自從大一過完之後就幾乎沒有完整的看過一部動畫，倒是最近得知狗血火影半年內完結所以滿懷期待的等著這部我入宅時候開播到我出宅了還沒完結的作品tmd趕緊完結吧！期盼著痞子（註釋1）神馬時候能把EVA這個已經很混亂的系統修補的讓人弄明白tmd究竟明日香最後那句“真噁心”是神馬意思？期待著psycho-pass第十六集顛覆前面所有設定的劇情這是要超神了~ 而過年期間，我很百無聊賴的挖掘出了兩部2011年動漫界年度作品——《魔法少女小圓》和《steins；gate》。
據說小圓只要撐過前九集就會在第十集得到前所未有的震撼，於是我頂著所有人設都是一臉無害化幼稚化俗套化的強大精神摧殘，一口氣追到了第十集後，發現等在終點的——震撼，是有那麼一點，但不是那麼明顯，因為在這麼多年和痞子打交道的路上，對於埋伏筆這種事早就已經等到麻木，而且僅從劇情角度講，小圓的伏筆埋了整整9集卻只把解伏筆留給了剩下的3集（老虛（註釋2）如果你想學痞子的話，我才不吃那一套）導致值得考據的地方在接下來的三集中爆增，這讓我意識到，國外的考據黨都是怪物，他們能把出現在整部動畫中的細節都找出來，告訴你魔法少女，魔女，greif seed，walpurgis night，soul gem的設計原型相互聯繫以及黑長直對戰wn時的黑影和圓神瓦解wn時穿越時代遇到的每一少女的出處和歷史，可謂細膩到恐怖的地步。。。但是如此密度的信息量未能打動我，因為之於看著貞本義行纖細畫風長大的我，人設是硬傷！值得一提的是對於由熱寂，熱力學第二定律，熵，因果線這些概念組成的世界觀很新穎，而全篇我認為最牛叉的就是那句基於解構主義的“你將會永遠的作為毀滅魔女的概念被固定在宇宙中”，小圓的希望是嚴謹的建立在這一概念之上，而之前的絕望則是以QB-魔法少女-魔女的三角關係為奠基，小圓最終改變了整個循環結構，建立了更加科學的世界結構，實現了真正意義上的社會主義社會。。。
好吧扯遠了，其實小圓的劇情放在《steins；gate》（以下簡稱sg）中則可以這樣解釋——曉焰無數次time leap到α世界線上想拯救小圓然而終究改變不了小圓會死這一既定事實（為什麼？因為sg的世界觀是基於決定論的），世界線的divergence（變動率）如何變動但由於其收束性α世界線最終通向小圓死掉這一結果，然而最後小圓以基於四次元的願望將整個世界線變動到了圓神這一世界線上。小圓的厲害在於故事最後基於解構主義的曇花怒放，而sg的厲害在於把簡單的科幻觀用到絢爛~
sg準確來講是個愛情故事，而且本質上就是個穿越劇，但是這tmd不是像某腦殘國產劇一樣不明不白的去了哪個年代然後全篇就和穿越這個概念沒有一點關係了，sg的故事基於穿越，但是劇情的整個發展都基於穿越這一過程本身！前十集會對克爾黑洞，飄升機，果凍人，D-mail，海馬體這些物理醫學名詞構造出來的新穎世界觀感到無可是從，同樣是十集，sg撐過了有些枯燥無味的伏筆之後，後十四集則以α和β世界線，divergence，世界線收束性，dystopia，time leap，等等名詞配合劇情一一理清之前埋下的種種看不懂，尤其是對於第一話堪稱精妙，劇情和全劇的人物感情在足夠長的時間的積澱下完美爆發。sg的科幻理論一部分基於量子物理學，還有一部分基於岡部這個自稱鳳凰院凶真的中二技術宅（怎麼感覺和某人很像？）的自我創造。雖然外祖母悖論（註釋3）還是沒有被完美的迴避，但是sg確有著相對嚴謹的科幻觀，在我看來，這是一部優秀科幻作品最重要也是最基本的一點。
sg的科幻觀基於世界線和D-mail，time leap，time travel四個關鍵詞，假如原來在α世界線，當time leap或者time travel到過去改變某件決定世界線發展的影響因素後，如果此舉導致世界線的變動率大於1％，則將發生從α世界線躍遷到β世界線的現象，由於世界線的收束性，假如世界線的變動率小於1%，即便變更到了另外一條世界線上，但是這條世界線上的某些事情不會因為這一變動發生變化，正因如此，這類通過不同方式歸於同一結果的世界線被稱為一個世界線系，這個集合在劇中被稱為α/β世界線。
