日本人說它是本世紀最佳動畫，我不能答應！

不久前2016年日本電影旬報最佳影片《在這世界的角落》出了資源，很多熱愛動畫電影的朋友小小的激動了一下。

作為一部動畫電影能夠獲得日本電影旬報榜首實屬不易，它是近三十年來獲得此殊榮的第二部動漫電影，上一部是宮崎駿的《龍貓》（1988）。

日本作家小森健太朗甚至說“如果《你的名字》是年度最佳，那麼《在這世界的角落》則是本世紀最佳”，此話一出更是引起更大範圍的關注，然而，隨之而來的批評也是鋪天蓋地，它們大多都來自中國韓國等曾受日本侵略國家。

無論是稱讚還是批評都與影片中的一個片段有重要的關係，那就是當日本民眾聽到天皇宣佈無條件投降時，女主角綾大聲叫喊著“怎麼能就這樣結束呢？為什麼不拼到最後一個人呢？我還有一隻手和一雙腳……”，這就是引起了爭議的導火索。

一些稱讚影片的人認為《在這世界的角落》呈現了普通日本民眾面臨戰敗最真摯的情感狀態，那是一種不甘心和非常委屈的情感體驗。

其背後的理由是日本民眾為了支持戰爭可謂是老少婦幼齊上陣，他們經受了艱苦的資源睏乏時期餓肚子不說，到了後期還要每天遭受空襲，這樣的日子對他們來說真的是苦不堪言。

到最後親友們死的死傷的傷，他們的老大天皇卻突然說不打了投降了，憤怒、委屈、不甘心的情緒自然會迸發出來。

而電影《在這世界的角落》能夠通過一個柔弱的小女子把這種狀態表現出來，並在那種極端的環境下積極樂觀的生活著，還收穫了難得的愛情，因此稱它為本世紀最佳動畫電影。

對此種評價我們先不做討論，且往下看。

與此相反，批評電影人則認為《在這世界的角落》是在為日本侵略他國的事實進行洗白，電影企圖通過展現同樣是受害者的日本民眾的疾苦來博取同情，從而掩蓋侵略者的身份。

他們背後的理由是所謂的同樣是受害者無辜者的日本民眾，實際上從事著的是助紂為虐的勾當。說什麼日本人民最能隱忍，其實就是縱容。說什麼他們也是被本政府的宣傳矇蔽了雙眼，其實是掩耳盜鈴。

一句話有什麼樣的人民就有什麼樣的政府，雖然侵略他國是日本政府所為，但是日本人民也是逃不了干係的。

想用一部貌似人畜無害的影片，來講述戰爭時期的普通人的疾苦，還附帶講述一段美麗的愛情故事，真的是有點滑天下之大稽。

看爭議兩端，我傾向於批評的說法。

首先從民族感情層面上來說，日本侵略者對我們的傷害是永遠都無法消除的，它就像一個懸在我頭頂的達摩克利斯之劍，永遠成了恐懼的夢靨。

雖然電影《在這世界的角落》聚焦日本普通民眾的悲慘經歷，但是這不能成為否認歷史事實的藉口。

你不承認犯下的過錯也就罷了，這些年日本政府做的類似的事情也不少了，現在還在企圖美化歷史，而且是非政府行為。

這真是徹徹底底的當婊子又立牌坊，從政府到民眾的如此卑鄙的行徑是令全世界全宇宙人所不齒的。

日本民眾可以在當戰爭失敗了的時候，自身受到傷害了的時候，喊出不甘心叫出太委屈，那都是你們感情的自然流露的自由，但是當侵略事實已經發生，你們到現在還死不承認，最後又拍出了這樣一部電影，真的太令人類所不解了。

再次，如果拋開民族情感，單從技術上說《在這世界的角落》是一部優秀的動畫電影，不比吉卜力工作室優秀作品差多少。

然而它差就差在不該有一開始我們提到的那句臺詞，毫不客氣的說這句臺詞是該片最大的敗筆，因為它不可避免的與敏感的政治掛上了鉤。

臺詞是一部電影的有機組成部分，能否作為整體的一部分服務好整部電影，是我們評判電影很重要的一個方面，很顯然《在這世界的角落》是一失足成千古恨。

假如沒有那句臺詞，面對人們的非議，尚且可以做“鴛鴦蝴蝶派”避免引火燒身，現在真的是偷雞不成蝕把米，從事實上說這部影片一定程度上激化民族仇恨。從某種程度上說這部影片欠缺了一點自我反省的勇氣。

有人會說國產抗日劇一直在加深民族仇恨，對此我不想否認什麼，只想說這不能成為日本人也這樣做的藉口。

現在世界各國都在講政治正確，在敏感的時期還這樣不避嫌真的是不應該。現在想想影片主人公綾的“呆”，還真是愚昧的最好表達。

看《在這世界的角落》人們總會想起《螢火蟲之墓》，同樣是以二戰為背景，這部影片就看起來就舒服多了。同樣是表達普通人的真感情，就沒有引起那麼多的歧義，而且其表達的無論是政治傾向還是民族態度，都是在被侵略國能接受的範圍之內。

所以當日本人說電影《在這世界的角落》是本世紀最佳動畫，作為一箇中國人我是不能答應的，至少從民族感情上不能答應，不是我狹隘，是我對那段歷史難以忘懷，更難以釋懷。