關注S.WAT.三大焦點:
1. 渡邊信一郎的監督能力養成過程?
2. 渡邊信一郎的音樂鑑賞力天生抑或後天養成!?
3. 渡邊信一郎將轉謀職業!?
STUDIO 4℃
http://www.studio4c.co.jp/
眾所周知,STUDIO 4℃向來是個妖孽齊集之地。
關於STUDIO 4℃及其眾生請複習死老師的文:
1986-2007,STUDIO 4℃的發展歷程
http://www.acgtalk.com/node/496
湯淺政明和他的瘋狂遊戲《MIND GAME》
http://www.acgtalk.com/node/510
STUDIO 4℃的靈魂——森本晃司
http://www.acgtalk.com/node/533
STUDIO 4℃眾生相
http://www.acgtalk.com/node/553
而渡邊信一郎其人:
渡邊信一郎(Shinichiro Watanabe, 簡稱就S.WAT.好了),1965年5月24日出生於京都府。
渡邊信一郎最初在SUNRISE擔任製作進行(即製作進程管理,後來Cowboy Bebop的製作發行方即是SUNRISE,以及BONES和BANDAI VISUAL),後來才在Gundam 0083 Stardust Momery(機動戦士ガンダム0083)中擔任其中6話的演出一職。那是1991年的時候,那一年他才26歲。
然後就是眾所周知的Macross Plus,他在其中擔任助監督(co-director)一職。全4卷的OVA動畫Macross Plus於1994年8月25日開始發售,每話約40分鐘;次年9月被剪輯成100分鐘的劇場版於影院上映。那一年渡邊信一郎奔三告一段落,大叔養成。與菅野洋子小姐相遇正是這個時候。但並未發生任何八卦。
Macross Plus(MP)是渡邊信一郎和菅野洋子嶄露頭角之作,而後來的Cowboy Bebop(CB)則成就了兩人事業的巔峰。
但大多數人往往在此遺忘了另一個重量級人物,那就是負責MP腳本的信本敬子;信本敬子就是後來CB的系列構成以及多數腳本的當擔者,對後來2004年的Samurai Champloo也貢獻頗豐。
可以說1998年Cowboy Bebop的空前成功,很大一部分應該歸公於這個別的三人四年前在Macross Plus中進行的一次絕佳預演的功勞。
至於河森正治之於Macross Plus,除了機設,我只當他是掛個牌,要知道當年MP的故事板(storyboard)所作正是渡邊信一郎,完全沒河森正治什麼事。河森正治再與渡邊信一郎相遇大概是在這一次之後13年,當然,關係也僅僅只是同為Genius Party中的一角兒。當河森正治在囧片的路上大踏步的時候,渡邊信一郎則一步步愈加地成熟起來。
在真正打造出1998年的重磅之作Cowboy Bebop前,渡邊信一郎又打雜了一年,1996年在赤根和樹監督的Vision of Escaflowne(《聖天空戰記》)中擔任了其中幾話的故事板以及演出。
當然,我們可以把這當成是渡邊信一郎向菅野洋子進一步的試探性接觸,再說兩人生日又如此之近(菅野為5月19日,僅差5天),說不定利用職務之便還因此共同慶過生。不過鑑於那時候的菅野洋子很可能就已為人妻,有溝口肇(與菅野洋子一起為Escaflowne配樂,菅野之夫)護航,渡邊信一郎恐怕一開始就沒什麼機會。
不過柏拉圖之戀完全沒問題。據當事人透露,製作CB期間,以公事為名,渡邊信一郎買了不少CD送給菅野洋子。
雖說都是從打雜開始的,渡邊信一郎明顯要比打雜皇帝梅津泰臣要成功的多。這就表現在1998年Cowboy Bebop的播出。
當然,當初Cowboy Bebop的命運其實也是一波三折。
1998年4月3日至1998年6月26日在東京電視臺首播,總共播出了12話外加總集篇(よせあつめブルース)1話。被腰斬。那話總集篇任何人都應該看一下,然後你就可以知道憤青的概念了。
よせあつめブルース就是Collection Blus(或者Mish Mash Blues!?)的意思,明白點說,就是很鬱悶。
誠然,這也是沒辦法的事情。
