天。那一天便是瀧得知三葉已經在三年前的一次彗星災難時死亡。

電影中瀧用盡一切辦法去改變歷史而拯救三葉躲過彗星災難的意義，就在於現實生活中的瀧，想極力抵達理想生活的彼岸。但這種理想化的個人行為說到底還是微不足道，一個人想通過自己的努力來改變世界，可想而知後果會是什麼。不過，這種努力未必一無是處，起碼拯救了小鎮裡500多人的生命，從這個層面上來講，瀧的努力卻是意義重大。

在這裡還有值得說的一點，就是關在時空轉換過程中，起到決定意義的口嚼酒。如果說口嚼酒是現實世界和理想世界的關聯物，那麼，綁在瀧手腕上的繩結，便是他和三葉的關聯物。這也是日本寓言小說中常用額的手法。

以上便是我對《你的名字。》這部電影的一些淺薄的認識，關於電影中涉及到的人性、愛情等顯而易見的問題，相信大家不用太動腦筋也會看出一二。我不喜歡所有人都把《你的名字。》看成一部二次元的愛情片，這些觀點和大家分享。