每個孩子都是寶貝，請一定善待

對孩子來說，父母是他們的一切，所有的喜怒哀樂，都是圍繞父母而來。

本片是導演細田守2018年的作品，獲得了奧斯卡和戛納的雙料提名。於2020年11月登陸我國院線。細田守的作品人們並不陌生，當年《穿越時空的少女》橫空出世，令業界讚歎，不明真相者甚至以為是宮崎駿的作品，那個時候，新海誠還僅僅依靠《言葉之庭》才小有名氣，彼時都把細田守看作最能接過宮崎駿衣缽的人。可是細田守的隨後幾部作品，主題愈發向家庭，親情靠攏，《夏日大作戰》《狼的孩子雨和雪》《怪物之子》等，依然足夠出色，可他忽略了一個問題，動畫長片的受眾依舊以年輕人為主，他們大多叛逆，對於友情或者愛情有自己的理解，而親情或者說對於孩子的概念很模糊。最終，在新海誠推出了神作《你的名字》之後，二者高下立判。到了本作《未來的未來》更是達到一種極致，細田守同時作為本片編劇，展現出了其稚嫩青澀的講故事的能力，甚至這不能說是一部完整的作品，影片後半部分令人感覺與主題脫線，完成度較低。

本片以三歲小男孩，小訓，的視角來展開，爸媽生了二胎，家中多了一個妹妹，起名叫未來。剛剛做完月子的媽媽，工作太忙，決定去上班，好在爸爸作為建築設計師可以在家工作，於是照顧兩個孩子的重任落在了看樣子不太靠譜的父親身上，開始了一地雞毛的生活。顯而易見的是，作為二胎家庭的長子，他覺得自己開始被忽視，難過又憤怒，總是用一些破壞行為來吸引爸媽注意，一日，他的妹妹從未來穿越而來（呼應本片片名，即來自於未來的妹妹，未來，有些繞口），起因是，希望哥哥幫助她把自己的女兒節娃娃收起來，否則按照日本習俗，過了女兒節，還擺著女兒節娃娃，那麼受到祝福的女孩會晚婚的。同時還不忘訓斥哥哥要體諒爸媽，不要老是欺負還是嬰兒的自己，最後十幾歲的妹妹陪著三歲的哥哥做遊戲，有驚無險的把女兒節娃娃收起來。

未來和小訓

這裡其實是很有意思的設計，正常時間線，小訓氣憤於妹妹搶走了本屬於自己的來自爸媽的關愛，會經常捉弄還在襁褓中的妹妹，而來自未來的妹妹，又成為了年長者的角色，訓斥或者照顧年僅三歲的哥哥，這種由時間線帶來的反差很有趣。

從那以後，主人公小訓，開始了自己的穿越時間之旅。

溫柔的媽媽曾是問題少女

因為受冷落，小訓再一次捉弄妹妹，被媽媽嚴厲訓斥了。非常傷心的他穿越回過去，見到了同樣是三四歲年紀的媽媽，和媽媽一起在外婆的家中玩鬧，把家裡搞得一塌糊塗，隨後外婆回家，大發雷霆，竟然和媽媽訓斥自己時說的話如出一轍。原來，媽媽小時候也是和自己一樣非常叛逆，但是這叛逆的根源，卻來自於媽媽希望得到比弟弟（即小訓的舅舅）更多的愛。他想到來自未來的妹妹對自己說的話，媽媽已經很辛苦了，希望他能懂事兒些。這一次穿越，小訓看到了媽媽小時候，也看到了自己，對於自己的心態有了初步的瞭解和反思。

昭和男兒曾外祖父

爸爸帶著小訓去公園學習騎自行車，但是老爸照顧妹妹就已經很吃力了，面對摔的鼻青臉腫的小訓無能為力，這又一次讓小訓傷心，覺得爸爸不愛自己。於是，再一次穿越，遇見了還未結婚的曾外祖父，曾外祖父和小訓父親的形象形成了鮮明對比。小訓父親就是現代日本最普遍的男性縮影，暖，書生氣，宅，永遠長不大的感覺。而小訓的曾外祖父，就好像高倉健或者東木一樣，堅韌，有毅力，動手能力超強粗獷外表，開朗性格。昭和男兒與平成廢物，鮮明對比。小訓的外祖父腿受過傷成了瘸子，但是卻是一流的機械技師。面對突然闖入的小訓，帶他騎馬，開著摩托帶他兜風，告訴小訓，如果你害怕，就看著遠方，看著遠方就不怕了。小訓在曾外祖父這裡得到了和父親不一樣的關愛。這次穿越，小訓見到了猶如男神一樣的曾外祖父，同時克服了恐懼，學會了如何一個人面對困難。

曾外祖父 昭和男兒

最後一次穿越，是去往未來，這一段劇情很亂，小訓又一次發脾氣要離家出走，遇到了未來的自己，在未來世界迷失了，然後遇到了未來的妹妹，帶自己回去。然後在時間穿梭中，看到了自己這個家族的成長史，總而言之，很亂，能感覺到細田守是想表達出家庭這條主線，可是後半段垮掉了。

劇中小訓一家住的房子也是一大亮點，是在一個山坡上的建築，階梯式，每一層是一個功能區，中間是一個露天庭院，現實中也是存在的，很有意思。

作為後吉卜力時代的動畫長片導演，和新海誠一樣，他們對於畫面的追求與運用幾乎達到極致，隨便一個暫停就可以作為屏保使用。可是細田守對於家庭題材的偏執和編劇能力，成為本片的死穴。

雖然本片有諸多不完美，可是對於為人父母的觀眾來說，還是很有感觸的。孩子的世界很小，小到爸爸媽媽就是他宇宙的全部，父母的一言一行，無不牽動著孩子的心。所以，我知道大家每天打工都挺累的，但還是多一些耐心，畢竟你就是他的全部。我相信，沒有頑劣的孩子，只是我們是否能給孩子恰當的愛。在充滿愛的環境中長大的孩子，應該不會差。

就像電影中小訓一樣，通過一系列的經歷，最終長大了，從一個三歲的孩子，成長為了一個四歲的大哥哥。

By 辰夕