Cowboy Bebop在東京電視臺放映前正處於青少年使用匕首的暴力事件和口袋妖怪光過敏性癲癇事件的時期,而眾所周知,CB是動作片,時不時Faye還會耍一下性感,所以東京電視臺在放映時對暴力、性感相關的畫面都做了剪切與處理。
不過,鑽石總是會發光的,(東京電視臺版第十三話最終話Collection Blus結尾打出的字幕是:THIS IS NOT THE END. YOU WILL SEE THE REAL "COWBOY BEBOP" SOMEDAY!;憤青的同時也有夠預言性的了),WOWOW隨即於1998年10月23日至1999年4月24日間播放了CB全26話,並於2001年推出劇場版天國之扉(Cowboy Bebop the Movie:Knokin' on Heaven's Door)。而那話總集篇估計影射了太多東西,被人造毀滅了。當然網上還是可以找到的。
不管如何,渡邊信一郎與菅野洋子從此風聲水起。
而2004年的TV大作Samurai Champloo則更加穩固了渡邊信一郎個性監督一哥的地位。
接著總算是要說到渡邊信一郎與STUDIO 4℃的聯繫了。
如果此刻我是在寫一篇小說,想必我會這般陳述:
二六年華的少年第一次與音樂天才少女相遇,為了博其認可,他苦修音樂修養,終於在四年後讓對方認識了自己。但崩壞的瞬間同時到來,他發現女子原來早已婚嫁他人,還是個拉大提琴博人同情的殘疾天才音樂少年。但他仍然與其若即若離,發現對方偶爾會去一個叫四攝氏度的工作室幫忙時,他也便粘了過去偶爾幾次,當他變得越來越熱心起來時,她便開始笑他與其他人有基情了,因為這個工作室人員多為男性。每當此時,已成大叔的少年的苦悶心情又能與誰述說呢……
當然,以上純屬臆測,如有巧合,那該怎麼樣就怎麼樣吧。
不過也難說,渡邊在作Baby Blue(Genius Party之一)時說道:“一直都想嘗試著做一些青春系列的作品,卻老是做了很多動作類的動畫作品,這次終於如願以償,自己也很高興。”
好個如願以償,說白了按照上面的劇情理解,就是感情轉移。Baby Blue的配樂又是菅野洋子。
此外,我們應該知道,菅野洋子於1997年客竄了森本晃司——STUDIO 4℃的三個創始人之一監督的動畫短片《音響生命體》(Noiseman Sound Insect)的配樂。
要捕風捉影地追究聯繫的話,就是這樣。
總之,究竟是渡邊信一郎原本的音樂鑑賞能力就如此大能,還是菅野洋子的創作深刻地影響了他,一時半會的聯繫就是一連串的問號。這個,很難說。
渡邊信一郎與STUDIO 4℃的第一次合作是在2003年,在為Cyberpunk流的電影The Matrix後兩部曲預熱的動畫版The Animatrix中監督了兩個短篇故事:Detective Story & Kid's Story——都是一如既往極近流暢的敘事節奏,現時意境濃厚。
而次年共同合作的Nike CM則更加具有話題性一些。
當年的這則由NBA球星詹姆士主演的耐克廣告在大陸叫做“恐懼斗室”(恐怖の部屋),廣告的動畫部分分別由三人執導:
“誘惑”(誘惑の恐怖)部分為田中達之;
“自鳴得意”(天狗の恐怖)部分為森本晃司;
“自我懷疑”(自分の恐怖)部分為渡邊信一郎。
而作為壓軸的渡邊這部分,是段真人與動畫角色互動的影像,雖短但極為出彩。
前面我提到了什麼話題性了是吧,因為這則廣告在大陸被禁了,當年還鬧得紛紛揚揚的,辱華什麼的,讓人以為穿越到文革去了。我就不細說了,有興趣詳見以下老新聞:
http://finance.news.tom.com/1327/2004129-122987.html
大陸的政治氣候實在不適合太多東西生長了。
恐懼斗室 CM
http://v.youku.com/v_playlist/f1224141o1p12.html
然後,再就是同年為STUDIO 4℃的劇場大作、極簡主義癲狂大師湯淺政明(此人的近作《海馬》又是一如既往的誇張)的MIND GAME擔任音樂監督。
總覺得這是渡邊信一郎脫胎換骨的一次大嘗試。次年7月,渡邊信一郎在Newtype USA Magazine上被問及對自己工作中一些糟糕情況的看法時,他說道:
監督的活兒其實一點也不輕鬆,甚至可以說糟透了。跟你說實話好了,簡直就不是人做的。我琢磨著如果可以的話我倒真的想跳槽,但退出這一行我又能幹什麼呢?
