日談的老朋友、動漫雜誌《24格》主編3000說：“如果只挑一部動畫帶到荒島去，我挑這部《蠟筆小新》劇場版。”閱片無數的3000老師，甚至在電影節都會特意挑各種《蠟筆小新》劇場版去看，每每哭得稀里嘩啦。（p.s.本篇嚴重劇透預警）
01
“沒那麼小新”的神作
蠟筆小新，一個讓全亞洲人民只要聽到他的猥瑣笑聲就能立刻笑出聲、只要看到他色眯眯的濃眉大眼就使人快樂的喜劇名宿，怎麼會跟哭沾邊呢？平時都是用來下飯解壓的子供向動畫，也會出現在日談×看理想嚴選的《神作！一看入魂的日本動畫電影》list裡？而且，這部神作居然還有個如此迷之熱血的片名——《蠟筆小新：呼風喚雨！戰國大合戰》？這這這，完全跟記憶中的畫風不一樣啊……
在日本動畫電影的版圖中，這部《戰國大合戰》因榮獲2002年度日本“文化廳媒體藝術祭動畫部門大賞”而有了姓名，與同年問世的《千年女優》等神作比肩；而在《蠟筆小新》這一巨型IP的作品牆上，這部劇場版也有著獨特的地位———
比如，它是《蠟筆小新》劇場版中唯一一部被改編為真人電影的作品。2009年，女神新垣結衣搭檔著名團體「SMAP」成員草彅剛，共同出演了這部《無名戀歌》，雖然好不好看另說。
比如，在日本淡路島“二次元之森”的蠟筆小新主題公園裡，最大型的遊藝建築，就是一座用《戰國大合戰》的山城概念所打造的繩索迷宮。
再比如，《戰國大合戰》是《蠟筆小新》IP史上第一個有人死掉的故事。它一反閤家歡氛圍、沒有happy ending、就連露小PP的畫面都堪稱史上最少……
和所有TV改編的劇場版一樣，每部《蠟筆小新》電影都像是打開了原作的副本。在導演的腦洞中，小新和媽媽美伢、爸爸廣志、妹妹小葵、狗子小白以及幼稚園的同學們，總去到新世界展開離奇冒險，整個春日部市的居民們也隨之變化成各種形態，有時穿越、有時夢遊，有時變成西部牛仔、有時化為半獸人。然而，為什麼這部“沒那麼小新”的電影卻出人意料地好看，能夠把小新的IP精神發揚到空前的高度？
02
我們究竟為了什麼而活著？
這次的《戰國大合戰》，小新“嗖”地一下穿越回日本戰國時代，原來今天的春日部市曾經叫做“春日國”。這個倒黴的小國正在與鄰國交戰，英勇的武士又兵衛就要戰死沙場，美麗的公主阿廉將要與別國的大名（一國統治者）和親，歷史早已為這些古代人物寫好了判詞。幸好，穿越劇外掛及時開啟——小新這番闖入不僅救了武士的命、幫春日國擊潰了敵軍，還化身“愛神”丘比特，撮合青梅竹馬的武士與公主互訴衷腸。
對小孩子而言，能看懂以上劇情主線，他們也會稱其為精彩的影片了。不過，原惠一導演的《蠟筆小新》劇場版，並不只是拍給孩子看的，而是蘊藏著只有大人才能思考和領悟的，那些可以稱得上“動人”的東西。
初遇小新時，又兵衛問道：“想必你是哪位武士的兒子吧？”小新八臉懵逼，“武士？21世紀早就沒有武士了啊。”又兵衛——
古今世界來了個大碰撞，在與小新一家的交流中，古代人的三觀漸漸崩塌了——
阿廉公主第一次知道，原來未來的世界不再有階級藩籬，婚姻大事也不用被選擇。只要她跟武士真心相愛，就可以自由結合；
春日國的大名（阿廉公主的父親）也得知，原來他所統領的春日國在史書上“查無此國”，他奮鬥一生的功業根本nobody cares！
大家深陷在歷史虛無主義之中了。如果未來的世界沒有武士、沒有春日國，那我到底在為什麼而戰鬥？我們究竟為了什麼而活著呢？