而sg在你還根本不知道這些神奇理論的時候就開始利用這些理論製造了隱形的懸念，但只有到22集你才會真正明白這些懸念是什麼 ，在labman們開發出time leap前，全劇的時間線是向前發展的，而在這之後，凶真踏上了一步步的夾雜著友情親情基情與愛情的消環之路（語義參見looper（註釋4）），最終卻還是要面對兩難的艱難抉擇，就在我們以為是否這就是結局的時候，全篇最感人也是最驚心動魄的一場消環行動的展開為此劇畫上句號。人物的感情線與世界線相生相隨，而到22集時你會驚奇的發現，其實第1集開始世界線的走向就已經包含在了一個大環之中。劇情結構與懸念結構的對稱性使得sg的非線性敘事和好萊塢的神級大片都有的一拼。
人物的感情線上也很出彩，凶真這種中二技術宅在已步入母系社會的二次元也算是朵奇葩，我想真正讓我決定把這部劇看下去的源動力可能還是去年參加機械創新比賽時候的經歷，我們也像凶真一樣租了間房成立了自己的lab，總體經歷雖然不如sg這般戲劇性但依然十分難忘。紅莉棲的設定讓我聯想到了自己追了十年的Eva中的明日香，畢竟都是嬌傲屬性嘛~自從看完Eva神級同人漫re-take（註釋5）之後才終於發現了明日香在Eva中不可磨滅的作用，retake的穿越發生在eoe之後，結局之於飽受痞子摧殘多年的fans而言真可謂眾望所歸溫馨感人。而成就這樣治癒繫結局的過程你會明白明日香心理慾望本質上和綾波差不多，只是感情的表達方式上趨近於綾波的反向，所以明日香對真嗣的態度的轉變才會使人產生追偶像劇的快感，由此證明嬌傲的戲劇張力遠比溫潤的戲劇張力大得多。只是這些屬性好像都不在痞子作品表達主旨的範圍內，我們常常會忘記真嗣才是真正的主角。紅莉棲和凶真的相處遠比明日香和真嗣的相處更貼近現實，所以凶真和紅莉棲的感情線也是sg出彩的地方之一。此外真由裡的cv花澤香菜的聲音也是本劇的亮點。真是一部技術宅版的那些年我們一起呆過的實驗室~我真心覺得2011年的動畫獎項都應該都頒給sg而非考究畫面和暗示的小圓。
最後要說的是，近年來動漫界的暢銷作是颳起了一股平行世界穿越風啊，《涼宮春日的憂鬱》《寒蟬鳴泣之時》和以上兩部作品基本都以平行世界和穿越為噱頭，涼宮春日倒是不要臉的八集都困在同樣的時間段裡，省錢也沒必要這麼省啊。。。。。。還有就是12年11月17日上映的Eva Q居然也來了個軟穿越，只不過是這回是十四年之後，不愧是G社呆過的導演，痞子是不把自己創造的金字招牌砸爛是決不罷休啊。痞子接下來的最終話中是要怎麼用嚴謹的科幻觀把自己挖的坑填了倒是相當讓人期待，由eva新劇場版標題的由紅變橙再變藍的趨勢來看，這回的結局該是要撥雲見日了吧~雖然我們都知道以痞子的尿性，這絕壁是不可能的。。。。。。
ps：後來發現外祖母悖論放在sg裡沒準兒可以這麼解： 如果說這個想去穿越回過去殺死外祖母的人所在的是一個已知世界線的話，那麼他能夠殺回去幹掉外祖母這件事成立的世界線一定和這條已知世界線不在同一個世界線系，從sg中我們甚至可以得到這樣的假設——一個想去幹掉他外祖母的人可以穿越回過去，但是會被各種影響因素阻撓而無法幹掉他的祖母，這個悖論本身就是一個悖論。sg神乎其神的結尾，也可以看做這一假設的應用吧~
另外的另外，這篇漫評之所以按照以上的寫法，還是因為寫此類漫評有一個很重要的原則：劇透，那是萬萬不能的。
註釋： 1：庵野秀明，九十年代超神作EVA導演兼編劇。因Eva中其只挖坑不填坑的導演特性而被動漫迷親切的稱為“痞子”。日本動畫界自從1970年代以來，創作者與作品多如過江之鯽。但是真正造成震撼且留下深刻影響的不多:從“宇宙戰艦大和號”、“機動戰士高達”、“福星小子”、到90年代的EVA熱潮。到此時為止，所有類型的作品、所有類型的思想與世界觀似乎都已經有人嘗試過了，甚至有人稱這個時代為“動畫的終結”。進入1990年代之後有許多動畫迷在問“我們這一代的名作在哪裡?”1995年的“新世紀福音戰士”(以下簡稱EVA)終於給了大家一個答案。不管你喜歡或是討厭，EVA在動畫界所捲起的旋風威力可能不下於當年的高達；而在日本與中港臺所引起的熱潮幾乎已經變成了社會現象。而這部作品的監督：庵野秀明，就如同每EVA片頭必有的超明體大字一樣，深深地刻在日本九十年代的動畫歷史上...