(It actually kind of sucks having to be a director. Once you do it, you discover how hard it really is. This is no kind of a job for a human being, let me tell you. I think I ought to quit, but I can't really do anything else! [When asked what the worst elements of his job are, Newtype USA Magazine, July 2005])
退出這一行,又能幹什麼呢?
現在想必“音樂監督”一職是個很好的嘗試,我覺得也最大程度地發揮了他節奏控的優勢。
去年的Genius Party渡邊信一郎再次動土擔任全部七部動畫短片的音樂監督。渡邊甚至還明目張膽地以音樂監督自居不惜獻身說法在特別出版的Genius Party MOOK(2007年7月9日發售,94P,2000円+100円稅)電影雜誌中與音樂評論家佐佐木敦進行了一場音樂對話。
這不禁讓人琢磨,今年的Genius Party Beyond他是不是將仍舊擔任音樂監督一職。
Genius Party Beyond 預告片
http://ku6.mtime.com/movie/79069/trailer/10900.html
我覺得就算渡邊信一郎考慮轉行也不為過,STUDIO 4℃御用音樂監督,多麼響噹噹的名頭啊。
事實上,去STUDIO 4℃官網看一下你就會大致上知道STUDIO 4℃事實早已把渡邊當成是自家人了。已經被招安了也說不定。
(當然STUDIO 4℃官網上也有非STUDIO 4℃人氏的大友克洋和前田真宏;不知道死老師當初寫那個系列的時候STUDIO 4℃官網上的ARTIST FILE裡有沒有渡邊的名字?)
總之03、04年渡邊信一郎忙忙忙碌碌的,嚴然是勤奮的讓人肅然起敬。這期間與STUDIO 4℃的關係也搞的很好,04年製作Samurai Champloo時還請來了STUDIO 4℃的中澤一登作人設(Character Designer & Chief Animation Directer,此人正是電影Kill Bill裡那段動畫的監督),半個STUDIO 4℃人前田真宏也過來幫忙搗鼓得物設定?(Emono Designer)。深層的來看,這算是禮上往來吧。
這幾年的渡邊則一直處於失蹤狀態。根據三年一爆發的規律,這個時候也差不多該發力了。然後終於是出現了去年的Genius Party: Baby Blue。
Genius Party於2007年07月07日上映;2008年7月02日(也就是今天了!)發售DVD。
渡邊信一郎的最新作品Baby Blue,再次成為妖孽齊集中的壓軸之作,他與STUDIO 4℃眾的關係,可見一斑,可謂基情四射。
於是,Genius Party翻成《妖孽的齊集》或是《基情の妖孽》是再恰當也不過了。
Genius Party官網:
http://www.genius-party.jp/
我有預感,以此為契機,渡邊似乎又有大作在醞釀中,玩完了未來爵士科幻,古代嘻哈武士,新作將會是完全現實主義情感劇嗎?Baby Blue是個前奏?拭目以待!
