先看過《大象席地而坐》與《都靈之馬》，才適應如此慢節奏的故事。
意識流的感觸，既融合了諾亞方舟的故事，又給予莊周夢蝶般的暗示。如果世界只在鳥的一呼一吸間，我們所感知的珍重與堅持，又有什麼意義？
人類自始至終的疑問：我是誰？我從哪裡來？我到哪裡去？放在本動畫中便是諾亞方舟的另一個結局，如果我們都在他者的夢境之中，如果我們自身存在並不真實。
我們應當知道，聖經的故事，鴿子銜回了橄欖枝，預告洪水退去，新生開始(鴿子銜橄欖枝從此成為和平的象徵)。而在動畫中，諾亞方舟傾覆，動物死去凝結成化石，又以螺旋的形式作為時間的具象表示。在宗教式的死城中，昔日的漁夫(卻也像極了軍人)，追逐魚的幻影，卻總是與虛無為伴，破壞、殺戮、冷酷、機械，戰後日本社會的影子倒映在藝術之中，荒誕而又震撼。
懷抱卵的少女，或許是一種美好的期盼，有些形而上的美好，懷抱希望又足夠脆弱。於是現實一邊繼續其庇護，又在其沉睡之時，狠狠地擊破了希望。
於是，未歸的鴿子束縛進現實的夢境裡，我們以為的新生，卻以死亡作為回答。所有的信仰者封印進歷史的凝視中，成為神話去詮釋不可逆的時間。
生與死相互靜默，信仰的符號在歷史的天空高懸，它們不言說希求，只通過由上而下的宏大與威壓，看到虔誠成為虔誠的雕像。