2：老虛，即虛淵玄，是一位極富創造力的作家。NitroPlus是GALGAME業界的異端分子，該社的遊戲從不以單純的工口為賣點(工口只是點綴而已)，取而代之的是令人拍案激賞的劇本以及遊戲中穿插的華麗的行文。曾經有人說看NitroPlus的遊戲文字能產生像吸食毒品一樣的快感，而創造這些極端劇情的就是該社的鎮宅之寶——鬼才虛淵玄。虛淵玄的作品充滿了濃郁的文學氣息，浪漫且激進，和曾經的KID主筆打越鋼太郎相比，虛淵玄營造氣氛一流而且行文流暢。（打越鋼太郎擅長學術和理論上的描寫，而虛淵玄更擅長心理描寫。）虛淵玄很喜歡在“看似悽美的愛情故事”里加入“番茄醬”和“果凍情節”（詳情見《沙耶之歌》，吃人肉像吃果凍般舒坦）。
3： 如果一個人真的“返回過去”，並且在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母，那麼這個跨時間旅行者本人還會不會存在呢？這個問題很明顯，如果沒有你的外祖母就沒有你的母親，如果沒有你的母親也就沒有你，如果沒有你，你怎麼“返回過去”，並且在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母。
4：looper：《環形使者》。囧瑟夫和老布聯袂出演的輪迴穿越電影，算是2012年比較值得看的電影之一
5：EVA同人本，劇情是接著劇場版的全滅結局的，以“拯救”為主題，作為劇場版的補完結局後續。總之一句話，就象是EVA版的梨花和羽入的故事（我在說啥）以下劇透一點點“表劇情”：對12使徒之戰中從迪拉克之海中被救出的真嗣突然獲得了關於未來所發生的一切的記憶，於是隨著他的行動的改變一個完全不同於 TV版/劇場版發展的故事開始了。。。。。。治癒繫結局。
據說小圓只要撐過前九集就會在第十集得到前所未有的震撼，於是我頂著所有人設都是一臉無害化幼稚化俗套化的強大精神摧殘，一口氣追到了第十集後，發現等在終點的——震撼，是有那麼一點，但不是那麼明顯，因為在這麼多年和痞子打交道的路上，對於埋伏筆這種事早就已經等到麻木，而且僅從劇情角度講，小圓的伏筆埋了整整9集卻只把解伏筆留給了剩下的3集（老虛（註釋2）如果你想學痞子的話，我才不吃那一套）導致值得考據的地方在接下來的三集中爆增，這讓我意識到，國外的考據黨都是怪物，他們能把出現在整部動畫中的細節都找出來，告訴你魔法少女，魔女，greif seed，walpurgis night，soul gem的設計原型相互聯繫以及黑長直對戰wn時的黑影和圓神瓦解wn時穿越時代遇到的每一少女的出處和歷史，可謂細膩到恐怖的地步。。。但是如此密度的信息量未能打動我，因為之於看著貞本義行纖細畫風長大的我，人設是硬傷！值得一提的是對於由熱寂，熱力學第二定律，熵，因果線這些概念組成的世界觀很新穎，而全篇我認為最牛叉的就是那句基於解構主義的“你將會永遠的作為毀滅魔女的概念被固定在宇宙中”，小圓的希望是嚴謹的建立在這一概念之上，而之前的絕望則是以QB-魔法少女-魔女的三角關係為奠基，小圓最終改變了整個循環結構，建立了更加科學的世界結構，實現了真正意義上的社會主義社會。。。
好吧扯遠了，其實小圓的劇情放在《steins；gate》（以下簡稱sg）中則可以這樣解釋——曉焰無數次time leap到α世界線上想拯救小圓然而終究改變不了小圓會死這一既定事實（為什麼？因為sg的世界觀是基於決定論的），世界線的divergence（變動率）如何變動但由於其收束性α世界線最終通向小圓死掉這一結果，然而最後小圓以基於四次元的願望將整個世界線變動到了圓神這一世界線上。小圓的厲害在於故事最後基於解構主義的曇花怒放，而sg的厲害在於把簡單的科幻觀用到絢爛~