圖文配看版:
http://www.acgtalk.com/node/818
1. 渡邊信一郎的監督能力養成過程?
2. 渡邊信一郎的音樂鑑賞力天生抑或後天養成!?
3. 渡邊信一郎將轉謀職業!?
STUDIO 4℃
http://www.studio4c.co.jp/
眾所周知,STUDIO 4℃向來是個妖孽齊集之地。
關於STUDIO 4℃及其眾生請複習死老師的文:
1986-2007,STUDIO 4℃的發展歷程
http://www.acgtalk.com/node/496
湯淺政明和他的瘋狂遊戲《MIND GAME》
http://www.acgtalk.com/node/510
STUDIO 4℃的靈魂——森本晃司
http://www.acgtalk.com/node/533
STUDIO 4℃眾生相
http://www.acgtalk.com/node/553
而渡邊信一郎其人:
渡邊信一郎(Shinichiro Watanabe, 簡稱就S.WAT.好了),1965年5月24日出生於京都府。
渡邊信一郎最初在SUNRISE擔任製作進行(即製作進程管理,後來Cowboy Bebop的製作發行方即是SUNRISE,以及BONES和BANDAI VISUAL),後來才在Gundam 0083 Stardust Momery(機動戦士ガンダム0083)中擔任其中6話的演出一職。那是1991年的時候,那一年他才26歲。
然後就是眾所周知的Macross Plus,他在其中擔任助監督(co-director)一職。全4卷的OVA動畫Macross Plus於1994年8月25日開始發售,每話約40分鐘;次年9月被剪輯成100分鐘的劇場版於影院上映。那一年渡邊信一郎奔三告一段落,大叔養成。與菅野洋子小姐相遇正是這個時候。但並未發生任何八卦。
Macross Plus(MP)是渡邊信一郎和菅野洋子嶄露頭角之作,而後來的Cowboy Bebop(CB)則成就了兩人事業的巔峰。
但大多數人往往在此遺忘了另一個重量級人物,那就是負責MP腳本的信本敬子;信本敬子就是後來CB的系列構成以及多數腳本的當擔者,對後來2004年的Samurai Champloo也貢獻頗豐。
可以說1998年Cowboy Bebop的空前成功,很大一部分應該歸公於這個別的三人四年前在Macross Plus中進行的一次絕佳預演的功勞。
至於河森正治之於Macross Plus,除了機設,我只當他是掛個牌,要知道當年MP的故事板(storyboard)所作正是渡邊信一郎,完全沒河森正治什麼事。河森正治再與渡邊信一郎相遇大概是在這一次之後13年,當然,關係也僅僅只是同為Genius Party中的一角兒。當河森正治在囧片的路上大踏步的時候,渡邊信一郎則一步步愈加地成熟起來。
在真正打造出1998年的重磅之作Cowboy Bebop前,渡邊信一郎又打雜了一年,1996年在赤根和樹監督的Vision of Escaflowne(《聖天空戰記》)中擔任了其中幾話的故事板以及演出。
當然,我們可以把這當成是渡邊信一郎向菅野洋子進一步的試探性接觸,再說兩人生日又如此之近(菅野為5月19日,僅差5天),說不定利用職務之便還因此共同慶過生。不過鑑於那時候的菅野洋子很可能就已為人妻,有溝口肇(與菅野洋子一起為Escaflowne配樂,菅野之夫)護航,渡邊信一郎恐怕一開始就沒什麼機會。
不過柏拉圖之戀完全沒問題。據當事人透露,製作CB期間,以公事為名,渡邊信一郎買了不少CD送給菅野洋子。
雖說都是從打雜開始的,渡邊信一郎明顯要比打雜皇帝梅津泰臣要成功的多。這就表現在1998年Cowboy Bebop的播出。
當然,當初Cowboy Bebop的命運其實也是一波三折。
1998年4月3日至1998年6月26日在東京電視臺首播,總共播出了12話外加總集篇(よせあつめブルース)1話。被腰斬。那話總集篇任何人都應該看一下,然後你就可以知道憤青的概念了。
よせあつめブルース就是Collection Blus(或者Mish Mash Blues!?)的意思,明白點說,就是很鬱悶。
誠然,這也是沒辦法的事情。
