這不叫致敬，這叫高仿（梳理主題，劇透）

不知道什麼時候豆瓣出了這麼多洗地的。全片也沒看到新海誠標誌性的旋轉鏡頭。我只看到了《千與千尋》的翻版。

先比對一些情節：《千與千尋》（《天氣之子》）女主角進入新世界（男主角進入東京）——女主角被白龍、鍋爐爺爺、小玲幫助（男主角被女主、須賀大叔、夏美大姐幫助）——白龍教給女主生存（女主幫助男主賺錢、生存）——白龍受傷，女主冒險去救，不惜旅行（女主消失，男主冒險去救，不惜違法）——兩人在天空拉手（兩人在天空拉手）

實際上絕大多數言情動畫都是這個套路。我是想讓大家回顧一下兩部電影敘事的思路，這部電影純粹就是高仿。

不得不說，宮崎駿的影響是真的大啊。《天氣之子》從頭到尾都在致敬《千與千尋》。無論畫面還是主題都是如此。畫面上，被淹沒的城市，牽著手從天空飄落的兩人……《千與千尋》有小玲大姐，《天氣之子》有夏美大姐；《千與千尋》有無臉男和鍋爐爺爺(無臉男的配音沒有公佈，很可能是製作人鈴木敏夫或宮崎駿本人——百度百科)，《天氣之子》有邋遢的須賀大叔→_→（須賀大叔戲份那麼多的角色，配音小栗旬卻放在最後以為我注意不到嗎？這角色代表的絕對是作者本人）。但是“無臉男”的影響無法複製——去了無臉男《千與千尋》就是部俗透的言情動畫；去了須賀大叔，《天氣之子》還仍然是天氣之子。《千與千尋》中，無臉男代表了當代社會人群體性的迷茫，它的加入使故事的內涵大幅增加，增添了許多神祕感，使故事變得難以詳細解釋卻又同時不失和諧；《天氣之子》的須賀大叔，儘管那麼多臺詞，但終究只是個看客和配角，代表了從作者出發的、對於成長之無奈的個人觀念，完全無法與無臉男比擬。

戲挺多的角色，在聲優介紹中卻排在最後

然後簡略分析一下，這是一部以“成長”為主題的動畫電影。開頭，陰雨連綿，烏雲密佈，東京迎來了無間斷的大雨。男主因為“喘不過氣”離家出走，來到東京，想要在社會中生存下來，結果卻發現在社會上難以生存。在麥當勞餓了幾天，被父母雙亡的女主施捨了一個漢堡。走投無路之際，男主聯繫到了須賀大叔（作者本人）。須賀大叔是一個“都市傳說類”的編輯，弄一些無所謂的稿子供觀眾消遣（對應作者現實身份）。男主在這裡短暫的棲息了下來，並開始以此謀生。在發現女主有“改變天氣”的能力後，兩人四處為居民們實現願望，讓他們心情變得更好，並且從中獲得金錢，以在社會中生存。誰知，女主能力的使用代價是——用多了自己會消失於天空，但是相應的，東京天氣會變晴朗。後來女主真的消失了，男主又頂著讓晴天消失、讓天氣重新變得陰雨連綿的風險，不顧一切地把女主從“異次元”追了回來。於是，東京重新大雨。男主因為過程中觸犯了法律被警察帶走，兩年後，才終於與女主重逢——然後天氣又重新變晴了。

由於時間問題，大致分析一下意象，不再詳細解釋。

這是一部反映青少年在“童真”和“成人”之間徘徊、困惑的成長電影。

“晴女”的傳說代表青少年的童真和純潔，女主代表善良。電影裡女主就是晴女，是一體的。也就是說，女主代表的是青春的美好事物。男主離家出走獨自闖蕩東京、去賺錢代表的是步入社會、走向成年的成長過程。女主和男主一起為人們的願望改變天氣，就是在幫助人們改善心情——陰雨天象徵的是日常生活的壓抑和煩惱，利用晴女的能力幫助人改變天氣的時候，男主還不知道女主會消失——也就是對應著青春的消失與賺錢（走向成年）是同時進行的。女主壓抑自己的祕密，在幫助人們實現願望後消失——人們願望實際上也影射了社會對青年人成長的要求（社會把人們塑造成它想要的樣子——忘記誰說的了，用在這裡很合適）。手槍代表的是青少年在面對青春困惑時所可能採取的極端措施。

這一切，都是在表現青少年在童真和成人性的現實之間的徘徊和成長。

最後男主把女主找回來了，意思就是最後沒有喪失青春的純真。而且最後天氣還奇蹟般地放晴了。須賀大叔總結性的說了：“你們沒有改變世界，可你們又真的改變世界了呢！”

語文課文般的總結性語言。一陣惡寒。全劇終。

當然，他的意思是：你們沒有辦法改變這個現實的世界，但是你們又真的改變了你們自己的世界、和人們的心靈世界呢！

新海誠招牌性的旋轉鏡頭沒有了，差評。