sg準確來講是個愛情故事，而且本質上就是個穿越劇，但是這tmd不是像某腦殘國產劇一樣不明不白的去了哪個年代然後全篇就和穿越這個概念沒有一點關係了，sg的故事基於穿越，但是劇情的整個發展都基於穿越這一過程本身！前十集會對克爾黑洞，飄升機，果凍人，D-mail，海馬體這些物理醫學名詞構造出來的新穎世界觀感到無可是從，同樣是十集，sg撐過了有些枯燥無味的伏筆之後，後十四集則以α和β世界線，divergence，世界線收束性，dystopia，time leap，等等名詞配合劇情一一理清之前埋下的種種看不懂，尤其是對於第一話堪稱精妙，劇情和全劇的人物感情在足夠長的時間的積澱下完美爆發。sg的科幻理論一部分基於量子物理學，還有一部分基於岡部這個自稱鳳凰院凶真的中二技術宅（怎麼感覺和某人很像？）的自我創造。雖然外祖母悖論（註釋3）還是沒有被完美的迴避，但是sg確有著相對嚴謹的科幻觀，在我看來，這是一部優秀科幻作品最重要也是最基本的一點。
sg的科幻觀基於世界線和D-mail，time leap，time travel四個關鍵詞，假如原來在α世界線，當time leap或者time travel到過去改變某件決定世界線發展的影響因素後，如果此舉導致世界線的變動率大於1％，則將發生從α世界線躍遷到β世界線的現象，由於世界線的收束性，假如世界線的變動率小於1%，即便變更到了另外一條世界線上，但是這條世界線上的某些事情不會因為這一變動發生變化，正因如此，這類通過不同方式歸於同一結果的世界線被稱為一個世界線系，這個集合在劇中被稱為α/β世界線。
而sg在你還根本不知道這些神奇理論的時候就開始利用這些理論製造了隱形的懸念，但只有到22集你才會真正明白這些懸念是什麼 ，在labman們開發出time leap前，全劇的時間線是向前發展的，而在這之後，凶真踏上了一步步的夾雜著友情親情基情與愛情的消環之路（語義參見looper（註釋4）），最終卻還是要面對兩難的艱難抉擇，就在我們以為是否這就是結局的時候，全篇最感人也是最驚心動魄的一場消環行動的展開為此劇畫上句號。人物的感情線與世界線相生相隨，而到22集時你會驚奇的發現，其實第1集開始世界線的走向就已經包含在了一個大環之中。劇情結構與懸念結構的對稱性使得sg的非線性敘事和好萊塢的神級大片都有的一拼。
人物的感情線上也很出彩，凶真這種中二技術宅在已步入母系社會的二次元也算是朵奇葩，我想真正讓我決定把這部劇看下去的源動力可能還是去年參加機械創新比賽時候的經歷，我們也像凶真一樣租了間房成立了自己的lab，總體經歷雖然不如sg這般戲劇性但依然十分難忘。紅莉棲的設定讓我聯想到了自己追了十年的Eva中的明日香，畢竟都是嬌傲屬性嘛~自從看完Eva神級同人漫re-take（註釋5）之後才終於發現了明日香在Eva中不可磨滅的作用，retake的穿越發生在eoe之後，結局之於飽受痞子摧殘多年的fans而言真可謂眾望所歸溫馨感人。而成就這樣治癒繫結局的過程你會明白明日香心理慾望本質上和綾波差不多，只是感情的表達方式上趨近於綾波的反向，所以明日香對真嗣的態度的轉變才會使人產生追偶像劇的快感，由此證明嬌傲的戲劇張力遠比溫潤的戲劇張力大得多。只是這些屬性好像都不在痞子作品表達主旨的範圍內，我們常常會忘記真嗣才是真正的主角。紅莉棲和凶真的相處遠比明日香和真嗣的相處更貼近現實，所以凶真和紅莉棲的感情線也是sg出彩的地方之一。此外真由裡的cv花澤香菜的聲音也是本劇的亮點。真是一部技術宅版的那些年我們一起呆過的實驗室~我真心覺得2011年的動畫獎項都應該都頒給sg而非考究畫面和暗示的小圓。
