重回兒時無猜

如果說通過一部文藝作品能夠改變一個人對於一個民族的看法的話（起碼是有所改變或者重新審視自己的認知），那麼，宮崎駿的龍貓或許就有這樣的能力。在這樣一顆完全赤誠爛漫美好的童心面前，你無法不感受到創作出這種作品的民族，其對於世界那種純真無邪的熱愛。說實話，我被影片中那種不僅在於人與人之間，而且在於人與自然之間，人與萬物之間的友好純淨善良禮遇所包圍感染並且撼動，更何況它還有那樣唯美絢爛的畫面、沁人心扉的音樂和超乎想象的想像。


我不懂為什麼會有那麼多讚譽送給千與千尋，我覺得這部龍貓更應該配得上才對。宮崎駿的漫畫電影好像就看過這兩部（或者很多年前看過一些，如今記不起來而已）。或許在宮崎駿看來，他所認識的世界永遠都是通過孩子的眼睛，因此，他的漫畫不僅要演給孩子看、給予孩子教育意義，而比所謂教育意義更為可貴的是，他的漫畫因為是通過孩子的眼睛所以演的是真正的孩子的故事，在這一點上，龍貓也要比那被賦予拯救父母之重擔的千與千尋，在立意上要高出許多籌。孩子的世界是無憂無慮與世界自然相嬉戲的童話世界，哪有那麼多不可能完成的任務在等待著他們、需要他們去承擔呢？因此，在看到小月與小梅雨夜裡與大龍貓一起並排靜候著各自的公交車時，我覺得我的心被孩子的童貞——這不僅是影片裡孩子的童貞，也是宮崎駿的童貞——所嘆為折服，沒有任何人世俗塵的寓意，這才是真正的童話故事，這讓我由衷感嘆，這樣的電影真是太好看了。


從再難得一抒的感嘆中，我也覺得這樣的動畫故事可以真正地讓我們這樣早已告別童年的人們，重回兒時無猜的時光，這不僅是屬於孩子們的電影，也是屬於我們尋夢的電影。或許我們已經看慣了許多好萊塢的動畫鉅製，無疑那些都是很好的動畫片，但如果說真能既是屬於孩子的又能讓成人重回兒時的動畫片，以我不多的觀影記憶好像還真是不多甚至是沒有的，總體印象好萊塢的動畫片普遍含有諸如勵志、強調家庭親情倫理等等的教育因素，因此，這樣的動畫電影或許對於孩子承擔起某些文藝作品潛移默化的作用，但對於成人來說，他們實際上是可以遊離於影片之外的，就像年輕父母帶著孩子去遊樂場一般，看著孩子在各種玩樂項目中歡天喜地，自己只是站在遠處看著孩子露出微笑，他們並不屬於那片遊樂場。而宮崎駿的動畫電影，起碼這部龍貓，則是能夠讓父母也跟著孩子一起成為了孩子，卸下通過影片來教育孩子的父母之責，在沒有身份差別中共同走過一段童話旅程，沒有什麼刻意而為的意義存在，只有爛漫的童心。


這，或許才是真正意義上的童話電影。起碼，這部影片中在孩子們收到媽媽住院的醫院發來的電報之前，都是如此，發現龍貓，與龍貓的相處，一同種下橡果，期待發芽長成大樹，在夢裡翱翔等等，完全表現出用孩子眼睛看世界的童話真實，不被凡塵俗世參雜哪怕一點點。只是，在意外收到電報後，影片情節有點急轉直下，不過收尾還好，沒有濫用之前營造出的童話世界，孩子雖然到此也被硬性加諸於各種成人眼光與行為方式，但終究沒有因此而與成人世界打通連接起來，影片還竭力保證了孩子童貞世界的獨立存在，那顆玉蜀黍悄悄放在母親病房的窗口，既照顧了成人觀眾對於孩子的那種普遍希望，又讓孩子們還在他們的童話世界不至於被人為地趕將出來，這是不是可以算做一種努力挽回和達成平衡的匠心？對於一部在我看來真正的童話電影，這雖有點驚險卻也是值得慶幸的。


回到開頭所說的，如果宮崎駿是可以代表普通日本人認識世界的眼光，那麼，通過這樣的電影，或許可以觸摸到日本人的心態與行為。在此，反觀我們國家日益商業化的動畫作品，或許遑論教育孩子這樣的功能，能少一些戕害與誤導孩子就已經善莫大焉。在動畫片上，絕對不是一個量級的差距。