又一部哆啦A夢的大電影要在內地公映了，去年的大電影《伴我同行》在內地創下的五億票房仍然歷歷在目，當然，那是為了紀念“哆啦A夢”之父藤子·F·不二雄誕辰80週年的特製作品，是哆啦A夢首部3D化CG動畫電影，而今次要上映的《哆啦A夢:新·大雄的日本誕生》，則是再一次迴歸了最傳統的二維動畫形式，這也是哆啦A夢最本真的模樣。
《哆啦A夢:新·大雄的日本誕生》帶來的是全新的出發，這個出發不僅僅是指哆啦A夢的系列動畫，常作常新，也是從故事內容，就呈現出一種開天闢地的創始感，畢竟這一次大雄、胖虎、小夫和靜香是集體在暑假出走，經歷了在日本本土種種無處可去的境況下，藉助哆啦A夢的任意門，來到了原始的日本，再一次的開天闢地，圍田造林養寵建房，或許這是片名中“日本誕生”的故事所在。
雖然這一次的遠古冒險，充滿了各種離奇，但故事帶給觀眾的主旨，卻是一成不變的友愛勵志正能量，如果簡單總結下，會發現幾個值得深思和記憶的關鍵詞，比如友誼，比如開拓，比如勇敢，當然，還有永遠的童心，這是令每個人保有永遠天真的價值觀所在。
友誼，是哆啦A夢繫列的永久主題，雖然大雄和小夥伴們的友誼，總是跌跌撞撞，今天和好了，明天又被欺負了，後來有開始看誰不順眼，也是各種相愛相殺的狀況迭出，但總的來說，這些各有特色的小夥伴，是大雄學習和生活中，不可缺少的存在，大雄與大家的相處經歷，對所有的觀眾而言，都會有所啟發，畢竟，人無完人，接受有各種優缺點的朋友，是從成長到走向社會的必須。當然，這一次，幾個小夥伴在不堪家長們的各種補習恐嚇後，能陸續相約到一起來離家出走，也讓他們有了可以共同叛逆的目標，因此這一程，是比較順利的“同心同德”的“大逃亡”。
開拓，是本部劇場版的故事核心之一，當小夥伴們發現日本的土地，除了私有的就是國有的，完全沒有自己的立足之地的時候，也是感到憤憤不平，認為人類太自私，本來就出現的不早，結果到了這個世界就開始將可以控制的土地佔為己有，這種理念，在看似戲謔的說笑中，有著對人類社會現代化和國家化的深刻反思，當然，如果要上升到曾經對日軍侵華的反思，也並無不妥，畢竟我們善於在最簡單的事物中發現一些深度的關聯，作為一部動畫片，本片倒有很多地方可供深度解讀，但解讀的是不是作者的初衷，並不知道。
勇敢，在本部的表現的很直觀，也很充分，無論是小夥伴們騎著寵物、戴著飛行器，在荒蕪而廣袤的未來世界進行各種探險，還是哆啦A夢化身哆啦A夢尊比，與暗黑族激戰，以及眾人與巨尊比的大對決，都是勇氣可嘉的表現，特別是男主角大雄，這一次表現出了充分的睿智與個性，不再是當年那個愛哭鼻子，愛推三阻四的小毛孩，或許大家都需要成長，即使八十多年如一日的哆啦A夢和小夥伴們，儘管外形不變，但總會是讓世界更美好的存在，陪伴的成長，精神的激勵。
天真，是哆啦A夢繫列多年的醒目標籤，儘管這是一部日本作品，但與國內萬萬千千的你、我、他是相當共情的，區別於國內市場常見的動畫作品，要麼太低幼，要麼太成人，哆啦A夢繫列，向來都是閤家歡的標誌性存在，其實，作為一名電影觀眾，窮盡一生，只不過是通過電影，找尋那一份童真的歡樂，一個可以陪伴一生的小夥伴哆啦A夢，一扇任意門，一個稀奇古怪裝滿各種隨心所欲的道具口袋，幾個可以一起歡樂一起探險的小夥伴，即使是任性逃離父母的“庇護”而獨自生存，也能開闢出全新的生活，這是《哆啦A夢:新·大雄的日本誕生》所帶來的自由嚮往，這一次，又是令人期待的全新出發。
話說《哆啦A夢:新·大雄的日本誕生》之所以稱為“新”，是因為這個全新的系列以迴歸原點為賣點，重新將原著故事動畫化，而本片就是對1989年面世的《哆啦A夢：大雄的日本誕生》的重置，恰好戰臺烽也看過當年的版本，從故事脈絡和人物設置，基本沒有什麼差別，但畫面的精細度，與節奏的把控性，無疑更符合當下的受眾群，新瓶裝老酒，要的不僅僅是好看，還有歷久彌新的醉人味道。