電影中有多處細膩感人的情感刻畫，似乎已給出答案。
03
沒有小新的世界，還有什麼可留戀的？
當武士救起公主，問她為何獨自來危險的河邊，公主說，“我來祈求神明，保佑你不要戰死沙場”；
當發現小新穿越了，美伢問：“假如穿越過去了，我們怎麼回來？”廣志回答：“我不知道。可是沒有小新的世界，我們還有什麼可留戀的？”然後奮不顧身地開車衝進土坑。
又兵衛一次次浴血奮戰、小新一家人穿越來穿越去，不都是為了守護心愛的人嗎？人生就應該拋開桎梏、勇敢地為愛而活。於是，大名毅然拒絕和親，將公主留在身邊。小新一家也帶著又兵衛的短刀回到現代，武士精神得以跨越歷史時空，永遠地流傳下來。
故事很美，但終究有個不忍劇透的be結局，想想都叫人心碎啊……
假如想看大團圓結局，同樣出自原惠一導演之手的另一部劇場版，上映於2001年的《蠟筆小新：風起雲湧 猛烈！大人帝國的反擊》，也是一部感動了無數觀眾的巔峰之作。
如果有一個按鈕，一按下就可以回到20世紀，你會按嗎？這道題很像《奇葩說》的著名辯題：如果全村人都喝了“愚人水”變成了瘋子，你要不要喝？
《大人帝國的反擊》講的就是這個選擇題。反派阿健開了一個名叫“20世紀博覽會”的公園，這個充滿昭和時代回憶的“烏托邦”，讓美伢、廣志這代人流連忘返，全城的爸爸媽媽都漸漸失智、被阿健關押起來，只剩小孩們還存有理智。小新和幼稚園同學們拒不聽從阿健，決心救回瘋掉的爸爸媽媽們。
最終，憑藉爸爸皮鞋那熟悉的臭味，全家人找回了記憶連結，重新團結一心對抗反派。最終，阿健拋出靈魂拷問：“回憶那麼美好，你們真的想留在崩壞的21世紀生活嗎？”小新一家整整齊齊地給出了答案——是的，因為全家人都在這裡啊。
從1990年臼井儀人創造了《蠟筆小新》開始，在這28年裡，蠟筆小新的故事已經衍生出上千話TV版、26部劇場版作品，主題雖千變萬化，但永遠不會變的，是爸爸媽媽的愛，和小孩們的天真與善良。
04
子供向“大IP”，也有意想不到的發展
要依託《蠟筆小新》這個長盛不衰的經典IP，創作出優秀的劇場版電影，是一件戴著鐐銬跳舞的事。究竟應該沿襲TV的模式以保證票房，還是應該抓住拍電影的機會，去追求更高層次的藝術創作呢？
原惠一當之無愧是這個“舞種”的天王，他不僅遵循了《蠟筆小新》根深蒂固的風格，而且還讓劇場版獨立於原作而大放異彩。前面提到的《戰國大合戰》和《大人帝國的反擊》，都是他的傑作。
首先，原作的經典梗必然貫穿其中。《戰國》即使穿越到古代，正南也還是當了叛徒、妮妮暴走起來還是想打兔子；《大人帝國》裡，小新在巴士追逐戰中再次展示“萬物皆可奪”的超強PP功，還跟風間大搞“夫婦play”，可以說是官方發糖了。
剩下的空間，就全由導演發揮了。《戰國大合戰》獲封神作的重要原因，就是因為原惠一為其注入了豐富的歷史文化內容，完美還原了日本戰國時代風貌，其戰爭場面考究之深令人驚歎。足以和黑澤明《亂》、《七武士》那一類宏大的戰爭題材電影媲美。
這類電影由於成本和風險的問題，如今已在影壇銷聲匿跡。然而它們卻在動畫電影的世界中“復活”了，有了《幽靈公主》、《戰國大合戰》這樣的佳作將其傳承下去。
在合戰場面中，觀眾可以看到密密麻麻的長槍陣型，也可以瞭解火繩槍的是怎樣點炮和上彈的，還可以一睹“投石索”攻擊的分解動作：從筐裡取出石頭，裝進繩索裡，再“rou”地丟出去。
