幸福的小童養媳

後知後覺地看了期待已久的片子，宮爺保持了一如既往的美好想象力，和天真浪漫的小風格。大師時代的後期總會做一些簡單的東西，看來宮爺也是。

  這次的節奏很奇怪 ，一小段一小段的，平常，零碎。反好萊塢傳統敘事手法？

  大概是因為講述大海的故事，這次的場景和人設，顯得通透並且明亮。期待自己的夢境也是這樣的色彩：紅色的波紐和綠色的小桶，紅配綠如此好看。還有大美女波妞媽媽出場時那種亮亮的藍，紅，蘋果綠，神蹟也是溫暖的。

  於是連複雜的現實，倫理問題一切都簡單的像是過家家，這部片子更像《龍貓》，沒有反面角色，沒有絕對衝突。孩子們生活在充滿善良大人的世界。這一次，連家庭的長幼有序都消失了。宗介直呼爸媽的大名，有的時候又會安慰媽媽，也許在宮爺心中，只要有愛，只要愛別人，一切都是平等的，那麼現實中那些虛偽的名分，階級，優劣全都沒有存在的必要。
   所以一條女魚完全有資格和一個女孩樣愛一個男孩，只是宮爺最後還是帶了點敏感的迴避，把波紐變成了人,如果波妞一直是魚會怎樣？於是波妞名正言順的當了個小童養媳，原來宮爺你還是心存芥蒂啊。波妞和宗介長大後怎樣？白龍和千尋後來見面了嗎？宮爺一如既往回避掉，哈哈。也只有我這個大俗人還會想著波妞像個小童養媳。只有我這個大俗人還要給這樣美好的事情套到婚姻等諸如此類的惡俗命題中

  非常喜歡理紗這個角色，宗介真的不該叫問她媽媽啊，否則顯得她老氣了。可愛的理紗像以往故事中任何一位女主角，有點任性，大喇喇，愛笑卻很勇敢，並且，真的，多了點母性的女孩更完美。。

  海嘯的一段算是宮超強想象力展現的時刻，驚喜的是，他對人們面對災難後行為的刻畫，不會因財物損失，妻離子散顯得太過悲傷
  
  還記得回家後理紗給孩子們泡茶那一段嗎？彷彿只要喝一杯熱茶就能平息風浪，哪怕房頂有被掀掉的危險。說他們是成人般的鎮定好呢還是孩子般的沒心沒肺好呢？o(∩_∩)o...人說宮的世界是少年的世界，少年的世界就是無所不能的。他們勇敢的像彼得潘。人們在淹沒的家園上一邊划著船一邊拉家常時。令我想到了98年洪水時的新聞片段，現實的日本人對災難也已經習以為常了嗎？在少年眼中，海嘯像踩著雨後的小水窪那般好玩嗎？
  
  波妞，千尋。呵呵，名字對於我們如此重要，當我們相愛，我們便找到了只屬於我們的名字。
  
  就算現實裡那種海景別墅永遠住著達官貴人，就算現實裡有的老婆婆還在沿街乞討，就算現實裡連魚都可能有三聚氰胺，就算童養媳這個詞帶著幽怨和腐朽····我們也都該相信這個老人，只有我們自己才能解除魔法，只有用愛才會破開詛咒。他一直在試圖畫出大海本來的色彩，森林本來的色彩··他只想讓我們，在一片灰暗中也一直堅信生命的五彩斑斕