Cowboy Bebop在東京電視臺放映前正處於青少年使用匕首的暴力事件和口袋妖怪光過敏性癲癇事件的時期,而眾所周知,CB是動作片,時不時Faye還會耍一下性感,所以東京電視臺在放映時對暴力、性感相關的畫面都做了剪切與處理。
不過,鑽石總是會發光的,(東京電視臺版第十三話最終話Collection Blus結尾打出的字幕是:THIS IS NOT THE END. YOU WILL SEE THE REAL "COWBOY BEBOP" SOMEDAY!;憤青的同時也有夠預言性的了),WOWOW隨即於1998年10月23日至1999年4月24日間播放了CB全26話,並於2001年推出劇場版天國之扉(Cowboy Bebop the Movie:Knokin' on Heaven's Door)。而那話總集篇估計影射了太多東西,被人造毀滅了。當然網上還是可以找到的。
不管如何,渡邊信一郎與菅野洋子從此風聲水起。
而2004年的TV大作Samurai Champloo則更加穩固了渡邊信一郎個性監督一哥的地位。
接著總算是要說到渡邊信一郎與STUDIO 4℃的聯繫了。
如果此刻我是在寫一篇小說,想必我會這般陳述:
二六年華的少年第一次與音樂天才少女相遇,為了博其認可,他苦修音樂修養,終於在四年後讓對方認識了自己。但崩壞的瞬間同時到來,他發現女子原來早已婚嫁他人,還是個拉大提琴博人同情的殘疾天才音樂少年。但他仍然與其若即若離,發現對方偶爾會去一個叫四攝氏度的工作室幫忙時,他也便粘了過去偶爾幾次,當他變得越來越熱心起來時,她便開始笑他與其他人有基情了,因為這個工作室人員多為男性。每當此時,已成大叔的少年的苦悶心情又能與誰述說呢……
當然,以上純屬臆測,如有巧合,那該怎麼樣就怎麼樣吧。
不過也難說,渡邊在作Baby Blue(Genius Party之一)時說道:“一直都想嘗試著做一些青春系列的作品,卻老是做了很多動作類的動畫作品,這次終於如願以償,自己也很高興。”
好個如願以償,說白了按照上面的劇情理解,就是感情轉移。Baby Blue的配樂又是菅野洋子。
此外,我們應該知道,菅野洋子於1997年客竄了森本晃司——STUDIO 4℃的三個創始人之一監督的動畫短片《音響生命體》(Noiseman Sound Insect)的配樂。
要捕風捉影地追究聯繫的話,就是這樣。
總之,究竟是渡邊信一郎原本的音樂鑑賞能力就如此大能,還是菅野洋子的創作深刻地影響了他,一時半會的聯繫就是一連串的問號。這個,很難說。
渡邊信一郎與STUDIO 4℃的第一次合作是在2003年,在為Cyberpunk流的電影The Matrix後兩部曲預熱的動畫版The Animatrix中監督了兩個短篇故事:Detective Story & Kid's Story——都是一如既往極近流暢的敘事節奏,現時意境濃厚。
而次年共同合作的Nike CM則更加具有話題性一些。
當年的這則由NBA球星詹姆士主演的耐克廣告在大陸叫做“恐懼斗室”(恐怖の部屋),廣告的動畫部分分別由三人執導:
“誘惑”(誘惑の恐怖)部分為田中達之;
“自鳴得意”(天狗の恐怖)部分為森本晃司;
“自我懷疑”(自分の恐怖)部分為渡邊信一郎。
而作為壓軸的渡邊這部分,是段真人與動畫角色互動的影像,雖短但極為出彩。
前面我提到了什麼話題性了是吧,因為這則廣告在大陸被禁了,當年還鬧得紛紛揚揚的,辱華什麼的,讓人以為穿越到文革去了。我就不細說了,有興趣詳見以下老新聞:
http://finance.news.tom.com/1327/2004129-122987.html
大陸的政治氣候實在不適合太多東西生長了。
恐懼斗室 CM
http://v.youku.com/v_playlist/f1224141o1p12.html
然後,再就是同年為STUDIO 4℃的劇場大作、極簡主義癲狂大師湯淺政明(此人的近作《海馬》又是一如既往的誇張)的MIND GAME擔任音樂監督。
總覺得這是渡邊信一郎脫胎換骨的一次大嘗試。次年7月,渡邊信一郎在Newtype USA Magazine上被問及對自己工作中一些糟糕情況的看法時,他說道:
監督的活兒其實一點也不輕鬆,甚至可以說糟透了。跟你說實話好了,簡直就不是人做的。我琢磨著如果可以的話我倒真的想跳槽,但退出這一行我又能幹什麼呢?