無獨有偶，《大人帝國》的做工精緻也堪稱一絕。影片中，小新在東京塔上演的“日劇跑”達到超燃的效果，為了追逐反派，小新飛快往上爬樓梯的樣子，是全片的終極淚點。據曾採訪過這一幕原畫師的3000說，這幅日本動畫中極少見的場景，居然沒有用3D建模，而是畫師們手繪出來的！
除了“動作戲”精美，《戰國大合戰》中的穿越梗，不僅被多次巧妙運用，還被演化為一場浪漫的抒情戲：阿廉公主坐了一回穿越過來的汽車。她小心翼翼地脫掉草鞋上車，在後排端坐。起初，又兵衛騎馬緊緊追隨，然而很快，阿廉回頭就看不見他了，又兵衛也漸漸地停下馬。
他們心裡都明白，兩人之間的距離也會像這樣越來越遠，終究是追不上的。鏡頭便停在這裡，情緒表達得哀婉又含蓄。這種固定鏡頭最適合抒情，我們在上帝視角審視故事中的一幕，人往人來，白雲蒼狗，那種時光流逝的景象彷彿蘊含禪意。
05
最值得描繪的，是那個時代的日常
原惠一是還原生活細節的大神。他拍攝的《蠟筆小新》電影，都是抓準一個時空，然後去復刻那個時空中人們生活的日常，並在這些日常中找到矛盾衝突和戲劇張力。
《戰國大合戰》不光是戰爭史詩、愛情傳奇，它更是戰國時代的日常生活畫卷，每個人物都鮮活真切。戰場上所向披靡的又兵衛，害羞起來也是一臉愚鈍，天天被管家催婚，還被手下嘲諷道“什麼都不怕，就是怕女人”。無論多麼驚心動魄的大時代，當下人們所經歷的，也不過是屬於他們的人生日常而已。
《大人帝國》則關照了日本現實社會，雕刻出民間的懷舊思潮和70年代的日常。1970年的大阪世博會，是屬於20世紀日本的金色記憶，當年全國1/3的人都去參觀了世博會，彼時日本的經濟水平、國際地位都達到巔峰。然而隨著1989年邁入平成時代，泡沫經濟破滅了，日本陷入全面衰退的困境，所以出現了許多像反派阿健那樣“抵制”21世紀、一心想回到過去的人。
說不定，原惠一也是其中之一呢？因為導演實在把70年代日本那“三丁目夕陽”的美學還原得太逼真了，甚至連年輕觀眾被那股懷念的氣息所觸動，這大概就是《大人帝國》的獨特魅力吧。
也許，就是因為人生充滿變數，所以那些永遠不會變的經典IP、《蠟筆小新》那整整齊齊的一家人，才會顯得如此珍貴。
如果你很久沒有被一部電影感動了，請試試蠟筆小新的劇場版吧。
*本篇部分觀點、分析來自李叔和3000老師錄製《神作！一看入魂的日本動畫電影》 ，關於《蠟筆小新》劇場版的更多幕後黑料、詳細解讀，以及“戴著鐐銬跳舞，也能跳得很好”原惠一導演的成長史，請移步看理想APP收聽，掃描下方二維碼前往：
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對談／李叔&3000
撰文／炸雞塊
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動畫信息
原 名：映畫クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ アッパレ！戦國大合戦
又 名：The Storm Called: The Battle of the Warring States
首 播：2002-04-20(日本)
IMDb：tt2180443