《哆啦A夢:新·大雄的日本誕生》帶來的是全新的出發，這個出發不僅僅是指哆啦A夢的系列動畫，常作常新，也是從故事內容，就呈現出一種開天闢地的創始感，畢竟這一次大雄、胖虎、小夫和靜香是集體在暑假出走，經歷了在日本本土種種無處可去的境況下，藉助哆啦A夢的任意門，來到了原始的日本，再一次的開天闢地，圍田造林養寵建房，或許這是片名中“日本誕生”的故事所在。
雖然這一次的遠古冒險，充滿了各種離奇，但故事帶給觀眾的主旨，卻是一成不變的友愛勵志正能量，如果簡單總結下，會發現幾個值得深思和記憶的關鍵詞，比如友誼，比如開拓，比如勇敢，當然，還有永遠的童心，這是令每個人保有永遠天真的價值觀所在。
友誼，是哆啦A夢繫列的永久主題，雖然大雄和小夥伴們的友誼，總是跌跌撞撞，今天和好了，明天又被欺負了，後來有開始看誰不順眼，也是各種相愛相殺的狀況迭出，但總的來說，這些各有特色的小夥伴，是大雄學習和生活中，不可缺少的存在，大雄與大家的相處經歷，對所有的觀眾而言，都會有所啟發，畢竟，人無完人，接受有各種優缺點的朋友，是從成長到走向社會的必須。當然，這一次，幾個小夥伴在不堪家長們的各種補習恐嚇後，能陸續相約到一起來離家出走，也讓他們有了可以共同叛逆的目標，因此這一程，是比較順利的“同心同德”的“大逃亡”。
開拓，是本部劇場版的故事核心之一，當小夥伴們發現日本的土地，除了私有的就是國有的，完全沒有自己的立足之地的時候，也是感到憤憤不平，認為人類太自私，本來就出現的不早，結果到了這個世界就開始將可以控制的土地佔為己有，這種理念，在看似戲謔的說笑中，有著對人類社會現代化和國家化的深刻反思，當然，如果要上升到曾經對日軍侵華的反思，也並無不妥，畢竟我們善於在最簡單的事物中發現一些深度的關聯，作為一部動畫片，本片倒有很多地方可供深度解讀，但解讀的是不是作者的初衷，並不知道。
勇敢，在本部的表現的很直觀，也很充分，無論是小夥伴們騎著寵物、戴著飛行器，在荒蕪而廣袤的未來世界進行各種探險，還是哆啦A夢化身哆啦A夢尊比，與暗黑族激戰，以及眾人與巨尊比的大對決，都是勇氣可嘉的表現，特別是男主角大雄，這一次表現出了充分的睿智與個性，不再是當年那個愛哭鼻子，愛推三阻四的小毛孩，或許大家都需要成長，即使八十多年如一日的哆啦A夢和小夥伴們，儘管外形不變，但總會是讓世界更美好的存在，陪伴的成長，精神的激勵。
天真，是哆啦A夢繫列多年的醒目標籤，儘管這是一部日本作品，但與國內萬萬千千的你、我、他是相當共情的，區別於國內市場常見的動畫作品，要麼太低幼，要麼太成人，哆啦A夢繫列，向來都是閤家歡的標誌性存在，其實，作為一名電影觀眾，窮盡一生，只不過是通過電影，找尋那一份童真的歡樂，一個可以陪伴一生的小夥伴哆啦A夢，一扇任意門，一個稀奇古怪裝滿各種隨心所欲的道具口袋，幾個可以一起歡樂一起探險的小夥伴，即使是任性逃離父母的“庇護”而獨自生存，也能開闢出全新的生活，這是《哆啦A夢:新·大雄的日本誕生》所帶來的自由嚮往，這一次，又是令人期待的全新出發。
話說《哆啦A夢:新·大雄的日本誕生》之所以稱為“新”，是因為這個全新的系列以迴歸原點為賣點，重新將原著故事動畫化，而本片就是對1989年面世的《哆啦A夢：大雄的日本誕生》的重置，恰好戰臺烽也看過當年的版本，從故事脈絡和人物設置，基本沒有什麼差別，但畫面的精細度，與節奏的把控性，無疑更符合當下的受眾群，新瓶裝老酒，要的不僅僅是好看，還有歷久彌新的醉人味道。
動畫信息
