借東西的小人

我熱淚盈眶地看完了吉卜力最新的動畫電影《借東西的小人阿莉埃蒂》，它讓我重新愛上了自己生活的這個世界，並遐想著，等到翔君的身體好了一些，也許他可以再度探訪這個神奇的種族，寫下一部和《西太平洋航海者》一樣萬古流芳的人類學著作來。

    宮崎駿大師沒有親自執導這部片子，而是退居到“企畫與腳本”的位置上，但這仍然是一部宮崎駿風格的動畫無疑，充滿了對於異文化的奇思妙想，以及對於人類自身的反思。在他的影片中，異文化的代表者大多是女性，看《天空之城》《幽靈公主》《懸崖上的金魚姬》以及本片都是如此，而在以妖怪世界為主視角的《千與千尋》中，小千同樣是一個外來者的形象。女性象徵著神祕的未知文化，激發人類的探索欲和征服欲。雙方都抱持著衝突與寬容交織的心態，這往往構成情節的張力。好在動畫片大多是溫情脈脈的，代表著本文化的小正太們都平易近人，而歷史上，主流文明的表現通常與此大相徑庭，《阿凡達》更真實地反映了這一點。

     說回到這部片子上來。阿莉埃蒂是我們時常能在宮崎駿的電影裡見到的少女形象（如《龍貓》裡的小月），像主題歌裡唱的那樣，她們十四五歲年紀，總是那麼精神地奔跑著，在風中飄散栗色的長髮，仰望著夏季落雨的天空，心裡悄悄地醞釀愛情。誰年輕時候不曾遇上一兩個這樣的姑娘呢，誰不曾被她們飽滿的活力和單純的心思打動呢？

    對於我們來說司空見慣的人類世界，如仙境奇觀一樣展現在小人們的眼前。阿莉埃蒂第一次見到夜色中的人類廚房，那天花板上的吊燈像星球一樣壯麗，鍋碗瓢盆像宏偉的古代岩石，高聳入雲的冰箱如峭壁讓人驚歎，巨大的水龍頭像外星人的神祕工業生產出的怪物。鐘聲迴盪，像瀑布澎湃發出的巨響。一枚小小的大頭針，成為阿莉埃蒂的第一件戰利品。他們利用從人類那裡“借來”的種種物件生存。用舊釘子搭出棧道，把雙面膠改造成攀爬五斗櫥的利器，這樣的想象力，讓人歎為觀止。

    我從來也不曾知道，在平常如家居生活的環境裡，還能發生那麼驚奇壯麗的歷險。唯有當我們以借東西的小人們的眼光考察自己生活的這個世界，才能懂得事物並非只有一種樣子，同樣的存在往往有多樣的意義，人類的智慧乃在於發現其他的意義，並以此反觀自己長期以來習以為常的思維方式。所以，不是倨傲地嘲諷“你們遲早會滅亡”，不是夜郎自大地以本民族的文化來否定其他一切文化，當你體味阿莉埃蒂的淚花如露珠在晨光中一閃即逝，當能如翔君一樣有所感慨。只有發現了他們，我們才能最終發現自己。

    最後說幾句關於動畫電影產業的廢話。知道是廢話而要說，實在是中國動畫業太不給力。那天聽斌斌姑娘轉述李大師的話，講研究者要有好奇心、想象力、批判性。做動畫的人也是一樣，如果對人性和靈魂沒有好奇心，對人類生活沒有想象力，對文化和文明沒有批判性，怎麼能做出《借東西的小人阿莉埃蒂》這樣美好的作品呢？