似乎我們對一個人的認識總是從盡力回憶他的過往開始。已經不想以前那樣追動畫了，渡邊對我來說，最最深刻的印象還是停留在Cowboy Bebop裡的動感，那時尚卻只屬於獨特範疇的渡邊式剪輯，不自覺地便把他歸納入了深度型ACT類的導演。
不仔細看，近似新海誠、巖井俊二的初戀題材，離別故事，根本想不到是渡邊監督的。
內容我暫不提，因為沒有字幕，直接看raw的原因，理解上可能仍有問題。
但我更歡喜地指出BABY BLUE中，看到渡邊在一些過渡的細節中做的讓我十分感動。與菅野よう子為短片的配樂相仿，整片一直以淡淡緩緩地節奏行進。在和警察追趕的場面中，進入第一個高潮，但依舊是以近乎構圖靜態的畫面，高對比的方式體現出場面的動感。很快，追逐結束，鏡頭又回到了緩緩的節奏中。
片末，男生離開的時候，並沒有盼來自己的青梅竹馬，電車啟動了，緩緩地在車窗中浮現出火花的殘象。這是真正讓人感動的一刻。沒有語言，連肢體動作都沒有了，安靜的畫面中，只有女孩手中煙火的火花在空中飛逝，鏡頭慢慢遠去，一幀一幀，像往昔的回憶的剪影，逐漸的扭曲畫面，像淚痕，淚滴中景物，遠去。
我想，這一幕，或許只有動畫才能恰如其分地表現。
不仔細看，近似新海誠、巖井俊二的初戀題材，離別故事，根本想不到是渡邊監督的。
內容我暫不提，因為沒有字幕，直接看raw的原因，理解上可能仍有問題。
但我更歡喜地指出BABY BLUE中，看到渡邊在一些過渡的細節中做的讓我十分感動。與菅野よう子為短片的配樂相仿，整片一直以淡淡緩緩地節奏行進。在和警察追趕的場面中，進入第一個高潮，但依舊是以近乎構圖靜態的畫面，高對比的方式體現出場面的動感。很快，追逐結束，鏡頭又回到了緩緩的節奏中。
片末，男生離開的時候，並沒有盼來自己的青梅竹馬，電車啟動了，緩緩地在車窗中浮現出火花的殘象。這是真正讓人感動的一刻。沒有語言，連肢體動作都沒有了，安靜的畫面中，只有女孩手中煙火的火花在空中飛逝，鏡頭慢慢遠去，一幀一幀，像往昔的回憶的剪影，逐漸的扭曲畫面，像淚痕，淚滴中景物，遠去。
我想，這一幕，或許只有動畫才能恰如其分地表現。