最後要說的是，近年來動漫界的暢銷作是颳起了一股平行世界穿越風啊，《涼宮春日的憂鬱》《寒蟬鳴泣之時》和以上兩部作品基本都以平行世界和穿越為噱頭，涼宮春日倒是不要臉的八集都困在同樣的時間段裡，省錢也沒必要這麼省啊。。。。。。還有就是12年11月17日上映的Eva Q居然也來了個軟穿越，只不過是這回是十四年之後，不愧是G社呆過的導演，痞子是不把自己創造的金字招牌砸爛是決不罷休啊。痞子接下來的最終話中是要怎麼用嚴謹的科幻觀把自己挖的坑填了倒是相當讓人期待，由eva新劇場版標題的由紅變橙再變藍的趨勢來看，這回的結局該是要撥雲見日了吧~雖然我們都知道以痞子的尿性，這絕壁是不可能的。。。。。。
ps：後來發現外祖母悖論放在sg裡沒準兒可以這麼解： 如果說這個想去穿越回過去殺死外祖母的人所在的是一個已知世界線的話，那麼他能夠殺回去幹掉外祖母這件事成立的世界線一定和這條已知世界線不在同一個世界線系，從sg中我們甚至可以得到這樣的假設——一個想去幹掉他外祖母的人可以穿越回過去，但是會被各種影響因素阻撓而無法幹掉他的祖母，這個悖論本身就是一個悖論。sg神乎其神的結尾，也可以看做這一假設的應用吧~
另外的另外，這篇漫評之所以按照以上的寫法，還是因為寫此類漫評有一個很重要的原則：劇透，那是萬萬不能的。
註釋： 1：庵野秀明，九十年代超神作EVA導演兼編劇。因Eva中其只挖坑不填坑的導演特性而被動漫迷親切的稱為“痞子”。日本動畫界自從1970年代以來，創作者與作品多如過江之鯽。但是真正造成震撼且留下深刻影響的不多:從“宇宙戰艦大和號”、“機動戰士高達”、“福星小子”、到90年代的EVA熱潮。到此時為止，所有類型的作品、所有類型的思想與世界觀似乎都已經有人嘗試過了，甚至有人稱這個時代為“動畫的終結”。進入1990年代之後有許多動畫迷在問“我們這一代的名作在哪裡?”1995年的“新世紀福音戰士”(以下簡稱EVA)終於給了大家一個答案。不管你喜歡或是討厭，EVA在動畫界所捲起的旋風威力可能不下於當年的高達；而在日本與中港臺所引起的熱潮幾乎已經變成了社會現象。而這部作品的監督：庵野秀明，就如同每EVA片頭必有的超明體大字一樣，深深地刻在日本九十年代的動畫歷史上...
2：老虛，即虛淵玄，是一位極富創造力的作家。NitroPlus是GALGAME業界的異端分子，該社的遊戲從不以單純的工口為賣點(工口只是點綴而已)，取而代之的是令人拍案激賞的劇本以及遊戲中穿插的華麗的行文。曾經有人說看NitroPlus的遊戲文字能產生像吸食毒品一樣的快感，而創造這些極端劇情的就是該社的鎮宅之寶——鬼才虛淵玄。虛淵玄的作品充滿了濃郁的文學氣息，浪漫且激進，和曾經的KID主筆打越鋼太郎相比，虛淵玄營造氣氛一流而且行文流暢。（打越鋼太郎擅長學術和理論上的描寫，而虛淵玄更擅長心理描寫。）虛淵玄很喜歡在“看似悽美的愛情故事”里加入“番茄醬”和“果凍情節”（詳情見《沙耶之歌》，吃人肉像吃果凍般舒坦）。
3： 如果一個人真的“返回過去”，並且在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母，那麼這個跨時間旅行者本人還會不會存在呢？這個問題很明顯，如果沒有你的外祖母就沒有你的母親，如果沒有你的母親也就沒有你，如果沒有你，你怎麼“返回過去”，並且在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母。
4：looper：《環形使者》。囧瑟夫和老布聯袂出演的輪迴穿越電影，算是2012年比較值得看的電影之一
5：EVA同人本，劇情是接著劇場版的全滅結局的，以“拯救”為主題，作為劇場版的補完結局後續。總之一句話，就象是EVA版的梨花和羽入的故事（我在說啥）以下劇透一點點“表劇情”：對12使徒之戰中從迪拉克之海中被救出的真嗣突然獲得了關於未來所發生的一切的記憶，於是隨著他的行動的改變一個完全不同於 TV版/劇場版發展的故事開始了。。。。。。治癒繫結局。
