好面子也得靠不缺鈣的裡子撐


3樓貓 發佈時間:2022-09-05 22:00:45 作者:書玹 Language

任何一座城市在城市化進程中孕育的各種慾望蠢蠢欲動並最終演變為暴力衝突。這種必然與武力和流血聯繫在一起的確定性為黑與白故事的展開提供了可能性。
但這是不容質疑的可能性卻在故事發展中破綻百出。
黑不過是一個撲街少年。至於後面突然沒頭沒腦地殺出個“黑暗之神”稱黑有無尚能量,那是後話,其實我覺得也是扯淡。半大孩子間的鬥爭,誰打得厲害誰稱王,我們不難理解。想想,打架那檔子事兒誰小時候沒幹過啊。但孩子的事牽扯到大人之間,木村沒來由地畏懼黑就實在牽強了。木村是個連師傅都敢殺的黑幫小混混,居然在準備收拾朱古力時因看到黑而退避三舍,於情於理也說不過去。
再說說白。他被警察帶走那段也著實可疑。首先,警察有什麼理由把白帶走呢?白打架殺人放火當場被捉了?也就是說沒有任何證據支持警察把白從醫院溫柔的“擄走”。其次,警察把白帶到哪裡去了?開始我以為警察好心地把白收養了。後來黑被“黑暗之神”帶走,白在房間裡發狂尖叫,警察穿過走廊衝到白的房間安慰他。注意,那條長長的走廊裡每一扇門都被刷成一樣的綠色。別告訴我那是筒子樓啊!那就是監獄嘍?又或者有更好的解釋嗎?但仔細回憶白的房間,畫筆畫紙玩具隨處可見,儼然一間標準的兒童房。分析到這裡,我也迷惑了,白到底是被帶到哪去了呢?想想警察和黑第一次打照面說的話吧,“這個世界是有規則的”。我說,規則到這裡怎麼就失效了呢?
讓我最不解的還是木村的死。根據影片分析,那兩個“非地球生物”顯然是受蛇男的鳥語控制。但蛇男已經被木村殺了。他們是怎麼找到木村又把他殺了呢?導演把木村的死安排在他準備和妻子去海邊定居這裡,而影片後面明顯是要表現正義戰勝邪惡,黑走向白,那木村的死究竟要表現什麼呢?
同時,關於蛇男和“非地球生物”究竟是哪門子星球的怪物,影片也沒做任何介紹。這些情節的缺失都不免讓觀眾生疑。
而作為本片關於城市化進程這個重要背景的刻畫也同樣缺乏力道。《惡童》是以一個孩子的視角反觀城市化給生活其中的人們帶來的影響。而一個城市的豔舞女郎、警匪規則究竟能給一個孩子多大的衝擊呢?相反,我認為成人世界的質變和潛規則並不能給一個孩子真正的衝擊。一來他們不一定理解,而來跟他們的利益也非關聯密切。黑不是從石頭縫裡蹦出的孫行者,生下來的任務就是保衛城市。他沒有理由生下來就要反對成人世界的一切。成人世界的腐變是如何侵入孩子的世界,如何與他們發生了密不可分的聯繫,這些本片都缺乏細膩的刻畫。
現實關照不足,又缺乏動畫的靈動和張力。以致於《惡童》就像一件充滿蟲蛀的華麗衣裳。
黑或白的主題本來就值得質疑。世界真的就如此簡單地非此即彼嗎?任何好的影片總是能抓住黑白之間廣闊的灰色中間地帶。白是天真到強大,而黑以不道德為準則卻做著保衛城市這樣無尚崇高的事兒。崇高與不道德就是一對矛盾。而這對矛盾是如何在黑身上起作用的呢?如果導演不放棄這條線索而深入下去,黑也不至於淪為這部主題先行的動畫中單薄的符號。正因為符號化過於明顯,黑與白的感情線索也顯得無力。以至於我在看第二遍時已經完全找不到第一遍的感情G點。
《惡童》的畫面漂亮極了,用色也非常細膩。建築物上的中英日文廣告隨處可見。用流行語說,就是國際化。那麼,寶町就不僅僅是一座城市,更是城市的象徵。它可以是你想象中的任何一座城市。這部不乏主題和畫面的影片卻因情節漏洞而顯得顧此失彼,十分乏力。
想起前兩天看到的一句話:“可是王家衛和賈樟柯的前幾部電影,多會講故事啊。基本沒有好導演在會說故事之前,就考慮怎麼晃鏡頭的,天才還是不多見的。”邁克爾招募了天才團隊製作動畫,卻沒把故事說好。再漂亮的面子,也得靠不缺鈣的裡子撐!

動畫信息

惡童當街
中文名:惡童當街
原 名:鉄コン筋クリート
又 名:惡童當街(臺) / Tekkon kinkreet
首 播:2006-12-23(日本)
IMDb:tt0831888

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