每年一次或者兩次，總是有一部天外飛來的日本動漫驚呆了我的眼睛。
想象力好像永不枯竭，奢華的色彩和細節裝飾好像永遠也鋪陳不完。我的背，在它的冷流和熱流交替的陳述節奏中留下一道道印痕。
在這樣一部電影面前，我只覺得自己無比渺小，覺得全場觀眾都是盜寶者。
黑暗和屠殺已經失去了血色，是那些起緩衝作用的橋段和無處不讓人意外的佈景把碎布拼成了油畫。
所以，和平守護的白（Siro）比暴力反抗的黑（Kuro）讓人更容易記住。
鉄コン筋クリート是松本大洋的漫畫作品，1993到1994年間在日本小學館出版。
2006年，旅日的美國人Michael Arias 用40個月的時間把它改編拍成了電影。電影由 Studio N°4 製作。
在日本期間他讀到了這輯漫畫，它的洞察力和真實性讓他深感共鳴：眼前的土地正在逐漸消失，無論我們懷舊與否，它就是不可逆轉地要與過去的生活決絕。
Michael 說，我想法國人英國人或者也許美國人會喜歡這部片子，因為它傳達出來的信息是共通的人性。不過，在日本25歲到35歲間的女性中它也會有市場。
“90 年代，我和我的一個夥伴見證了無數建築被摧毀重建的過程，他給我看了那部漫畫，我驚喜地發現，漫畫裡那兩個男孩不正是我們兩個嗎？在漫畫的結尾，日本黑幫正在謀布著城市的規劃。這也是我感同身受的。當時的東京被一種奇異的氣氛籠罩著，東京毒氣案發生後，三架直升機沒日沒夜在我們頭上盤旋，神戶大地震也在此時發生。我預感到我眼前的土地馬上就要消失。。。這部電影探討了我們未來和我們的信仰，帶著強烈的現實的印跡”
Michael 為了捕捉90年代日本的感覺，還特地去了香港和中國內地取景。這就是為什麼電影裡會有那些高低聳立的彩色招牌，混亂的街區和“只生一個好”的牆頭標語。
Michael 希望這部電影會受到一部分青少年歡迎。我想他大可以放心，青少年本來就是潛意識中絕對暴力和絕對善良並存著的絕望人群，他的電影就是他們心中拼圖中缺的那一個角，就是他們的啟明之燈。
2007 05 17
想象力好像永不枯竭，奢華的色彩和細節裝飾好像永遠也鋪陳不完。我的背，在它的冷流和熱流交替的陳述節奏中留下一道道印痕。
在這樣一部電影面前，我只覺得自己無比渺小，覺得全場觀眾都是盜寶者。
黑暗和屠殺已經失去了血色，是那些起緩衝作用的橋段和無處不讓人意外的佈景把碎布拼成了油畫。
所以，和平守護的白（Siro）比暴力反抗的黑（Kuro）讓人更容易記住。
鉄コン筋クリート是松本大洋的漫畫作品，1993到1994年間在日本小學館出版。
2006年，旅日的美國人Michael Arias 用40個月的時間把它改編拍成了電影。電影由 Studio N°4 製作。
在日本期間他讀到了這輯漫畫，它的洞察力和真實性讓他深感共鳴：眼前的土地正在逐漸消失，無論我們懷舊與否，它就是不可逆轉地要與過去的生活決絕。
Michael 說，我想法國人英國人或者也許美國人會喜歡這部片子，因為它傳達出來的信息是共通的人性。不過，在日本25歲到35歲間的女性中它也會有市場。
“90 年代，我和我的一個夥伴見證了無數建築被摧毀重建的過程，他給我看了那部漫畫，我驚喜地發現，漫畫裡那兩個男孩不正是我們兩個嗎？在漫畫的結尾，日本黑幫正在謀布著城市的規劃。這也是我感同身受的。當時的東京被一種奇異的氣氛籠罩著，東京毒氣案發生後，三架直升機沒日沒夜在我們頭上盤旋，神戶大地震也在此時發生。我預感到我眼前的土地馬上就要消失。。。這部電影探討了我們未來和我們的信仰，帶著強烈的現實的印跡”
Michael 為了捕捉90年代日本的感覺，還特地去了香港和中國內地取景。這就是為什麼電影裡會有那些高低聳立的彩色招牌，混亂的街區和“只生一個好”的牆頭標語。
Michael 希望這部電影會受到一部分青少年歡迎。我想他大可以放心，青少年本來就是潛意識中絕對暴力和絕對善良並存著的絕望人群，他的電影就是他們心中拼圖中缺的那一個角，就是他們的啟明之燈。
2007 05 17