(It actually kind of sucks having to be a director. Once you do it, you discover how hard it really is. This is no kind of a job for a human being, let me tell you. I think I ought to quit, but I can't really do anything else! [When asked what the worst elements of his job are, Newtype USA Magazine, July 2005])
退出這一行,又能幹什麼呢?
現在想必“音樂監督”一職是個很好的嘗試,我覺得也最大程度地發揮了他節奏控的優勢。
去年的Genius Party渡邊信一郎再次動土擔任全部七部動畫短片的音樂監督。渡邊甚至還明目張膽地以音樂監督自居不惜獻身說法在特別出版的Genius Party MOOK(2007年7月9日發售,94P,2000円+100円稅)電影雜誌中與音樂評論家佐佐木敦進行了一場音樂對話。
這不禁讓人琢磨,今年的Genius Party Beyond他是不是將仍舊擔任音樂監督一職。
Genius Party Beyond 預告片
http://ku6.mtime.com/movie/79069/trailer/10900.html
我覺得就算渡邊信一郎考慮轉行也不為過,STUDIO 4℃御用音樂監督,多麼響噹噹的名頭啊。
事實上,去STUDIO 4℃官網看一下你就會大致上知道STUDIO 4℃事實早已把渡邊當成是自家人了。已經被招安了也說不定。
(當然STUDIO 4℃官網上也有非STUDIO 4℃人氏的大友克洋和前田真宏;不知道死老師當初寫那個系列的時候STUDIO 4℃官網上的ARTIST FILE裡有沒有渡邊的名字?)
總之03、04年渡邊信一郎忙忙忙碌碌的,嚴然是勤奮的讓人肅然起敬。這期間與STUDIO 4℃的關係也搞的很好,04年製作Samurai Champloo時還請來了STUDIO 4℃的中澤一登作人設(Character Designer & Chief Animation Directer,此人正是電影Kill Bill裡那段動畫的監督),半個STUDIO 4℃人前田真宏也過來幫忙搗鼓得物設定?(Emono Designer)。深層的來看,這算是禮上往來吧。
這幾年的渡邊則一直處於失蹤狀態。根據三年一爆發的規律,這個時候也差不多該發力了。然後終於是出現了去年的Genius Party: Baby Blue。
Genius Party於2007年07月07日上映;2008年7月02日(也就是今天了!)發售DVD。
渡邊信一郎的最新作品Baby Blue,再次成為妖孽齊集中的壓軸之作,他與STUDIO 4℃眾的關係,可見一斑,可謂基情四射。
於是,Genius Party翻成《妖孽的齊集》或是《基情の妖孽》是再恰當也不過了。
Genius Party官網:
http://www.genius-party.jp/
我有預感,以此為契機,渡邊似乎又有大作在醞釀中,玩完了未來爵士科幻,古代嘻哈武士,新作將會是完全現實主義情感劇嗎?Baby Blue是個前奏?拭目以待!
圖文配看版:
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